Выпуск № 1 (386) | 1971 - страница 6

рую он завершил незадолго до своей кончины. На одном из своих заседаний секретариат ознакомился с оперой М. Вайнберга «Пассажирка». Опера Вайнберга, проникнутая духом благородного интернационализма и гуманизма, оставляет большое впечатление. Это произведение мастера, написанное кровью сердца на выстраданную тему. Хотелось бы обратить внимание театров на это превосходное произведение. Мы все были бы рады увидеть сценическое воплощение интересного замысла. Показанные в юбилейном году новые оперы по своему идейно-художественному направлению сохраняют и развивают наши лучшие традиции. В них заметен поиск новых драматургических приемов, правдивой, естественной музыкальной речи.

Достоинства созданных опер несомненны. Но мы должны признать, что опер создано мало, что крупнейшие театры Москвы и Ленинграда не выступили ни с одной премьерой новых произведений композиторов РСФСР. Как могло случиться, что опера — этот глубоко демократический жанр искусства, способный вместить огромное содержание, обладающий сильнейшими средствами воздействия, сейчас, в нужный момент, не смог проявить себя в полную силу? Виноваты, конечно, мы — композиторы, но очень виноваты и театры. Нужно обязательно возродить прежнюю практику совместной работы над оперой композитора, драматурга и театра. Незабываема роль в создании новых советских опер Ленинградского Малого оперного театра, Московского Музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Эти театры с подлинной заинтересованностью искали и приглашали талантливых людей, стремились помочь им войти в атмосферу художественной жизни, находили интересные сюжеты. Лучшие советские оперы создавались именно так. Необходимо восстановить эту связь, если мы хотим добиться успеха в большом и важном деле.

ского и Вл. И. Немировича-Данченко показал балет для детей Ю. Александрова «Белеет парус одинокий» по роману В. Катаева. Аудитория живо реагирует на происходящие события и с удовольствием слушает ясную выразительную музыку. Ленинградский театр оперы и балета имени Кирова показал балет М. Матвеева «Волынщик из Стракониц». Хореографическим училищем Большого театра приготовлен балет Т. Хренникова «Наш двор». Первый чувашский балет «Сарпиге» Ф. Васильева поставлен в Чебоксарах. Это также первая работа недавно созданной молодой балетной труппы музыкального театра Чувашии. Мы от души желаем успеха молодому коллективу и надеемся, что он станет активным про

пагандистом произведений советских композиторов. В двух крупнейших театрах нашей

страны готовятся новые балетные постановки. Большой театр Союза ССР вскоре покажет «Икара» С. Слонимского, Ленинградский театр имени Кирова работает над спектаклем «Сотворение мира» на музыку А. Петрова. В музыкальном театре Кабардино-Балкарии будет поставлен балет «Нарты» В. Молова. Среди законченных новых балетов отмечу «Джангар» Жигжита Батуева, «Гайавату» Э. Патлаенко, «Страну Айгуль» Наримана Сабитова, «Итальянские сказки» (по М. Горькому) Ильдуса Якубова. * Композиторы Российской Федерации, как и прежде, плодотворно работали в жанре музыкальной комедии. Театры страны показали ряд новых спектаклей, в том числе «Москва — Париж — Москва» В. Мурадели, «Нет меня счастливее» А. Эшпая, «Требуется героиня» В. Баснера, «У родного причала» В. Соловьева-Седого, «Королева остается дома» С. Стемпневского, «Третья весна» Г. Портнова, «Лира и меч» В. Семенова. Кроме того, закончены и ждут своей постановки оперетты X. Плиева «Маяки», «Приглашаем на свадьбу» и «Красная рябина» Г. Иванова и многие другие. В жанре музыкальной комедии прочно утвердилась и заняла господствующее

За последние два года мы имели возможность увидеть несколько новых балетных спектаклей. Московский музыкальный театр имени К. С. Станислав

