Письма в редакцию

ОТ СЛОВ К ДЕЛУ

Из универсальных музыкальных инструментов — таких, которые могут быть и сольными, и оркестровыми, и аккомпанирующими, баян находится на втором месте после фортепиано. Это бесспорно. Но хороший современный баян стоит три-четыре тысячи рублей! В несколько раз дороже концертного рояля! Недавно повысились в цене и заказные баяны, изготовленные на московской и тульской фабриках. (Кстати сказать, эти баяны давно должны были бы быть серийными.) В настоящее время они стоят от семисот до двух тысяч рублей. Что же касается «ширпотреба», который наводнил магазины, то подобные изделия только на первый взгляд кажутся дешевыми (от ста до двухсот рублей). На самом же деле они обходятся втридорога, потому что непрочны, часто ломаются, выходят из строя. Тогда приходится обращаться в мастерские, где, как правило, сидят некомпетентные люди. Работы там ведутся дедовскими кустарными способами (это при современной-то технике!). В результате — ремонт обходится страшно дорого. К примеру, если ослабла пружинка у клапана в левой клавиатуре, мастер обязательно возьмет с тебя за разборку и сборку инструмента, а соберет он баян гораздо хуже, нежели на фабрике. Вот и выходит: пружинку поправят, а все остальное испортят.

Но что говорить о мастерских. Ведь на фабриках инженеры и мастера не имеют специального образования, ибо получить его негде. В профессиональных музыкальных учебных заведениях по учебному плану не предусмотрен такой предмет, как настройка и ремонт баянов. Как бы там ни было, но все же для приведения в порядок скрипок, роялей всегда приглашаются специальные (постоянные) мастера: в баянном деле в детских музыкальных школах, в музыкальных училищах и в консерваториях подобная практика отсутствует.

С детства играя на неполноценных инструментах (баяны обычно плохо настроены, с примитивными тембровыми качествами, тяжелой механикой), ученики портят себе слух, вкус, калечат руки. Попутно заметим, что обучают игре на баяне зачастую преподаватели другой специальности и это не считается нелепостью.

У нас не налажено изготовление детских баянов. По сути дела, нет и оркестровых. Сейчас будущее за готово-выборным многотембровым баяном, а наши фабрики по старинке довольствуются массовым выпуском только готовых баянов. Зачем же цепляться за старое?

Сравнительно недавно наши баянисты стали принимать участие в международных конкурсах. Однако на первых же соревнованиях выяснилось, что плохое качество инструментов отрицательно сказывалось на общем впечатлении от игры наших музыкантов. Как правило, наши инструменты во многом уступают зарубежным. И если в последнее время советские баянисты стали брать первые места на международных конкурсах, то успех доставался им дорогой ценой, — приходилось опасаться, что механика инструмента в любую минуту может подвести.

С головы на ноги надо поставить вопрос об исполнительстве в этой области. Что и говорить, концертирующих баянистов у нас очень мало. И не потому, что их нет. Просто им не предоставляют филармоническую эстраду (в лучшем случае их используют лишь для аккомпанемента). Дорога здесь открыта лишь единицам. Замечу, что сейчас в загоне оказались и другие народные инструменты. Во многих филармониях упразднены оркестры народных инструментов.

Советский Союз мог бы быть членом многих международных организаций баянистов, где наши музыканты умножили бы славу своей страны, однако подобная возможность почему-то упускается.

Сравнительно недавно, лет двенадцать-тринадцать назад, баян считался обязательным участником международных молодежных фестивалей; теперь его туда не приглашают.

Пренебрежительное отношение к баяну сказывается и на состоянии репертуара. Многие наши маститые композиторы не считают баян тем инструментом, для которого стоило бы писать. В какой-то степени такую точку зрения можно

понять: культура производства баянов не соответствует высоким требованиям музыкантов. Но правильнее было бы здесь не устраняться, а сообща выправлять сложившееся ненормальное положение. Надо еще сказать, что в средних и высших учебных заведениях сократили до минимума прием на отделения народных инструментов: негде обучаться игре и на аккордеоне. На Украине, например, аккордеон как профессиональный инструмент вообще почему-то отменен.

