Выпуск № 4 (377) | 1970 - страница 24

свою жизнь, непреходящи. Обрамляется кантата «Эпиграфом» и «Эпилогом» — частями, как мне хотелось, торжественно-эпического характера.

Не мне судить о том, насколько удалось воплотить этот замысел. Но то, что назрела необходимость в попытках решения ленинской темы в камерном жанре, подтверждается появлением в последнее время таких сочинений, как «Монолог» Б. Арапова и «Патетическая поэма» А. Петрова. Должно быть названо и сочинение Л. Пригожина «Вьюга», посвященное теме революции (по поэме А. Блока «Двенадцать»), Попытка возродить забытый у нас жанр камерной кантаты, по-моему, перспективна, в частности с точки зрения более тесного контакта со слушателем, в обстановке небольших концертных залов.

Хочу продолжить работу в том же жанре на другом литературно-драматургическом материале. На эту мысль натолкнула меня и состоявшаяся у нас в Союзе встреча со студентами и рабочими, где обсуждались новые песни о Ленине, созданные ленинградскими композиторами. Многие из выступавших говорили нам о том, что в песне, воспевающей бессмертие Ленина, не обязательно все время произносить имя вождя. К этому имени надо относиться с особой бережностью. И если сегодня, спустя пятьдесят два года после Октября, мы рассказываем средствами музыки о великих достижениях советского народа, то слушатель понимает, что все это — плод ленинских идей, осуществление всего того, за что он боролся. Это, впрочем, касается не только музыки, но и всего нашего искусства. Хочется на материале нашей жизни дать почувствовать незримое присутствие в ней Ленина.

А. Фридлендер

Одна из моих последних работ, посвященная В. И. Ленину, — опера «Питерцы» по мотивам поэмы Ольги Берггольц «Первороссийск». Эта поэма представляла для меня интерес прежде всего возможностью показать питерских рабочих, самозабвенно преданных делу Ленина, боровшихся за построение коммунистического общества и отдавших свои жизни в битвах за счастье будущих поколений. Полная романтики, огромного душевного порыва, беспредельной веры в светлое будущее мира, в счастье людей, поэма использует материал живой истории, а прототипами ее персонажей явились революционеры, многие из которых лично знали Владимира Ильича Ленина.

Близка к завершению и другая моя работа в том же жанре — детская опера по книге итальянского писателя-коммуниста Джанни Родари «Торт в небе». В ней в увлекательной сказочной форме идет речь о том, что и дети могут и должны чувствовать ответственность за счастливое будущее на земле. Я стремился, чтобы эта опера-буффа была легкой для восприятия.

Как дирижер симфонического оркестра Свердловской филармонии я принимаю самое активное участие в концертах, в частности пропагандирующих советскую музыку. В этом сезоне были исполнены под моим управлением Четырнадцатая симфония Д. Шостаковича, «Поэма о Ленине» А. Севастьянова, новые произведения уральских композиторов, В плане — «Ода Ленину» В. Салманова и другие сочинения.

В. Рындин

Моя творческая жизнь сложилась так, что я постоянно встречаюсь в своей работе с произведениями, посвященными важнейшим событиям из истории нашей страны с того момента, когда в нее вошел вождь и делатель революции В. И. Ленин. Для меня каждый спектакль на советскую тему — совсем особая страница — посвящен ли он Ленину и революции, как «Октябрь» В. Мурадели; воскрешает ли перед нами фигуры революционных рабочих, как «Мать» Т. Хренникова; повествует ли о подвиге народа в тяжелые годы Великой Отечественной войны, как «Судьба человека» И. Дзержинского, «Муса Джалиль» Н. Жиганова, «Неизвестный солдат» К. Молчанова.

В области сценического оформления советской оперы накоплен пока еще небольшой положительный опыт пространственного и декорационного решения. А что может быть увлекательней поисков новых приемов, новых выразительных средств — поисков, во время которых в согласиях и в спорах с режиссером рождается художественное произведение. Естественно, тема народного подвига требует соответственно некоего эпического стиля. Кроме того, необходимо учитывать и ту историческую дистанцию, с какой воспринимаем мы и воспримут зрители события, запечатленные в музыке и либретто. Эту дистанцию времени я стремился передать в оформлении оперы Хренникова.