место советская тема. Это, конечно, радует нас. Повысился уровень мастерства композиторов, работающих в жанре оперетты. Однако, будем справедливы, не всегда музыкальный материал отбирается ими с должной тщательностью. Есть и другие моменты, вызывающие беспокойство. Литературная основа произведений иной раз явно слаба, что пагубно отражается на качестве произведения в целом. Позволю себе высказать пожелание, чтобы на предстоящем пленуме правления Союза писателей СССР по вопросам драматургии было уделено внимание работе литераторов для музыкального

театра. * В области симфонической и камерной музыки появился ряд прекрасных произведений, свидетельствующих о плодотворности подлинных творческих исканий. Ярким примером этого является Четырнадцатая симфония Д. Шостаковича. Крупнейший мастер, всегда обращающийся в своем творчестве к серьезным, глубоким темам, создал произведение большой художественной силы. На примере симфонии Д. Шостаковича хорошо видны новые и важные тенденции современной творческой практики. Обращение к слову, активное использование его, столь характерное для музыки сегодняшнего дня, рождает новые формы, новые способы движения музыкального материала, разнообразит оркестровую палитру. Ярко проявил себя за последние годы Б. Чайковский. Вслед за Второй симфонией, по достоинству отмеченной в прошлом году Государственной премией, он сочинил превосходный Скрипичный концерт. Его большой и своеобразно развивающийся талант вносит много нового в разрабатываемые им жанры симфонической музыки. Мы высоко оцениваем также симфонию Н. Жиганова «Сабантуй». Это монументальное, написанное крупным мазком произведение, народное по своему содержанию и языку. Я бы хотел еще отметить такие авторские удачи, как новые симфонии — Четвертая А. Николаева, Шестая Г. Попова, Пятая Н. Пейко, Седьмая Р. Бунина, Четвертая Г. Топоркова, Симфония Р. Муртазина; Концерт для скрипки

Р. Леденева, концерты для оркестра Б. Арапова и А. Лемана, сюиту «Бронзовая сага» О. Евлахова, симфонические поэмы Н. Пузея, Д. Аюшеева. Я уже называл ряд кантат и ораторий, посвященных В. И. Ленину. Написаны за последние два-три года и другие произведения этого жанра. Серьезные темы современности затронуты в таких крупных работах, как кантата А. Флярковского «Песни, вырвавшиеся из ада», камерная кантата «Вьюга» Л. Пригожина, оратория «Хиросима не должна повто

риться» Ю. Левитина. *

В области камернс-инструментальной музыки хочется упомянуть новые квартеты Д. Шостаковича, М. Вайнберга, Р. Леденева, В. Баснера, К. Хачатуряна, Ш. Чалаева; сонаты для скрипки Д. Шостаковича и Н. Карницкой, фортепианные прелюдии А. Касьянова и Б. Сосновцева. Все это — интересные произведения, вошедшие в концертную практику как отдельных исполнителей, так и коллективов. Приметной чертой в творческой практике последнего времени является интенсивное развитие формы вокального цикла. Среди подобных работ я бы хотел выделить вокальный цикл А. Николаева на слова М. Цветаевой. Сочинение это, как мне думается, является большой творческой удачей автора. Ему удалось создать образное, яркое по языку и цельное по стилю произведение, для которого он нашел у поэта проникновенные, искренние стихи. Интересными произведениями представляются нам вокальные циклы В. Трамбицкого на слова М. Дудина, Г. Белова на слова О, Берггольц, С. Слонимского на слова А. Ахматовой, В. Рубина на слова А. Блока, М. Кажлаева на слова Р. Гамзатова, циклы детских песен В. Гаврилина и А. Лемана, новые романсы и песни М. Кусе, 3. Левиной, Р. Яхина, И. Ельчевой, М. Кесаревой. Я мог бы назвать еще немало интересных произведений хоровой музыки, эстрадной музыки, музыки для духовых оркестров, детской музыки, музыки для кино и т. д. Да и в тех жанрах, о которых я уже говорил, есть много произведений, достойных упоминания. Но, разумеется, обо всем сказать нет никакой возможности. Однакс один жанр требует того, что

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание