Выпуск № 3 (44) | 1937 - страница 28

Недостатки пушкинских романсов Нечаева не случайны. В течение ряда лет композитор не мог вполне преодолеть замкнутой камерности музыкального мышления. Об этом свидетельствует ряд его опубликованных сочинений: романсы на слова Блока, Ахматовой и Есенина, ф-п. соната, квартет. Некоторые (довольно значительные) сдвиги наметились в опере «Иван Болотников». В пушкинских же романсах Нечаев вновь как бы возвращается в атмосферу чувств и настроений, характерных для его старого романсового творчества. Но музыкально выразительные приемы, пригодные для музыкального воплощения поэзии Ахматовой и Есенина, очень и очень недостаточны (если не сказать — вовсе непригодны) для выражения поэзии Пушкина. Большой художественный вкус и творческое чутье композитора не спасают положения.

Нужно надеяться, что дальнейшая работа В. Нечаева над Пушкиным поможет ему преодолеть недостатки своего творчества и выйти на дорогу подлинно большого советского искусства.

•

Из романсов В. Мурадели¹, написанных на пушкинские тексты, наибольший художественный интерес представляют «На холмах Грузии» и «Кавказ».

Романс «На холмах Грузии» (для высокого голоса)² — небольшая лирическая поэма, насыщенная простыми и глубокими чувствами. Большая выразительность и взволнованность сочетаются в этом романсе с редкой искренностью, непосредственностью. Романс пленяет какой-то особой чарующей обаятельностью, юношеской ясностью, свежестью вдохновения. Значительным достижением Мурадели является уже то, что он не пошел по пути наименьшего сопротивления, по пути колористическо-изобразительной трактовки пушкинского текста. Его не соблазнила перспектива воспроизвести в музыке шум Арагвы или же импрессионистическими гармоническими мазками нарисовать картину мглы и ночных туманов. Мурадели меньше всего думал о натуралистической звукописи. Но несмотря на отсутствие изобразительных деталей, несмотря на крайнюю простоту самой фактуры изложения, музыка романса правдиво и художественно-ярко передает внутреннее содержание пушкинского стихотворения. Не прибегая к натуралистическим приемам, Мурадели сумел воссоздать в музыке поэтическую картину теплой южной ночи. — Все тихо. Лишь с дальних гор, очертания которых с трудом угадываются в ночном сумраке, изредка доносится слабое дыхание теплого ветра. Ясным, кристально прозрачным потоком льются светлые гармонии фортепианного сопровождения; плывет, растворяясь в ночном воздухе, страстная широкая мелодия певца.

Но ведь для Пушкина описание природы, в данном случае, является лишь фоном. Главное же в стихотворении — выражение личных чувств и переживаний поэта. И естественно, что Мурадели наибольшее

_________

¹ Вано Мурадели родился в 1908 г. В настоящее время он студент 4-го курса композиторского факультета Московской консерватории (класс Б. Шехтера).

² Напечатан в нотном приложении № 1 журнала «Советская музыка» за 1937 г.

внимание обратил не на описательную, а на эмоционально-психологическую сторону произведения. Композитору при этом удалось передать в музыке постепенное нарастание чувства, приводящее к заключительной кульминации, совпадающей с последними словами стихотворения:

«...и сердце вновь горит и любит — оттого,
что не любить оно не может».

Здесь в музыке прекрасно выражена вся сила эмоционального порыва. Мгновение — и вновь все спокойно. Только слабое дуновение ветра долетает издалека. По-прежнему все тихо и безмолвно.

Какими же средствами достигается большое впечатление, производимое романсом? Какими художественными приемами пользуется композитор? Чтобы ответить на эти вопросы, остановимся на музыкальном языке произведения.

Романс распадается на две части. Первая часть, носящая характер светлого лирического раздумья, построена на ясной и рельефной мелодии диатонического склада. Ровный, спокойный ритм в начале разнообразится несложным мелодико-ритмическим узором. Фортепианная партия дает мерно колышущийся, как бы баюкающий, фон. Начав партию ф-п. в довольно прозрачном, по звучности, регистре, композитор постепенно сгущает краски, отодвигая фортепианное сопровождение во все более и более низкие регистры. Первая часть романса заканчивается насыщенно звучащей тоникой переменного лада h-d-fis-a. Это момент наибольшего успокоения, долженствующий оттенить начинающееся далее большое эмоциональное crescendo.

Во второй части (Росо più mosso) характер музыки сразу же резко меняется. В сопровождении появляется нервно пульсирующий ритмический фон (движение шестнадцатыми). Мелодия, ранее плавная, покойная, становится возбужденной, трепетной. Ф-п. поддерживает вокальную партию полнозвучными аккордами. И если раньше ладотональная структура не отличалась сложностью, то теперь, на протяжении двух тактов, предшествующих кульминации, дается ряд гармоний, чуждых D-dur’y (основной тональности). Кульминация подготовляется и усилением мелодического напряжения, и учащением ритма, и усложнением гармонического языка. В момент кульминации появляется квинтсекстаккорд c-e-g-a — натуральная доминанта одноименного минора. Далее следует быстрое эмоциональное decrescendo. Заключительная фраза ф-п. (плагальная каденция в d-moll) как бы овеяна дымкой грусти. Но последние два такта возвращают нас к светлым «D-dur’ным» настроениям начала романса, что придает форме произведения стройность, округленность.

Итак, Мурадели не только сумел глубоко почувствовать поэзию Пушкина, но и выразить свои чувства в художественно убедительной форме. Единственным недостатком произведения является некоторая разобщенность его составных частей. В конце первого раздела Мурадели делает длительную остановку на упоминавшейся гармонии переменного лада, устойчивый характер которой подчеркнут кадансовым движением баса. Это придает первой части несколько обособленный характер, довольно резко отделяя ее от второй части. Между тем пушкинское стихотворение построено «на одном дыхании»;

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

•

Содержание