Выпуск № 10 (39) | 1936 - страница 34

ожидать, результаты оказались разительными. Национальные республики показали на олимпиадах яркое цветение своего искусства. Не только крупные индустриальные центры становятся очагами советской музыкальной культуры, но и мало еще кому известные раньше «точки», станции, поселки, из простого «географического понятия» превращаются на наших глазах в значительные культурные центры. Чеховский унылый телеграфист, скучающий на одной из таких маленьких станций и мечтательно перебирающий струны гитары, — навсегда канул в вечность. Наш, советский, телеграфист просто и хорошо дирижировал на олимпиаде «Неоконченной симфонией» Шуберта (подробнее об этом ниже).

В свое время, в 1922−25 гг. музыкальная самодеятельность достигла известного подъема, выразившегося в количественном росте кружков и почти стихийной тяге кружковцев к искусству, к музыке. Но тогда мы почти не обращали внимания на отдельных талантливых исполнителей, на «солистов». Все внимание отдавалось коллективаморкестрам, хорам. Постепенно индивидуальные дарования стали занимать заслуженное место в музыкальном самодеятельном движении. Особенно отчетливо показали это последние олимпиады, в частности олимпиада железнодорожников.

Мы слышали на этой олимпиаде слесаря Астаулова (станция Хабаровск). Его инструмент — домра (альт); он играл «Серенаду» Шуберта, «Мне грустно» Даргомыжского. Его исполнение было выдающимся не только потому, что Астаулов овладел техникой своего инструмента; он обнаружил такой вкус, такое благородство звука, такое проникновение в замысел композитора, что не всякий музыкант-профессионал мог бы с ним состязаться.

В первый день олимпиады железнодорожников в клубе им. Кухмистерова выступало несколько кружковцев-певцов. Дочь багажного раздатчика станции Москва, Западной ж. д., тов. Ручкина пела песню Наташи из оперы «Опричник» и романс Чайковского «Кабы знала я». Не делая никаких «скидок» на самодеятельность, на отсутствие систематической учебы (Ручкина занимается только в кружке клуба КОР, Ленинской ж. д. — руководитель Б. И. Хлебников), можно было бы смело сказать: у этой девушки не только отличный голос и выдающаяся природная музыкальность; она глубоко чувствует музыку, а главное — умеет убедительно раскрыть свою творческую индивидуальность в художественных образах. Разумеется, всем сказанным лишь подчеркивается необходимость для таких талантливых кружковцев упорной, систематической работы, учебы, поступления в специальные музыкальные учебные заведения.

Машинист-орденоносец депо станции Москва, Северной ж. д., тов. Щетинин (исполнивший на олимпиаде арию Ленского) обладает чрезвычайно приятным, не сильным, но мягким и ровным голосом. Он хочет учиться — не бросая своей профессии машиниста, хочет серьезно изучать музыку. Слово «любитель», дилетант, получает в лице Щетинина новое, советское, преломление: занятия музыкой не «от нечего делать», не от скуки, а от большой, рожденной новой культурной средой любви к искусству, к музыке.

Наряду с солистами, олимпиады выдвинули талантливых, инициативных, умеющих добиваться намеченной цели организаторов — дирижеров, руководителей.

Младший командир Баранов (N-ской дивизии) разучил с бойцами своей части чувашские песни. Песни эти — исторические, бытовые, лирические — передаются ансамблем бойцов с огромным воодушевлением и непосредственностью.

Служащая Миасзолота тов. Манн провела большую и плодотворную работу с коллективом строителей — рабочих и служащих Миасзолота. Отдаленность от центра, отсутствие постоянного помещения, отсутствие профессионала-руководителя не помешало ей осуществить большой замысел — постановку силами коллектива оперы Римского-Корсакова «Царская невеста». Все — вплоть до декораций, костюмов — сделано руками кружковцев. Сколько любви и старания вложено в эту работу! И как непосредственно художественное впечатление от постановки!

Исполнители-солисты (партии Лыкова — рабочий, гов. Муратов; Марфы — работница, тов. Рыкова; Любаши — сама тов. Манн) и, особенно, хор настолько свободно и продуманно проводят свои роли, что моментами просто диву даешься. Поют точно, интонационно чисто, ритмическая сторона на большой высоте, хотя опера идет... без дирижера. Все до такой степени усвоено, разучено, что самая возможность сбиться с негодованием отметается кружковцами. И в этом, конечно, огромная заслуга руководительницы, тов. Манн, горячо любящей музыку, сумевшей увлечь коллектив и довести начатое дело до конца. Таких людей много в нашей стране.

Упоминавшийся уже телеграфист, тов. Бердников, сумел организовать оркестр народных инструментов в клубе им. Лобкова, на станции Омск. Мы слышали в исполнении этого коллектива «Неоконченную симфонию» Шуберта. Оркестр звучит хорошо, чувствуется, что весь коллектив понимает произведение (видимо, интересовались и биографией композитора и разбирали симфонию тематически). Небольшие вольности, допускавшиеся примами, должны быть выправлены. Тов. Бердников — талантливый музыкант и организатор, и, очевидно, культпросветотдел Политуправления НКПС поможет ему, да и другим одаренным музыкантам-железнодорожникам, повысить свою музыкальную квалификацию.

На всех олимпиадах было показано значительное количество хоров. Несомненное повышение хоровой культуры было заметно и на всесоюзной хоровой олимпиаде, и — еще ярче — у железнодорожников и бойцов N-ской дивизии.

Особенно радует рост национальных хоров. Украина — музыкальная сокровищница — и на этот раз удивила чудесными голосами, стройностью, слитностью звучания, бодростью, жизнерадостностью. Киев, Харьков, Одесса, Полтава, Днепропетровск, Конотоп показали нам свое искусство: хоры, капеллы бандуристов, оркестры духовых и народных инструментов. Отдельные станции, как напр. Знаменка, Казатин, показали отличные национальные хоры — украинский, польский.

И всеже нельзя никак обойти молчанием один серьезный и насущный вопрос — о советском репертуаре. Классика, народное творчество — эту сторону репертуара коллективы объемлют широко, с любовью работая над ней. Но как только дело касается творчества советских композиторов, появляются ограниченность репертуара, повторяемость одних и тех же номеров, бедность художественной отделки. Я не хочу обобщать это явление, но нельзя закрывать глаза на факты: недостаточное внимание, часто пренебрежительное отношение к творчеству советских композиторов. Объяснение этому явлению приходится искать только в том, что очевидно, руководители недостаточно активно, с недостаточной внутренней заинтересованностью, пропагандируют советское творчество. На олимпиаде красноармейской самодеятельности, напр., встречались произведения советских авторов; но в подавляющем большинстве случаев это были песни из фильмов: словно Музгизом не издаются — пусть не слишком часто — хорошие песни

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание