всяком случае, замечательные soli из «Лебединого озера» и, в особенности, из «Спящей красавицы» — гениальная музыка! — имеют полное право звучать в качестве самостоятельных пьес.

Думается. «Вальс-скерцо» в редакции В. Безекирского должен быть изъят из конкурсной программы, и заменить его следовало бы не оригинальной версией того же произведения (вообще не самого, вероятно, удачного у великого композитора), а по выбору конкурсанта — «Меланхолической серенадой» или «Размышлением», сделав обязательным в другом туре исполнение одной из миниатюр и одного из балетных soli ¹.

*

Сам по себе факт, что первая премия скрипичного конкурса осталась неприсужденной, ничуть не драматичен. Совсем не обязательно, чтобы каждые четыре года (ох, как коротка эта дистанция!) в преддверии очередного Конкурса имени Чайковского зажигалась новая звезда первой величины. Но кое-какие размышления в связи с этим все же возникают.

А все ли резервы и ресурсы использованы нами? Внушительный вклад в дело достижения конкурсного успеха, как всегда, сделан Московской консерваторией и ее выдающимися педагогами. Всяческой похвалы заслуживает возросшая активность музыкантов Украины, в большой степени обусловленная талантливой работой нового поколения украинских педагогов, среди которых следует прежде всего назвать О. Пархоменко и О. Крысу (сейчас он, впрочем, тоже уже москвич). Ну, а где же другие республики и другие вузы? С особой настойчивостью хочется здесь снова обратиться к Министерству культуры РСФСР, в ведении которого находятся сейчас целых тринадцать музыкальных вузов, в том числе такие мощные, как Ленинградская консерватория, Институт имени Гнесиных.

Расширение «географии» в процессе подготовки к очередному конкурсу даст, надо полагать, ощутимые результаты.

_________

¹ Еще одно соображение по программе. Не стоило ли бы восстановить модус первых двух конкурсов и включить Чакону Баха на паритетных правах с фугами в баховский раздел программы? Кстати, Чакона была одним из наиболее любимых Чайковским сочинений Баха.

ОБСУЖДАЕМ ВОПРОСЫ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ

В настоящем номере редакция продолжает разговор о проблемах художественной самодеятельности, начатый в пятой книжке журнала за нынешний год. Поскольку успешному развитию этой области искусства во многим может способствовать пропаганда и изучение опыта лучших самодеятельных коллективов, мы предоставляем слово руководителю Камерного хора Дома культуры работников пищевой промышленности Ленинграда В. Чернушенко.

Его рассказ о принципах и методах работы с певцами-любителями содержит и некоторые общие соображения по вопросам массового музыкального образования.

Весьма важной кажется нам также проблема связи художественной самодеятельности с народными традициями, обращение ее к самобытному традиционно-фольклорному материалу. Об этом идет речь в статье Э. Забавских, посвященной в основном так называемым фольклорным ансамблям, которые нуждаются сегодня в большем внимании и пропаганде.

В. Чернушенко

Племя одержимых

Люстры погасли. В свете дежурных ламп в зал осторожно вошло молчание. Я стою в полумраке сцены и чувствую, как тишина постепенно обволакивает меня. Какими-то нереальными кажутся салютные залпы аплодисментов, которые раздавались здесь всего несколько минут назад.

Но вот все кончилось. Музыка аккуратно сложена в папки и унесена. Теперь я ощущаю, что смертельно устал. Тяжелая пустота входит в меня. Кажется, я подобен замшелому валуну на Карельском перешейке.

Может, пора кончать? Сколько же тащить эту повозку? И все время в гору. Как на Голгофу. То шагом, то ползком. Цепляясь зубами за каждую удачу, отбрасывая с дороги камни сомнений, стремясь вперед и вперед к совершенству.

Эка хватил! Не слишком ли много для обычного самодеятельного хора? А впрочем, почему бы и нет! Разве есть в искусстве узаконенные пределы? Разве право дерзать кем-то регламентировано?

...Было это давно, в период становления хора. Мы сочинили свой романтический устав. Вот он передо мной, написанный красивым шрифтом.

«Мы, группа энтузиастов, создаем этот хор, потому что всех нас объединяет бескорыстная любовь к пению и желание пропагандировать малоизвестную музыку композиторов разных стран и эпох.

Мы отдаем себе отчет в трудности нашего предприятия и поэтому принимаем следующий УСТАВ:

§ 1. Я отдам все свои знания и умения для создания коллектива, профессионального по своему исполнительскому мастерству и принципиально нового в своей организационной основе. Моей моралью как участника хора являются: честность, дисциплинированность, товарищество и творческое горение.

§ 2. Я обещаю жертвовать личными интересами ради интересов хора.

§ 3. Я обязуюсь беспрекословно подчиняться решениям, принятым на общем собрании хора, а также решениям Совета хора, избранного общим собранием.

§ 4. Я освобождаю себя от репетиций только в случае болезни, не позволяющей выходить из дома.

§ 5. В целях создания начального денежного фонда я вношу 10 коп. на каждой репетиции.

§ 6. Я сознаю, что создание такого хора подобно чуду, и хочу быть соавтором этого чуда.

§ 7. Я сам исключаю себя из хора, если нарушу этот устав.

Далее следовало 24 подписи (в том числе и двух руководителей).

Ребячество? Может быть. Как дети, сочинив себе страну, в которой хотелось бы побывать, мы отправились на ее поиски. Разочарования других не

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

ОБСУЖДАЕМ ВОПРОСЫ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ

В. Чернушенко

Племя одержимых

Содержание