ляемые к оканчивающему студенту, повидимому чрезвычайно понижены и «либеральны».

Печальным фактом в музыкальной жизни города нужно считать отсутствие постоянного симфонического оркестра. Это тем более ненормально, что несколько лет назад город имел свой симфонический оркестр (под руководством засл. арт. респ. т. Ерофеева, — ныне художественного руководителя оперы и балета в Ворошиловграде). Распад коллектива, работавшего втечение нескольких лет, безусловно большая художественная утрата, которая до сих пор, к сожалению, еще никак не компенсирована.

В Полтаве мы познакомились с рядом самодеятельных хоровых кружков (мужской хор, смешанный хор), организованных на заводах и предприятиях. Необходимо отметить дисциплинированность, заинтересованность и любовь к работе над материалом, которую проявляют участники хора. Поражают прекрасные голоса певцов, причем в большинстве случаев мужские голоса лучше женских. В этом смысле очень показателен мужской хоровой кружок, в составе 25 человек, клуба строителей (руководитель т. Котелевец), обладающий превосходными голосами.

Почти всем хоровым кружкам, которые мы слышали, необходимо еще много учиться, необходимо повысить свою хоровую культуру. Форсировка звука, плохая дикция, однообразие и монотонность при исполнении различных куплетов песни, неровное звучание различных групп в хоре (мужские голоса часто перекрывают и глушат женские), отсутствие настоящего ансамбля и чистоты интонаций — вот те недостатки, которые должны быть преодолены в процессе работы над хоровыми произведениями. Конечно, эта обязанность прежде всего ложится на руководителей кружков.

Необходимо сказать несколько слов и о Полтавской государственной хоровой капелле (под художественным руководством т. Малинка).

Нам удалось прослушать четырнадцать обработок народных песен различными композиторами. Безусловно, капелла обладает известными достоинствами: четкость мелодического рисунка, ясность фразировки и хорошая декламация при общей слитности ансамбля говорят о достаточно высоком техническом уровне капеллы. Но имеются и недостатки. Прежде всего, надо отметить «камерный» стиль исполнения: преобладает короткое дыхание, неу той широты, того размаха и силы, которые так характерны для украинской народной песни. А все это приводит к некоторой надуманности и манерности. В художественном замысле исполнителей недостает простоты. Для дальнейшего роста капеллы ей необходимо обновить репертуар, включив в него сочинения классиков (Бах, Гендель, Моцарт и др.) и советских композиторов. Необходим творческий обмен опытом с другими подобными коллективами, необходима настойчивая повседневная работа над поднятием своей хоровой культуры.

Заканчивая, хотелось бы особенно подчеркнуть ту огромную радость и счастье, которые мы испытали, видя мощный расцвет советской культуры, видя кипение творческой жизни свободного народа, видя победу социалистического гуманизма, того гуманизма, который так гениально выявлен в Сталинской Конституции.

Для нас впечатления от поездки на Украину послужат импульсом к новой творческой работе.

Е. Голубев и Ю. Яцевич

Гобелены и песня

Мария Шебиченко, Маруся Харченко и Вера Блохина — несравненные мастерицы коврового дела. Почти вдень отправки выставки украинского народного искусства из Киева в Москву из рук этой бригады вышел чудесный по краскам гобелен «Пионеры». Они же обогатили выставку гобеленами «Жатва», «Обжинки», «Стадо» и рядом ковров с растительной орнаментикой, производящих сильнейшее впечатление на посетителей выставки.

«Трудно передать простыми словами то впечатление, которое оставляют в памяти ковровые изделия, представленные на выставке», — читаем в книге посетителей.

«Особенно понравился мне гобелен «Стадо», — записано несколькими строками ниже.

Такие записи находим на каждой странице, такое впечатление остается у всех, кто хотя бы раз видел эти подлинные произведения искусства, вышедшие из рук решетиловских мастеров-самоучек.

Но не только своими коврами и гобеленами пленяет бригада посетителей выставки. Не менее сильный интерес вызывают песни, которые сопутствуют ее работе. Звуки песен переплетаются в их голосах, подобно цветным ниткам, хитроумно сплетаемым их искусными пальцами.

И не случайно в Киеве знатоки и любители пения задерживались как можно дольше в залах, где работали эти девушки, останавливаясь по нескольку раз перед уже виденными ими экспонатами или просто присев где-нибудь в уголке, отдаваясь звукам песни.

В репертуаре этой бригады свыше ста песен, многие из них являются достоянием широких масс и известны по записям и обработкам. Но в устах Шебиченко, Харченко и Блохиной песни эти получают своеобразную творческую обработку; иногда даже при новом исполнении их кажется, что слышишь эти песни впервые. Песня для участниц бригады не шаблон, не формула. Она живет и изменяется в течение дня, как и настроение ее исполнителей, как и степень интенсивности их труда.

В известной, напр, на Украине песне «Усi гори зеленiють»¹ они вводят (в начале четвертого и седьмого тактов) новый слог, не встречающийся в известных до сих пор записях; вторая четверть (третий слог) в этих тактах разбивается ими на две восьмых.

Значительные изменения по сравнению с вариантом песни, приведенным в сборнике под редакцией А. А. Хвыли, имеются и в тексте; привожу его полностью:

Усi гори зеленiють ,(2 раза),
Ой да багатi жито сiють.
Тiльки одна гора чорна, (2 раза)
Де ciяла бiдна вдова,
Де сiяла, волочила, (2 р.)
Слiзоньками примочила.
Де взялася чорна хмара, (2 р.)
Та й упала зима бiла. (3 р.)
Голiвонько моя бiдна,
Де я буду зимувати, (2 р.)
Малих дiток годувати!
Чорна хмара наступае (2 р.)

_________

¹Смотри сб. «Украiнська народна шсня», упорядкував А. А. Хвиля, Киiв, 1936 р., стр. 244 (большое издание).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Е. Голубев и Ю. Яцевич

Гобелены и песня

Содержание