А. Веприк
«Лирическая сюита» Франца Сабо
В концерте 25 апреля под управлением Э. Сенкара была исполнена «Лирическая сюита» Франца Сабо для струнного оркестра.
Сабо — один из наиболее своеобразных и талантливых советских композиторов. Это своеобразие относится прежде всего к его музыкальному языку. Венгерец по национальности, он с момента приезда в СССР много и упорно работал над собой и вошел в советскую музыку со значительным багажом технического умения и с ярко очерченным музыкальным стилем, корнями своими уходящим в песенный венгерский фольклор.
Язык Сабо — мужественный, скупой и суровый. Он в равной мере далек и от пряной эротики и от неврастенических «самоуглублений». Черты подлинного реализма, несомненно ему присущие, придают средствам его музыкальной выразительности большую силу воздействия, чистоту и строгость.
В основе «Лирической сюиты» лежат интонации венгерской народной песни. При этом Сабо не «цитирует» мелодии из венгерского фольклора. Он идет другим путем: отдельные интонационные обороты народной песни являются для него исходной точкой развития музыкального произведения. Именно в силу этого его творчество так близко духу народной песни.
Влияние венгерской народной песни сказалось и на метроритмической структуре «Лирической сюиты» Сабо. Поразительна, например, ритмическая гибкость мелодической линии (она появляется сначала у альтов, затем у первых скрипок в начале 3-й части).
Ритмическая гибкость и метрическое своеобразие — все это в творчестве Сабо идет от венгерской народной песни. В этом сильная сторона Сабо; его творчество действительно народно, поэтому оно жизненно и значительно.
Желание насквозь пронизать «Лирическую сюиту» песенным началом, придать каждому из голосов песенную выразительность привело Сабо к широкому применению (в 1-й и 4-й частях) канонических перекличек.
В трактовке струнного оркестра Сабо остался верен самому себе. Далеко не исчерпаны все возможности использования струнного состава, но Сабо никогда не позволяет себе эффекта, не оправданного самим содержанием его музыки, он никогда не использует «эффектного» применения инструмента во имя самого эффекта. И здесь он остается скупым и строгим. Именно эта стилевая цельность, эта художественная честность делают творческий облик Сабо особенно привлекательным.
Автору удалось создать произведение, сочетающее ясность классической архитектоники (некоторые нити могут быть, на мой взгляд, протянуты от генделевского Concerto grosso № 3 ко второй части сюиты Сабо) с новым, советским содержанием.
Можно от души поздравить Сабо с этой творческой удачей. В его лице мы имеем художника крупного масштаба. Широкой популярностью пользуются многие из его массовых песен, но крупные его произведения, к сожалению, мало известны. Наши концертные организации, чья пря-
Франц Сабо
мая обязанность заключается в пропаганде лучших советских произведений, мало что сделали, чтобы ознакомить советскую аудиторию с творчеством Сабо1. Тот же упрек можно бросить и Музгизу. Ряд
_________
1 Кстати о работе концертных организаций. В этом году было исполнено довольно много произведений советских композиторов. Все это очень хорошо. Но плохо то, что выпали из текущего сезона такие произведения, как концерт Хачатуряна, «Возвращение солнца» Голубева и др.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Композиторы приветствуют решение Верховного Суда 7
- Музыкальное искусство Узбекистана 8
- Узбекский музыкальный театр в Москве 17
- «Дума про Опанаса» — В. Юровского 22
- «Лирическая сюита» — Франца Сабо 35
- Песни И. Дунаевского 38
- Пушкин и русский оперный театр (Мусоргский и Римский-Корсаков) 46
- В борьбе за реализм 59
- Неизданные письма к С. И. Танееву 79
- Письма М. И. Глинки к С. А. Соболевскому 89
- Показ юных музыкантов 104
- Концерт из произведений советских композиторов 112
- 25 лет научно-музыкальной деятельности 113
- Сатирикон 118
