Выпуск № 4 (377) | 1970 - страница 16

кальной Ленинианы то были картины зимы, вьюги, напоминавшие о суровых январских днях 1924 года. Вой вьюги, подобно тому как это бывает в народных песнях, как бы сливался со всенародным плачем по Ильичу.

Теперь же в произведениях о Ленине чаще возникают картины весны, ледохода, расцвета природы. Так, с пробуждением жизненных сил земли связывается рождение Ленина в одном из номеров хорового цикла М. Чулаки «Ленин с нами» (слова М. Лисянского) — «Конечно, Ленин мог зимой родиться...» Таков же замысел «Запева» из вокального цикла И. Шамо «Поэма о Ленине» (слова Расула Рзы).

Воссоздать образ вождя и картину природы в их эмоциональном единстве — эту задачу поставил перед собой и О. Чишко в романсе «Какое утро!» (слова С. Щипачева), рисующем пребывание Ильича в Шушенском. А в «Оде Ленину» В. Салманова (слова П. Неруды) мысль о величии Ленина оттеняется образами полноводных рек, огромных континентов, безбрежных морей.

Повторим, путь лирического раскрытия ленинской темы близок самой специфике музыки, и поэтому надо ожидать в этой области новых удач. Важно только помнить, что любая хорошая находка в искусстве легко превращается в штамп, если ее использование не согрето каждый раз огнем творческого вдохновения, не вытекает из органической потребности художника, из его собственного, индивидуального видения мира.

Естественно, что лирическое высказывание о Ленине имеет тенденцию перерасти в гимн, в славу. Эта традиция также идет от первых лет Октября. В ряде произведений того периода монументальная фигура вождя, как бы стоящая на высоком пьедестале, символизирует собой гигантский размах и всемирно-историческое значение нашей революции.

В январе 1924 года в своем обращении «К партии. Ко всем трудящимся» Центральный Комитет нашей партии писал: «Никогда еще после Маркса история великого освободительного движения пролетариата не выдвигала такой гигантской фигуры, как наш покойный вождь, учитель, друг. Все, что есть в пролетариате поистине великого и героического — бесстрашный ум, железная, несгибаемая, упорная, все преодолевающая воля, священная ненависть, ненависть до смерти к рабству и угнетению, революционная страсть, которая двигает горами, безграничная вера в творческие силы масс, громадный организационный гений, — все это нашло свое великолепное воплощение в Ленине, имя которого стало символом нового мира от запада до востока, от юга до севера» ¹¹.

Мысль о величии и символическом значении образа Ленина была тогда выражена и во многих музыкальных гимнах и одах. Лучшими из них оказались те, где нет высокопарности и холодной парадности, где музыка проникнута суровостью революционных гимнов или теплотой лирических народных песен. Один из удачных примеров такого рода в последние годы — песня Н. Червинского «Бессмертный Ленин» (слова С. Гурзо).

Та же мысль о Ленине как олицетворении революции и партии раскрывается более конкретно и полно в многочисленных музыкальных произведениях повествовательного характера. Это — эпическая линия музыкальной Ленинианы, тесно переплетающаяся с драматическими и лирическими линиями, но все же отличная от них.

Нередко в произведениях повествовательного плана рассказывается только о каком-то одном эпизоде из жизни Ленина. Таковы многочисленные баллады и «музыкальные рассказы» в жанре песни или романса. Они встречаются, например, у Ю. Зарицкого, М. Коваля, Н. Червинского, О. Чишко.

В других случаях подобные зарисовки возникают как части больших фресок, охватывающих несколько крупных, значительных исторических событий: образ Ленина возникает в них на фоне картин революционной борьбы масс. Так происходит, например, в кантате В. Сорокина «Ленин всегда с нами». Здесь — и сцена июльских дней 1917 года в Петрограде, и музыкальная картина штурма Зимнего, а между ними — часть, названная «Ленин в Разливе».

Образы Ленина и народа в их единстве показаны в Двенадцатой симфонии Д. Шостаковича. Посвященная памяти вождя, она, как известно, имеет подзаголовок «1917 год».

Наконец, существует немало произве‐

_________

¹¹ «КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК», изд. 7, ч. 1. М., 1954, стр. 804–805.

дений, повествующих о различных этапах жизни и революционной деятельности Владимира Ильича как части истории всей страны. Вот, например, «Поэма о Ленине» Б. Клюзнера. В обрамлении вводного и заключительного разделов, говорящих о любви народа к вождю революции, здесь предстают краткие зарисовки отдельных этапных событий предоктябрьских лет, 1917 года, первых лет Октября, января 1924 года. По тому же принципу построена камерная кантата И. Адмони «Живее всех живых».

Наиболее показательный пример такого рода — симфония-оратория Я. Вайсбурда «Про Ленина». Это отнюдь не «музыкально-историческая хроника», что подчеркнуто с самого начала отступлением от хронологической последовательности событий. Как и поэма Маяковского «Владимир Ильич Ленин», которая легла в основу симфонии-оратории, она начинается со сцены прощания народа с Лениным, и лишь после этого показан путь, по которому народ пришел к победе революции. Картины русской истории, этапы освободительной борьбы воссозданы автором с большой степенью наглядности благодаря умелому использованию и обобщению разнохарактерных бытующих жанров: от крестьянской песни до городского танца, от народного плача до боевого революционного гимна.

Наряду с лирической трактовкой ленинской темы такое эпическое ее решение тоже представляется очень перспективным именно для музыки. В союзе с поэтическим словом, опираясь на богатейшие жизненные ассоциации, достигаемые с помощью «обобщения через жанр», композитор может создать широкие конкретные музыкальные картины истории, не впадая при этом в иллюстративность.

В крупных музыкальных композициях, посвященных вождю, финалом часто служит часть, где воспевается бессмертие ленинского дела. Та же идея нередко воплощается и в самостоятельных произведениях. Например, в прекрасной «Песне о Ленине» Г. Свиридова по стихотворению В. Маяковского «Мы не верим!». Неуклонное развитие музыкальной мысли приводит от скованных, сдержанно-суровых звучаний к патетическому утверждению лозунга: «Вечно будет ленинское сердце клокотать у революции в груди». «Ленин — жив!» — заголовок длинного ряда хоров и кантат советских композиторов, выражающий их основную мысль.

Особенно важно для художника показать, как ленинские заветы живут в сердцах и делах наших современников, как они претворяются в жизнь трудом и борьбой миллионов. По этому пути пошли в своих произведениях и Г. Белов («Так велел Ильич»), и Б. Тищенко («Ленин жив»), и другие композиторы. Упомянем в этой связи «Три новеллы о Ленине» Ю. Зарицкого и «Четыре баллады о Ленине» Н. Червинского.

Особое значение этой важной ветви музыкальной Ленинианы связано с немногочисленными пока что произведениями, в которых авторы обращаются к вождю как к своему современнику, с разговором о самых важных, острых, насущных проблемах наших дней. Ленин выступает здесь как олицетворение высшей совести, воплощение самых высоких нравственных идеалов.

Именно такой смысл имеет «Разговор с товарищем Лениным» у Маяковского. И так же трактует это стихотворение Г. Свиридов в «Патетической оратории». Мы слышим очень серьезную, сосредоточенную, глубокую музыку, напоминающую своим возвышенным строем монологи-раздумья из опер Глинки, Мусоргского, Бородина...

В этом же плане привлекательна направленность мысли А. Петрова в его «Патетической поэме» о Ленине. Здесь тоже говорится о некоторых сегодняшних проблемах нашей жизни. А поверяются мысли и дела современников по Ильичу!

Нет сомнения в том, что такое направление в трактовке ленинской темы будет не раз привлекать композиторов как особенно действенное, способное, быть может, в наибольшей степени вызвать ответную активную мысль.

*

Таковы основные линии, по которым идут творческие поиски авторов советской музыкальной Ленинианы. Надо еще раз подчеркнуть, что лирика и эпос, размышления и драма обычно существуют в музыке не порознь, а вместе. И в случае их органичного слияния образ становится разносторонним, объемным, многомерным. А это значит — и индивидуальным, потому что подлинное искусство характеризуется неповторимым сочетанием контрастных начал...

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Содержание