Выпуск № 4 (377) | 1970 - страница 17

Отталкиваясь от известного афоризма Л. Толстого (но и «переворачивая» его), можно сказать, что все счастливые находки в искусстве счастливы (то есть хороши) по-своему, а все «несчастливые», неудачные произведения чем-то похожи друг на друга.

Так и в музыкальной Лениниане: схожими между собою оказываются те безликие, стандартные произведения, в которых композитор «мельчит» тему, обытовляет высокий ленинский образ или, наоборот, ставит его на котурны, изменяя той «мужественной простоте», которая совершенно необходима при обращении к нему. Источниками однообразия нередко служат и декларативность, поверхностная иллюстративность, холодное, казенное «называние» идей и событий вместо истинно художественного воплощения их в живых, полнокровных образах. Такого рода недостатки, к сожалению, весьма еще нередки в произведениях самых разных авторов. С другой стороны, встречается здесь (чаще всего в музыке для детей) и «сентиментальничанье», сюсюканье, которое также абсолютно чуждо строгой чистоте ленинского образа.

Многие из этих изъянов предопределены нетребовательностью композиторов при выборе поэтического текста. Но разумеется, основная доля ответственности все равно лежит на композиторе, ибо даже и хорошие стихи еще не гарантируют высоких достоинств музыки.

Если сравнительно нетрудно обобщить чаще всего встречающиеся в музыкальной Лениниане недостатки, то совсем нелегко сделать это в отношении достоинств, и именно потому, что каждое хорошее произведение хорошо по-своему. В частности, нельзя сформулировать какие-либо строгие предписания относительно выбора выразительных средств, характера музыкального языка. Правда, до сих пор еще живучи зародившиеся в двадцатых годах представления о том, что ленинская тема (как и всякая тема, связанная с революцией) требует обязательной опоры на интонации и другие жанровые признаки революционной песенности. С годами в этот «обязательный» круг источников вошла также русская народная (крестьянская) песня. Однако пример лучших произведений о Ленине показывает, что никакие стилистические рецепты и ограничения не имеют силы, когда речь идет об активном, самостоятельном, подлинно творческом отношении к теме. Выражая собственные чувства и собственную мысль, рожденные вниканием в ленинскую тему, автор убедит слушателей лишь в том случае, если найдет столь же самостоятельные, только ему принадлежащие музыкальные средства. Они могут быть в большей или меньшей степени близки фольклору и музыке быта. Они, очевидно, в каждом реалистическом произведении будут связаны с национальной традицией. Но они останутся стилизаторскими приемами, если не окрасятся неповторимой индивидуальностью композитора.

Иначе говоря, композитор должен писать о Ленине своим индивидуальным языком — тем, который характерен для его творчества в целом, а не каким-то специально выработанным для этой цели. Индивидуальным — и концентрирующим все лучшее, что свойственно данному автору. Именно так поступил, например, С. Прокофьев. Лучшие страницы его кантаты замечательны именно тем, что они неповторимо прокофьевские, и при этом отмечены тем высоким вдохновением и отточенным мастерством, какое присуще его вершинным творениям зрелого периода. И это сильнее всяких слов убеждает слушателей в том, что ленинская тема была для Прокофьева одной из самых органичных и глубоко прочувствованных. То же можно еще раз сказать о Д. Шостаковиче, А. Хачатуряне, Г. Свиридове и ряде других композиторов.

Прошли годы. И советское искусство в разных своих видах и жанрах нашло немало ярких слов для воплощения ленинской темы. Значительный вклад в художественную Лениниану внесли и композиторы. И нет сомнения, что мы еще не раз станем благодарными свидетелями рождения новых музыкальных произведений о Ленине, которые войдут в нашу жизнь как достойные художественные памятники величайшему из людей.

Искусство принадлежит народу. Оно должно уходить своими глубочайшими корнями в самую толщу широких трудящихся масс. Оно должно быть понятно этим массам и любимо ими. Оно должно объединять чувство, мысль и волю этих масс, подымать их. Оно должно пробуждать в них художников и развивать их.

В. И. Ленин

Артисты приехали на стройку...

Из панорамы юбилейного сезона

Юбилейный сезон в самом разгаре... И хотя не все из задуманного еще осуществлено, картина его вырисовывается достаточно отчетливо. Вот несколько характерных штрихов.

...Музыкальная Лениниана пополнилась многими крупными произведениями. В Москве прозвучали оратория Р. Щедрина «Ленин в сердце народном» (на тексты М. Крюковой, А. Бельмаса и П. Наторовой) , «Праздничная симфония» Г. Попова, Шестая — Р. Бунина. Ленинградцы и рижане познакомились с сочинениями А. Петрова — «Патетическая поэма» на стихи советских поэтов, В. Салманова — «Ода Ленину» (стихи Пабло Не‐

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Артисты приехали на стройку...

Из панорамы юбилейного сезона

Содержание