Нужно организовать и установить всесоюзные периодические (скажем, каждые два-три года) конференции советских музыковедов, историков, этнографов, теоретиков, строителей музыкальных инструментов. Конференции нужно устраивать во всех крупных центрах Советского Союза. Их нужно подготавливать задолго — особенно если принять в расчет, что живые, показательные музыкальные исполнения должны здесь играть существеннейшую роль. На постоянный секретариат можно было бы возложить не только работу по подготовке конференций, но и по налаживанию связи между участниками в перерыве между конференциями. Достаточно сделать один удачный опыт, и конференции станут неотъемлемой частью нашей музыкальной жизни. Они помогут коренной перестройке в тематике, трактовке музыкальных проблем. Они привлекут внимание широких самодеятельных кругов и тем самым помогут тому расширению музыковедческих кадров, какое идет недостаточно энергично: спрос выше, значительно выше предложения!

Л. Данилевич

Второй фортепианный концерт Д. Кабалевского

Второй концерт Д. Кабалевского — наряду с его 3-й симфонией — является одним из лучших сочинений композитора. Дистанция огромного размера отделяет это талантливое произведение от ученически незрелого, вполне эклектичного первого концерта.

Второй концерт состоит из трех частей. Крайние части тематически объединены и близки друг другу некоторыми особенностями музыкальной формы. Средняя, медленная, часть концерта стоит несколько особняком.

В основу первой части положена простая, своего рода классическая по характеру тема:

Особенностью гармонического строения этой темы является колоритное чередование мажорной и минорной субдоминанты g-moll’я. Мажорная субдоминанта в миноре — излюбленный прием Кабалевского, приобретающий в его творчестве почти стандартный характер. Во втором его концерте (как и в первом) он встречается весьма часто.

Первая часть концерта— сонатное Allegro — отличается классической строгостью построения, порой даже схематичностью, квадратностью музыкальной формы. Главной партии— волевого, мужественного характера — противопоставлена лирическая, мягкая по колориту побочная партия. Ее основное мелодическое зерно интонационно связано со второй половиной главной темы. В краткой заключительной партии, чрезвычайно простой и ясной по своей фактуре, искусно синтезируются элементы главной и побочной партий.

Разработка построена по принципу развития на «большом широком дыхании». Она дает постепенный подъем, приводящий к оркестровой кульминации на материале второй темы. Далее следует каденция фортепианного solo. Подобно разработке, она заключает в себе постепенное динамическое нагнетание, завершающееся второй, еще более значительной кульминацией (являющейся вместе с тем переходом к репризе).

Большая драматическая взволнованность, даже патетичность музыкального содержания, подчеркнутый’ театральный пафос кульминации, острота и свежесть гармонического языка, наконец, яркость пианистического оформления — все это делает каденцию первой части одним из лучших эпизодов концерта. Неудивительно, что после этого столь многокрасочного фортепианного solo очень краткая реприза, построенная на уже знакомом материале главной и заключительной партий, кажется какой-то куцой, неполноценной.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Данилевич

Второй фортепианный концерт Д. Кабалевского

Содержание