Л. Данилевич

Романсы В. Нечаева и В. Мурадели на тексты Пушкина

В. В. Нечаевым написано шесть романсов на пушкинские тексты. Три из них (ор. 15) — «Цветы последние милей», «В поле чистом», «В твою светлицу, друг мой нежный» — написаны в 1929 г. и изданы Музгизом. Три других (ор. 21) — «Ты и вы», «Виноград» и «В последний раз твой образ милый» написаны в ноябре 1936 г. и находятся еще в рукописи.

Романсы Нечаева — весьма тонко и изящно сделанные музыкальные гравюры, проникнутые мягкими, задумчиво грустными настроениями. Форма их отличается большой четкостью и ясностью: ни одного лишнего слова, ни одного такта, нарушающего архитектоническую стройность композиции. Все тщательно продумано, взвешено. Мелодическая линия вокальной партии выразительна, певуча. Фортепианная партия (в романсах Нечаева играющая значительную роль) отличается прозрачностью и, вместе с тем, пианистичностью фактуры. Это не только инструментальное «сопровождение» — аккомпанемент; фортепиано у Нечаева имеет свою, самостоятельную линию развития, свой четкий рисунок.

Итак, с формальной стороны рассматриваемые романсы удовлетворяют довольно строгим требованиям. Не лишены они известных достоинств и в смысле внутреннего содержания. Прежде всего, нельзя не отметить искренность, непосредственность музыки Нечаева. Это достоинство в особенности присуще романсу «Цветы последние милей», с его ясной и цельной мелодией, романсу «В твою светлицу, друг мой нежный» (по искренности, задушевности это лучший романс Нечаева на пушкинские стихотворения), началу романса «В последний раз твой образ милый». Далее укажу на стремление композитора к простоте музыкальных образов, стремление, порожденное, конечно, самим содержанием стихотворений великого поэта. Общеизвестно, что пушкинская поэзия при необычайной многогранности содержания отличается поистине классической простотой и ясностью художественного выражения. Это именно та глубокая и мудрая простота, печать которой лежит на всех подлинно великих произведениях искусства. Вполне естественно, что и музыка, сочиняемая

В. В. Нечаев

на пушкинский текст, должна быть свободна от «лукавого мудрствования». Нечаев и стремился к такой простоте музыкального выражения. Однако стремление это не всегда давало одинаковые результаты. Так, романс «В поле чистом» не свободен от излишней импрессионистской изысканности гармонического звучания (слова: «Месяц бледный светит хладно»). Неоправданная гармоническая сложность есть и в романсе «В твою светлицу, друг мой нежный». После удачного эмоционального начала следует маловыразительный эпизод (слова: «Вперед одна в надежде томной не жди меня средь ночи темной»), страдающий некоторой надуманностью, вычурностью. Вообще в романсах Нечаева, написанных в трехчастной форме, крайние части лучше, ярче средних. Срединные эпизоды обычно страдают некоторой расплывчатостью, неопределенностью ладотональной структуры. В качестве примера можно сослаться на романсы «В твою светлицу, друг мой нежный», «Виноград» и «В последний раз твой образ милый». Текст этого последнего романса отличается от других, использованных Нечаевым, пушкинских стихотворений своей драматичностью. Но как раз средний эпизод (по характеру текста наиболее драматичный) менее всего удался композитору.

Несомненно, — искренность, ясность и простота — важнейшие критерии в определении достоинств художественного произведения. Но, говоря конкретно о достоинствах и недостатках романсов на пушкинские тексты, нужно кроме того ответить на важнейший основной вопрос: есть ли в данных романсах необходимое внутреннее соответствие между музыкой и пушкинским текстом? удалось ли композитору передать многообразие духовного мира поэта, эмоциональную глубину его образов, замечательную ясность и яркость его поэтической мысли?

К сожалению, именно в этом пункте романсы Нечаева заслуживают наиболее суровой критики.

Романсы Нечаева — красивы, выразительны. Но нет в них того эмоционального полнокровия, той внутренней силы и глубины, которые так свойственны Пушкину. Великий поэт в нечаевских романсах не звучит с полной жизненной силой; Нечаев не сумел еще раскрыть подлинного Пушкина, влюбленного в жизнь, в ее земную красоту.

Недостатки эти свойственны отнюдь не только романсам Нечаева. Довольно многие произведения советских композиторов, написанные на пушкинские тексты, страдают этим же основным недочетом. Сами по себе они, быть может, и не плохи — выразительны, изящны, по-своему искренни и технически хорошо сделаны, — но нет в них силы пушкинских образов — глубоких, жизненных, полнокровных.

Не так давно исполнялась впервые 16-я симфония Мясковского. Это был подлинный праздник советской музыки. Огромный успех симфонии в значительной мере является результатом того, что все произведение от начала до конца проникнуто ощущением огромной внутренней силы и мощи, предельной эмоциональной полноты. В этом смысле 16-я симфония — сочинение вполне современное и, добавим, своевременное: оно может и должно являться знаменем борьбы с творческим малокровием в музыке, свойственным, в частности, рассматриваемым нами произведениям.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Данилевич

Романсы В. Нечаева и В. Мурадели на тексты Пушкина

В. В. Нечаев

Содержание