Итак, подведем черту. Следует: обратить внимание на порядок заказов инструментов на фабриках (откуда такие огромные очереди? ведь сейчас даже самые дорогие баяны штампуют как серийные!), снизить цены на баяны, кардинально улучшить их качество, создать профессиональные кадры по изготовлению и ремонту народных инструментов в специальных техникумах и институтах, организовать ремонтные мастерские при учебных заведениях, открыть экспериментальные лаборатории с обязательным приглашением сюда в качестве консультантов видных исполнителей и педагогов музыкальных вузов. Всем этим Министерству культуры надо заняться в самые кратчайшие сроки. Очень хотелось, чтобы нас, музыкантов-народников, наконец, услышали и не оставили наши запросы без внимания.

И последнее: возможно, многие наши проблемы удалось бы разрешить раньше, если бы было создано Общество баянистов, охватывающее всех профессионалов и любителей этого инструмента — тех, кто призван нести в самые отдаленные районы страны музыкальную культуру широким слоям народа.

Н. Михальченко

УСПЕХ В ПОИСКЕ

В настоящее время на Украине формирование национальных оркестров народных инструментов идет в двух направлениях: одно ориентирует коллективы на классические струнно-смычковые составы (скрипки, альты, виолончели, контрабасы), другое — на четырехструнные домры и балалайки. В обоих случаях используются усовершенствованные традиционные народные инструменты: бандуры, цимбалы, сопилки.

Прошедший недавно в музыкальных учебных заведениях Украины республиканский конкурс народных коллективов, посвященный 100-летию со дня рождения В. И. Ленина, показал, что основную массу составляют оркестры второго вида, продемонстрировавшие высокую исполнительскую культуру. Звучание их воспринимается как истинно народное. Это объясняется тем, что tremolo, извлекаемое на струнных щипковых инструментах, создает неповторимую окраску звука, свойственную лишь народным инструментам (составы, основа которых базируется на смычковых инструментах, по своему звучанию тяготеют к классическим струнным). За последние два года значительно увеличилось число подобных коллективов в сети массовой художественной самодеятельности. Наиболее интересны оркестры Львовской консерватории и культпросветучилища, Ровенского и Тернопольского музыкальных училищ, Чортковского музыкально-педагогического училища. Этот список можно было бы значительно продолжить. Таким образом, старт, взятый Л. Собецким в Харькове пятьдесят лет назад, себя полностью оправдал. Бандуры, цимбалы, троиста музыки (скрипки, басоля) и другие традиционные украинские инструменты, несомненно, придали домро-балалаечным оркестрам свою неповторимую национальную окраску, в высшей степени отличающую их от инструментальных составов других народов. Первые экспериментальные коллективы практически доказали свою жизнеспособность гибкостью, подвижностью звучания, размахом динамики и тембровым разнообразием. Вот почему наиболее целесообразными, приемлемыми — и народными в своей основе! — являются оркестры, комплектуемые из сопилок, баянов, скрипок, виолончелей, цимбал, группы оркестровых балалаек, бандур, литавр, бубна и семейства оркестровых четырехструнных домр. К ним надо добавить и реконструированные В. Зуляком оркестровые кобзы, которые после надлежащей доводки могут занять здесь ведущее место и с успехом заменить используемые в качестве «допустимых» четырехструнные домры. Такая подмена вполне реальна, так как конструкция, приемы игры, штрихи на обоих инструментах идентичны.

Какие же задачи стоят перед специалистами?

Во-первых, необходимо создать оригинальный репертуар для народных инструментов. Первой ласточкой стал выпущенный в 1967 году издательством «Музична Україна» «Сборник произведений для оркестра украинских народных инстру-

_________

В четвертом номере за 1968 год была опубликована статья М. Лысенко «Народному оркестру — современный состав». В письме в редакцию тот же автор рассказывает о положительных сдвигах, происшедших в работе народных оркестров Украины и высказывает дополнительные соображения по этому вопросу. — Ред

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ОТ СЛОВ К ДЕЛУ

Н. Михальченко

УСПЕХ В ПОИСКЕ

Содержание