Выпуск № 10 (39) | 1936 - страница 15

(вопрос, ответ и т. д.) играет самоважнейшую роль. Она же должна отразиться и в русской народной песне. Являются тождественные с греческими — троякие тетрахорды, из того же нормального звукоряда и под тем же самым естественным двояким способом группировки.

Слитные тетрахорды, соединенные гроздами:

a, h с, d
d, e, f, g, a
h-c, d, e
e-f, g, a
a, h, c, d
d, e-f, g, a и т.д.

дают самый изящный склад мелодическому организму, в тысячу раз более богатый и естественный для слуха, нежели мелодический склад западноевропейской мелодии, где «скелетом» постоянно чувствуется сочетание аккордное (accords brises).

Читатели да не подумают, что русская песня решительно противится иному последованию интервалов, кроме диатонизма — par degres conjoints. Нисколько! это было бы стеснением мелодии, а русская песня в мелодических поворотах до крайности свободна.¹ Здесь говорится только о преобладании в русской песне мелодических сочетаний кряду, по ступеням звукоряда, и именно по тетрахордам. Скачки голоса и в терцию, и в кварту, и в квинту, и в сексту, и даже септиму встречаются весьма нередко, но самый организм песни всегда зиждится не на трезвучиях, а на движении гаммообразном.

Замыкание, — конечные звуки каждой песни или каждого главного ее отдела (цезуры) положительно подходят под законы группировки гроздообразной, по слитным тетрахордам и состоят часто в прямом антагонизме с замыканием мелодии по привычкам западноевропейским.

Для пояснения всего сказанного теперь необходимы — примеры, и затем окончательный вывод, в чем именно русская народная песня, имея материалом общий с западноевропейскою музыкою звукоряд, отклоняется от западноевропейского мелодического склада.

Возьмем общеизвестную русскую песню «Лучинушку» и рассмотрим ее подробно в отношении ее склада:

Во-первых, тональность. Прежде относили эту песню непременно к тональности a-moll, la-mineur — чему, как будто, и отвечает грустный, унылый характер напева. Эстетический характер песни, действительно, — унылый и грустный, но что это не минор, в смысле западноевропейской музыки, обличителем является нотка под звез-

_________

¹ Г. Ларош, в статьях своих о Глинке в («Русском вестнике», вздумал было напирать именно на то, что русская песня будто бы решительно избегает интервалов по аккордам. Но это значит говорить наобум, так как опровержения на каждом шагу.

дочкой. В западноевропейской мелодии тут непременно явилась бы «sensible» минорной тональности, gis, sol-diese, русская же песня, в первобытном своем виде, этого рода чувствительных нот не знает, зачем же приурочивать ее к какой-то минорной тональности, которой для нее в заводе нет? Это просто — диатонический, нормальный звукоряд, звуковой материал общий всем арийским народам.

Во-вторых, самый склад мелодии (Melodiebildung).

В ней есть скачки и в сексту (малую, — дважды), и в квинту (однажды), и в кварту (NB чаще всего — и в восходящем, и в нисходящем порядке), есть много терций (и все малые, что и придает песне будто бы минорность), но отчеркнутые скобками ноты показывают преобладание в песне слитного диатонизма (progression diatonique par degres conjoints).

Весь звуковой материал этой мелодии вращается в двух гроздах тетрахордов:

т. е. 1) g, a, h с
c, d, e-f

2) e-f, g, a
a, h-c, d

(NB. Во второй грозде тетрахорды между собою не подобны — но группировка тетрахордов и у древних греков — как свободное, естественное звукосочетание — вовсе не возводило в непременное условие, подобие тетрахордов между собою. Оно могло быть, могло и не быть, смотря по надобности).

Пример «Лучинушки» нам был важен по чрезвычайной известности песни.

Гораздо более типический пример диатонического тетрахордного склада представляет менее известная, но весьма замечательная песня в сборнике г. Балакирева, № 22 (озаглавленная хороводною):¹

Характер опять как будто минорный и опять полное отсутствие вводного тона. Скачки встречаются только на кварту и на малую терцию. Слитный диатонизм — царит во всей силе. Кроме того весьма ярко бросается в глаза в этой песне резкое распадение мелодии на две половины (что весьма часто встречается в наших песнях и метко охарактеризовано А. Н. Островским в словах «подъем» и «спуск» — «arsis» и «thesis» древних греков).

_________

1 В сборнике два диеза в ключе: для нашей цели нужен чистый диатонизм оттого помещаем его тоном ниже, что для наблюдений, разумеется, все равно.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание