Выпуск № 6 (35) | 1936 - страница 52

следующая ремарка составителя (стр. 48); «см. также «РМГ» за разные годы» (!?).

Казалось бы, что при такой крайней неполноте указателя имел место строгий качественный отбор литературы. Ho вот пример обратного: о Бизе автор дает лишь две ссылки (не считая дополнения) — одна из них, как уже было указано, относится не к Бизе, а к Шуману; другая же (С. Богоявленский, «Кармен») в упоминаемой в указателе Орлова рецензии характеризуется следующим образом: «... Уши пошляка, мещанина, безграмотного халтурщика вылезают из каждой строчки книжки Богоявленского...» («Советское искусство», 1934, № 2 (168), Эскамильо, «Явление Богоявленскому народу» или как Ленбооз «помогает» зпителю). В то же время более доброкачественные книжки о Бизе, как напр. Иванова-Борецкого¹и Малжова² ни словом не упоминаются. Ничего не говорится и о высказываниях Ницше о Бизе.

Есть пробелы также и в литературе о западных композиторах эпохи зрелого капитализма и, империализма. Пропущены книги и статьи Мериана,³Браудо,⁴ Роберт-Торнова,⁵ Кальвокоресси,⁶ Браудо.⁷

Таким образом мы могли убедиться, что почти ни об одном из крупных русских и западных композиторов составителю не удалось избежать более или менее значительных пропусков.

Вместе с тем Г. Орлов считает нужным включить в указатель заметки из бакинской газеты «Вышка» и «Снабжение. Кооперация. Торговля», а также «Драматический альбом для любителей театра и музыки на 1826 г.» (стр. 168). Наряду с отмеченными мною многочисленными пропусками эта излишняя «полнота» производит комическое впечатление, аналогичное включению Гаво и Дуни при отсутствии Метнера и Пуччини.

Очень слабо представлены в указателе книги по музыке, в особенности дореволюционные. Правда, в предисловии имеется оговорка о том, что «из дореволюционной литературы меньше всего использованы книги» (стр. VIII), но никакой мотивировки этого не дается, да ее и не может быть. Нельзя же всерьез утверждать, что любая, зачастую коротенькая и незначительная заметка из «Русской музыкальной газеты», которых немало в книге Орлова, представляет ббльшую ценность по сравнению с книгами, изданными отдельно! Как мне кажется, факт отдельного издания в большинстве случаев скорее доказывает обратное: большую значимость материала, перерастающего рамки периодического издания.

Не претендуя опять-таки на исчерпывающий перечень, приведу небольшой список пропущенных Орловым отдельных изданий. Кроме монографий об отдельных композиторах, — обильные пропуски в этой области уже указывались,— в указатель не вошли книги Коптяева,⁸,⁹, Энгеля,¹⁰ Вольфинга,¹¹ Чешихина,¹²Лапшина,¹³Ландовский,¹⁴ Вернон Ли,¹⁵ Ауэра.¹⁶

__________

¹ М. Иванов-Борецкий, «Кармен», 1924.

² Н. Малков, «Значение «Кармен» в истории оперы» (в книжке «Кармен», М., 1981, 4 изд.).

³ Г. Мериан, «Симфоническая поэма Р. Штрауса «Так говорил Заратустра». Этюд о современной программной симфонии», СПБ., 1909.

⁴ Е. Браудо, «Музыкальные драмы Рихарда Штрауса» («Ежегодник императорских театров», 1913, вып. VII, стр. 72−91).

⁵ Г. Роберт-Торнов, «К вопросу о современном искусстве и творчестве М. Регера» («Музыка и жизнь», 1908, № 4, стр. 6−9).

⁶ М. Кальвокоресси, «Музыканты наших дней. Арнольд Шенберг» («Аполлон», 1912, № 6, стр. 32−37).

⁷Е. Браудо, «Творчество Клода Дебюсси» («Аполлон», 1916, № 10, стр. 34−46).

⁸ А. Коптяев, «Музыка и культура», М., 1903.

⁹ А. Коптяев, «Эвтерпа», 2-й сборник музыкально-критических статей, СПБ, 1908.

¹⁰ Ю. Энгель «В опере», М., 1911. II Вольфинг, «Модернизм и музыка», изд. «Мусагет», 1912.

¹² Вс. Чешихин, «История русской оперы», М., 1905, изд. 2-е.

¹³И. Лапшин, «Художественное творчество», изд. «Мысль», 1923 (на заглавном листе — 1922). Типичный образец работы Орлова: он счел нужным включить книжку Лапшина «Заветные думы Скрябина», хотя она целиком входит в сборник «Художественное творчество», в котором имеются еще пять статей о музыке.

¹⁴ В. Ландовска, «Старинная музыка», М., 1913.

¹⁵ Вернон Ли, «Музыкальная жизнь в XVlLII в. (в ее книге «Италия. Театр и музыка», изд. М. и С. Сабашниковых, М., 1916, стр. 205−389).

¹⁶ Л. Ауэр, «Среди музыкантов», М., 1927.

Совершенно не указаны имеющиеся на русском языке такие полезные справочные издания, как труды Римана,¹ Ильинского,² Шеринга.³

Кроме работ Нефа и Б. Асафьева, не упомянуты различные другие «Истории музыки», имеющиеся на русском языке, как напр. Саккетти,⁴ Шторка,⁵ Кочетова,⁶ Браудо, ⁷, ⁸.

Отсутствуют указания на книги, посвященные специальным вопросам, но имеющие в то же время общий музы ально-нсторический интерес, как напр, книги Веприка⁹ и Карса.¹⁰В то же время в указатель включена книжка М. Регера «О модуляции», имеющая узко-специальный интерес, и для рядового читателя, не специалиста, совершенно не интересная.

Игнорируются Орловым и труды общеискусствоведческого характера, содержащие специальные разделы, касающиеся музыки, как напр, книги Иоффе¹¹,¹².

Для характеристики небрежности подхода Г. Орлова к обработке материала, можно указать, что всевозможные «серийные» издания почти никогда не используются им целиком: он выхватывает оттуда несколько названий, по непонятным причинам пренебрегая другими. Тут, как и во многом другом, сказываются полнейший произвол и случайность, характеризующие весь указатель Орлова.

Так, напр., из серии биографий композиторов, издававшейся в 1921−1924 гг. изд-вом «Светозар», он приводит названия большинства книг, но пропускает книгу Е. Браудо об И. С. Бахе.

Из издававшейся Музгизом серии характеристик современных композиторов. («Биографии современных русских композиторов», отпечатанные одновременно на русском и немецком языках) большинство книжек использованы, но работы В. Беляева о Катуаре, его же о С. Фейнберге, В. Яковлева о Н. Метнере, Чемоданова об М. М. ИпполитовечИванове — отсутствуют.

То же относится и к музгизовской «Библиотеке популярных музыкальных, знаний», издававшейся под редакцией Е. Вилковира в 1928−1930 гг. и включавшей ряд характеристик композиторов. Из них большинство в указатель включено, но книжки Дроздова о Римском-Корсакове и Е. Браудо о Шуберте в поле зрения составителя не попали.

Такая же судьба постигла издававшиеся в свое время Финдейзеном сборники «Музыкальная старина». Орлов указывает только четыре сборника (стр. 166−457). Если еще можно понять причину невключения б-го сборника, посвященного музыкальному ученому С. В. Смоленскому, то пропуск 6-го сборника, содержащего ценные историко-музыкальные материалы (письма А. Н. Верстовского к С. П. Шевыреву, письма А. Д. Улыбышева к В. Ф. Одоевскому и М. А. Балакиреву, письма. М. А. Балакирева к Л. И. Шестаковой по поводу постановки «Руслана и Людмилы» в Праге (1867 г.); заметка «К родословной Даргомыжского») можно объяснить лишь небрежностью или незнанием.

Также непонятно предпочтение, отдаваемое Орловым одним статьям в Большой советской энциклопедии перед другими. Так, статьи БСЭ о Балакиреве, Верди, Гайдне, Генделе, Глинке, Григе включены, тогда как статьи о Берлиозе, Бетховене, Брамсе, Шопене, Шуберте, Шумане, ничем им по качеству не уступающие, почему-то в библиографию не попали.

_________

¹ Г. Риман, «Музыкальный словарь», 1904.

² А. Ильинский, «Биографии композиторов с IV−XX в.», М., 1804; 2-е изд. М.,1913.

³ А. Шеринг, «История музыки в таблицах», Л., изд. «Academia», 1924.

⁴ Л. Саккетти, «История музыки всех времен и народов», т. Ill (XIX век), изд.. «Шиповник», СПБ., 1913 (в III том — единственный вышедший — вошли Бетховен, Шуберт, Леве, Вебер).

⁵ К. Шторк, «История музыки», вып. I, М., 1917.

⁶ Н. Кочетов, «Очерк истории музыки», 4-е изд., М., 1929.

⁷ Е. Браудо, «Всеобщая история музыки», т. 1−3, 1922−1930.

⁸ Е. Браудо, «Сжатый очерк истории музыки», М., 1928.

⁹ А. Веприк, «К вопросу о классовой обусловленности оркестрового письма», часть I, М., Музгиз, 1931.

¹⁰ А. Карс, «История оркестровки», М. Музгиз, 1932.

¹¹ И. Иоффе, «Культура и стиль», Л. 1927 (содержит главы о Моцарте, Скрябине, Мусоргском, Бетховене, Дебюсси, Вагнере, Стравинском, Шенберге).

¹²И. Иоффе, «Синтетическая история искусств», Л., 1933 (содержит главы о Бахе, Моцарте, Бетховене, Шуберте, Берлиозе, Даргомыжском, Мусоргском, Скрябине, Вагнере, Дебюсси, Стравинском, Шенберге).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание