Выпуск № 3 (448) | 1976 - страница 57

47. Н. А. Римский-Корсаков — В. И. Вельскому Вечаша, 30 июня 1904.

Дражайший!

<...) П-е действие я сочинил вчерне все, а оркестровал до входа самих татар. Теперь для развлечения занимаюсь переделками в I и IV действиях, в сочинении и оркестровке. Гора с плеч свалилась: уничтожил окончательно 2-ю тубу и flauto alto заменил обыкновенной флейтой *. Инструменты эти, взятые как-то принципиально, а не по всамделишной потребности, давили меня и покою не давали. Теперь могу свободно продолжать оркестровку П-го действия, которую доведу до конца скоро. А там опять надо сочинять недостающее в III действии! Я разлюбил как-то сочинять. Видно, пора прекратить это занятие. Не огорчайтесь: «Китеж» досочиню все-таки. В прошлом письме я делал для Вас словесное изложение своей музыки и довел его до пения гусляра. Боялся, что Вам этим надоем, а оказалось., что угодилГ'Сегодня продолжу. Былина гусляра изложена в форме песни с двумя вариациями (всего три куплета) F-dur — d-moil. Во втором куплете участвует хор, прерывая течения F-dur’a — C-dur, cismoll, B-dur h -тоИ’ными кусками. Затем следует хоровая сцена; хор

но группам, тональность большей частью d-moll (-^-). Затем первона

чальная музыка, потом вожак, на этот раз в h-moll с внезапной модуляцией на c-moll (прежняя музыка медведя). Затем плясовая темка в c-moll (медведь пляшет), на фоне которой входят лучшие люди и ведут

свой разговор. Вылетает из корчмы Гришка Es-dur — B-dur (- 4 -) и его

2 речи. Нищая братья просит милостыню (короткий хорик e-moll, ) и

2 3 затем коротенькая пеоня g-moll, опять речитативы Гришки. Из cis -тоП’я поворот на c-moll (опять медвежья пляска), пока Гришка

2 уходит выпивать в корчму. За сим его песня (C-dur, j- vivace). Слышатся балалайки; после различных модуляций образуется окончательно хор G-dur с балалайками, под который въезжает поезд. Кода хора

фугато со стреттой G-dur в А. . Кончается довольно торжественно, но переходит в музыку Гришки, который прорывается. Феврония беседует 3 3 с ним в 1-й раз в H-dur’e (-^-), 2-й раз в C-dur’e (-^ ). У Кутерьмы музыка впоследствии припоминается в III и IV действиях. Кутерьму уводят. з Свадебная песня A-dur — с балалайками и домрами 2 . На третьем

стихе она обрывается на муз [ыкальной] фразе татарского нашествия. Три группы прибегающего перепуганного хора имеют тональности fis

m [oil] , a-m [oil] и c-moll. Размер -g- с таким ритмическим делением:

а) 3+3+3 б) 2+3+2+2 в) 2+2+2+3

Затем большею частью энгармоническая музыка татар и Кутерьмы. Встречаются попевки из песен про татарский полон. Конец действия (молитва Февронии) F-dur — fis-moll на мотивах — китежском и третьего видения отрока. (Кстати — как зовут отрока? я не мог разобрать в Вашем письме. Напишите отчетливо и с ударением.) Самый конец действия a-moll, довольно внезапный. Ну вот Вам! Правда, какая чудесная музыка!? По этой программе ведь и Иванов 3 может таковую сочинить <....)

Ваш Н. Р. -Корсаков.

48. В. И. Вельский — Н. А. Римскому-Корсакову [Боржом,] 13 июля [1904 ').

Золотой Николай Андреевич! Как я Вам благодарен за Ваше письмо и за описание второго действия! Вам смешно, но разве Вы не испытываете удовольствия, когда просматриваете оглавление книги, которую Вам страстно хочется прочесть? Как вернусь домой, сейчас же прибуду к Вам послушать Ваших чудес. Вечная память альтовой флейте и второй тубе! И хоть покойники в своей краткой жизни успели Вам насолить и надоесть, но de mortius aut bene, aut nihil *, и я позволю себе припомнить, как, бывало, та же альтовая флейта наигрывала соло в I действии, обещая своим тембром дивный эффект. Но бог с ними, — значит, так надо! <...)

Ваш целиком В. Вельский.

49. Н. А. Римский-Корсаков — В. И. Вельскому Вечаша, 16 июля 1904.

<...) Черновую черновых всей оперы я кончил 1 , теперь доинструментовываю П-е действие и сверх того кое-что изменяю и переделываю из сочиненного в наброске. 111-е действие вышло длинное — более 1 часу. Вообще боюсь за некоторые длинноты. Кутерьма уж очень речист. Будьте здоровы. Поклон супруге. Ваш Н. Р.-К,

50. Н. А. Римский-Корсаков — В. И. Вельскому Вечаша, 21 июля 1904. Алмазный Владимир Иванович (...) Дня через 2 думаю кончить оркестровку П-го действия и понемножку примусь за Ill -е. Одновременно делаю переложение П-го. Конечно, оркестровку Ш-го не успею докончить в Вечаше; хорошо, если удастся сделать всю 1-ю картину. На написание партитуры одного действия у меня всегда выходило 2 месяца, а до переезда в Питер скоро останется всего 1 месяц. Второе действие, как я писал, вышло очень большое. Чувствую порядочное утомление; но что же я буду делать, если прекращу на время работу? Зачем игра слов? Малый Китеж разрушили татары, Великий Китеж исчез волею божьею, а мой «Китеж» — просто Китеж (...) Страшно буду обрадован приездом Вашим в Вечашу; мне обо многом надо переговорить с Вами по части оперы, чего нельзя было сделать письменно. На многое нужно было решиться самому и при свиданья представить на усмотрение Ваше. Не разжигайте себя мыслью услыхать какие-то чудеса. Чудес никаких нет, а есть недурная музыка с одной стороны и великая сушь — с другой К Будьте здоровы; привет супруге.

Любящий Вас Н. Р.-К.

51. В. И. Вельский — Н. А. Римскому-Корсакову Батум **, 1 августа 1904. (...) Перед самой посадкой в поезд зашел на почту и получил Ваше письмо о черновом окончании «Невидимого града». Поздравляю. Вы пишете о какой-то великой суши, — это очень страшно, но, к счастью, я ни капельки не верю(...> До скорого свидания! Ваш В. Вельский.

* О мертвых [говорят] либо хорошо, либо ничего (лот.). ** Слово «Батум» и обращение насшсанн. по-грузински.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание