А. Хачатурян

О грузинской музыке

Музыкальная культура многих наших национальных республик стоит на очень высоком уровне; особое место в этом отношении занимает Грузия. Грузинский народ веками создавал свою музыкальную культуру. Совершенно поразительна та любовь к пению, которая так свойственна этому народу. Достаточно собраться нескольким грузинам, чтобы тут же на месте был организован хор, в котором к тому же естественного профессионализма гораздо больше, чем дилетантства. Это объясняется большой любовью грузин к пению и, с другой стороны, особенностями грузинской народной песни.

Умение петь, любовь к пению — неизменное свойство каждого грузина.

Не вдаваясь сейчас в подробный анализ грузинской народной песни, надо отметить, что грузинский фольклор необычайно богат и разнообразен. Грузинская народная песня поражает своей эмоциональностью, темпераментом и своеобразием. Тут — и трудовые песни, и героические, и лирические, и любовные, и сатирические. Грузинские мелодии очень богаты, они необычайно напевны, широки и ритмически разнообразны.

Хоровая культура Грузии стоит на очень высоком уровне. Достаточно один раз прослушать несколько грузинских народных песен, чтобы убедиться в их необычайной полифоничности — преимущественно двухголосного и трехголосного склада; мелодии песен находятся в каком-то непрерывном движении, саморазвитии, следствием чего является большая динамичность; темы песен напевны и эмоционально-напряжены. Можно было бы перечислить еще целый ряд достоинств грузинской песни, но и сказанное дает уже ясное представление о высоком уровне грузинской музыкальной культуры и о том блестящем пути развития, который ей еще предстоит.

Реакционная точка зрения — будто бы восточная музыка монотонна, бедна, однообразна и туго поддается развитию — опровергается самим материалом песен. Так называемые органные пункты в некоторых песнях Востока являются их стилистической особенностью; ничто не мешает на фоне этих органных пунктов давать большое развитие. В грузинской народной песне имеется очень много образцов, где на фоне выдержанного баса широко развивается мелодическое двухголосие. Чаще всего это встречается в кахетинских песнях.

Очень интересны песни Гурии. Пишущему эти строки не раз приходилось слышать гурийские народные напевы. Поражаешься, как мог народ, неискушенный в «музыкальных премудростях», создавать такие виртуозные трехголосные контрапунктические сложения, мастерству которых мог бы позавидовать любой специалист-контрапунктист. Нижний голос гурийской народной песни представляет собой совершенно самостоятельную мелодию. В то же время другие голоса ведут свои линии, резко отличающиеся друг от друга, но вместе с тем удиви-

тельно сплетающиеся в гармоническое целое. Очень интересен в гурийской песне верхний голос, который выделывает фальцетом, так называемым «криманчули», виртуозные украшения своеобразного мелодического характера. Все это создает большое, своеобразное впечатление.

В гурийской народной музыке можно встретить песни с имитационным вступлением голосов и с последующим их развитием (как бы экспозиция фуги). Эта сложная — для народной песни — форма говорит о том, что хоровая культура живет в самом народе. Примером такой песни может быть названа «Хелхвави» (трудовая песня, поется во время жатвы).

Песни западной Грузии отличаются специфическими особенностями своего склада, характера, от восточной, но в то же время сохраняют общие черты органического единства народной музыкальной культуры.

Песни восточной Грузии (Кахетия, Карталиния) отличаются большой широтой музыкальной мысли. В отличие от гурийской песни — песни сванов, хевсуров гомофоничны. Мингрельские песни отличаются своей теплотой и лиричностью.

Богатство, необычность и поразительная многогранность грузинской народной песни не могли не отразиться на творчестве композиторов Грузии. Из старшего поколения грузинских композиторов нужно отметить таких мастеров, как 3. Палиашвили (ныне умерший), Д. Аракишвили, Баланчивадзе и др. Но руссификаторская политика царского правительства, подавлявшая все попытки проявления национального самосознания в какой бы то ни было области, не давала возможности развиваться грузинской музыкальной культуре. И потому понятен бурный рост советской национальной культуры в Грузии и, в частности, музыкальной, после Великой пролетарской революции.

С созданием Комитета по делам искусств значительно оживилась работа в Союзе советских композиторов Грузии. Подготовляется к печати большой сборник народных песен, собран фольклорный материал, посвященный товарищу Сталину, композиторы ведут творческую работу в колхозах, совхозах, в Красной армии.

Талантливым композитором Киладзе написана недавно опера «Бахтериони». В портфеле композиторов Туския, Андрея Баланчивадзе, Мшвелидзе, Тактакишвили, Гокиели имеется ряд крупных симфонических работ.

Хочется напомнить, что Государственная филармония из года в год обещает исполнить в Москве произведения композиторов национальных республик, но до сих пор не может выполнить своего обещания.

Нужно систематически, планомерно пропагандировать произведения композиторов братских республик, тем более, что среди работ, напр., грузинских товарищей есть выдающиеся образцы. Грузинские композиторы могли бы в своих работах показать Москве большое содержание и высокий класс техники.

Недавняя статья в «Правде» — «Радио на задворках», отмечающая слабую пропаганду национального музыкального творчества, совершенно своевременна и относится не только к радио, но и ко всем музыкальным учреждениям. И Филармонии, и Государственному музыкальному издательству следовало бы подумать о конкретных мероприятиях для оживления творческой работы в этом направлении.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Хачатурян

О грузинской музыке

Содержание