Когда ставилась опера «Октябрь», я получил в свое распоряжение прекрасно оснащенную сцену Кремлевского Дворца съездов. Сама площадка, ее колоссальные масштабы и внушительные пропорции, новейшее техническое оборудование позволяли строить действие полифонически. И я пытался соединить в декорациях подлинность городской архитектуры с подчеркнуто театральным воплощением пространства, передать в них самый воздух Петрограда, внести в пейзаж дыхание революции.

В «Неизвестном солдате» К. Молчанова я стремился подчеркнуть величие подвига героев Бреста. Так возникли среди полыхающих огнем, задымленных развалин крепости скульптурные символические фигуры, являющиеся своего рода эпиграфом к каждой картине и смысловым центром всей декорации.

Меня всегда волновал образ России в годы испытаний. Он представлялся мне по-разному — то как скорбные лики святых, словно оплакивающих плененных русских солдат в «Судьбе человека», то как приспущенные знамена над могилой героя, то как радостная и светлая новогодняя елка мирных дней, привидевшаяся заключенному в Моабите Джалилю.

Я надеюсь, что и впредь мои встречи с музыкой современных советских композиторов будут столь же частыми, радостными и плодотворными.

Б. Кырвер

Главная задача эстонских музыкантов в юбилейном году — достойно отметить 100-летие со дня рождения В. И. Ленина. В Эстонии, как и в других республиках, проходит музыкальный фестиваль «Искусство принадлежит народу», в котором принимают участие выдающиеся солисты и коллективы страны. Интересным и важным событием нашей музыкальной жизни без сомнения станет намеченный на июль республиканский праздник народной песни и танца. Этому празднику будет предшествовать смотр лучших хоровых коллективов, которым мы одновременно отметим и 30-ю годовщину Эстонской ССР.

Вообще же композиторы Эстонии готовились к ленинскому юбилею еще с осени 1968 года, когда проводился конкурс новых вокально-симфонических и симфонических произведений. Тогда были премированы «Утренняя кантата» X. Юрисалу (текст М. Траата), кантата «Песня о Ленине» Я. Коха (слова О. Роотса), реквием «Вечный огонь» А. Маргусте (слова народные) и Токката для симфонического оркестра Э. Тамберга. Особо отмечалась «Ода Ленину» Г. Педраудзе на стихи П. Неруды. В мае 1969 года на конкурсе детских и пионерских песен лучшими были признаны «Серенада маме» и «На могиле героя» Э. Тамберга, «Родина ребенка» и «Два брата-солдата» Р. Лятте и ряд других сочинений. Особенно продуктивным оказался конкурс, посвященный 25-летнему юбилею Государственного академического мужского хора. Репертуар наших мужских хоров пополнился такими песнями, как «Баллада Маарямаа» В. Тормиса, «Тучи белые, тучи серые» Я. Коха, «Поступь Ленина» Р. Лятте, «Ленин и время» Э. Каппа, пятичастной сюитой «Народы поют о Ленине» О. Сау и т. д. Самый теплый сердечный прием вызвали мужской хор «Тысячелетний Ленин» Г. Эрнесакса (на стихи И. Бехера) и «Школьная кантата» Я. Ряэтса (текст Э. Ветемаа) для детского хора, симфонического оркестра и фортепиано.

Многие произведения крупных форм, например «Десятилетняя песня» А. Гаршнека на слова В. Маяковского, кантата «Вечный огонь» X. Хиндпере на слова X. Муллера, концертно-сценическое сочинение «По ленинским рельсам» Г. Подельского на слова Н. Морозова, двухактный балет «Ромео, Юлия и тьма» Л. Аустер, две детские

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Фридлендер

В. Рындин

Б. Кырвер

Содержание