Выпуск № 10 (39) | 1936 - страница 16

Первая половина (подъем) принадлежит к следующей грозде тетрахордов:

т. е.
с-h, g.
g, f-е, d.

(сохраняя нисходящий порядок, главный в данной мелодии).

Вторая половина (спуск) — к следующей:

Тут слышатся как будто два хора, чередующиеся «антифонно» (как у нас, в церковном пении, с двух клиросов) — и каждому хору сопровождением может служить своя греческая лира семиструнная (одна высокая в d, е, f, g, a, h, с, другая низкая — в a, h, с, d, е, f, g). Один хор — как будто сопраны (или теноры), другой — будто альты (или басы).

И опять (как и в «Лучинушке») ни одного «случайного» диеза или бемоля. Лад остается всегда неизменным.

В русской песне этот наистрожайший диатонизм, в зависимости от интервалов самых естественных, так глубоко вкоренен, что бывают песни, которые даже при переложении их квартой ниже или квинтой выше (для перевода из дисканта в альт или из тенора в бас и наоборот, — ответной фразой), все-таки остаются в пределах первоначального лада. Например:

Немногие из западноевропейских «сочиненных» мелодий выдержат подобный «искус».

Окончательные выводы из склада русской песни, в отличие ее от условий западноевропейской искусственной музыки.

На Западе, в искусственно сложившейся музыке, основным типом берется мажорная диатоническая гамма, всегда октавная и состоящая из двух, друг другу подобных, раздельных тетрахордов одного разряда (лидийского с полутоном в конце) — с, d, е-f — g, a, h-с.

Сообразно этому, все мелодии получили стремление к тонике в конце и подготовление ее вводным тоном (sensible):

Минорная гамма, различаясь от мажорной в терции и сексте — слагается по образцу мажорной.

Русская первобытная народная песня зиждется преимущественно не на октавном звукоряде, а на семизвуковом, состоящем из слитных тетрахордов, иногда подобных между собою, иногда и неподобных (как показано выше).¹

Оттого в русском народном пении имеют полтонную равноправность все три разряда основных звукосочетаний по квартам, т. е. тетрахорд с, d, е-f (сделавшийся типическим для западного мажора, Dur-tonart), тетрахорд d, е, f-g (вошедший типом для 1-го тетрахорда западной минорной гаммы) и, наконец, тетрахорд е-f, g, а — из теории западноевропейской, исчезнувший вовсе, а на практике вкрадывающийся редко, никем почти не подмеченною контрабандою.²

Из упомянутой равноправности 3-х тетрахордов, различных между собою по месту полутонов, — выходит необходимым последствием, что русская песня не знает ни мажора, ни минора. Понятие это совершенно чуждо для русского слуха, воспитанного на своей родной песне. В песнях наших малые терции, малые сексты встречаются весьма часто, целые напевы имеют унылый, грустный характер, но минора, в западном смысле, в русской песне никогда нет, за отсутствием в ней вводного тона в минорную тонику. Для a-moll необходим gis, для e-moll — необходим dis, для d-moll — cis и т. д., а русская песня имеет материалом только нормальный диатонический звукоряд, в котором ни диезов, ни бемолей не встречается. Разумеется, нет помехи переложить любую русскую песню в такие гаммы, что потребуются в ключе и всевозможные диезы и бемоли (что и сделано г. Балакиревым, в его сборнике, без малейшей, впрочем, надобности и в ущерб желаемой для сборника популярности и простоте). Но здесь принимаются в расчет не те знаки повышения или понижения, которые стоят в ключе и разом повышают или понижают весь строй — весь лад — данной мелодии; речь идет здесь о внутренних, случайных знаках — диезах, бемолях или отказах — среди самой мелодии. Мы видели отсутствие sol-diese в песне «Лучинушка», записанной в нормальной, чистой тональности (без знаков в ключе). Подобное отсутствие знаков случайных вы найдете в каждой истинно русской песне.³ Любую истинно русскую песню можно сыграть (как все вышеприведенные примеры) на од-

_________

¹Точно такая же семизвуковая система (septe chord) — основа всей древнейшей музыки у арабов и персиян.

² Примеры и пояснения этому завлекли бы нас далеко в сторону от нашего предмета.

³Кроме, конечно, нот мелизматических, — певческих украшений, иногда являющихся в обилии, на восточный манер. Здесь рассматриваются только главные ноты каждой мелодии, составляющие ее суть. В мелодии «Ехал казак за Дунай» без ноты gis исчезнет весь напев. А в песне «Вниз по матушке по Волге» нота gis (вторая в песне) — нота «мелизматическая». Первобытная типическая мелодия обходилась, вероятно, без этой нотки. Пели так: a a h с d с h а и т. д.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание