Выпуск № 10 (347) | 1967 - страница 53

ный зал. Здесь выступил квинтет духовых и камерный оркестр Литовской филармонии, а также хор мальчиков «Ажуолюкас» (Дубок) республиканского Дома учителя. В программе — Гайдн, Бетховен, Манфредини, Вильбоа; из русских советских авторов — А. Давиденко, из литовских — М. Чурлионис, Л. Повилайтис и Р. Жигайтис.

В тот же день вечером в переполненном зале республиканской филармонии состоялось официальное открытие фестиваля. На концерте присутствовали руководители партии и правительства, министры, видные деятели культуры и искусства Советской Литвы. Гостей и всех присутствовавших приветствовал председатель оргкомитета фестиваля Э. Паулаускас, композитор Э. Бальсис и другие музыканты. Почетное право выступить на открытии было предоставлено ветерану жанра — Московскому камерному оркестру под руководством Р. Баршая.

Вряд ли имеет смысл лишний раз говорить об исключительно высоком художественном уровне этого коллектива, для которого идеальная слаженность, филигранная фразировка, богатство красок и непринужденность исполнения уже давно стали нормой. Все эти качества баршаевцы продемонстрировали на фестивале, исполнив произведения Вивальди, Гайдна, Прокофьева, а на «бис» еще Шуберта и Глюка. В последующие дни оркестр с этой же программой и столь же успешно выступил в Каунасе, Клайпеде и Шяуляе.

Интересно отметить, что устроители фестиваля организовали концерты даже в тех городах, где раньше камерная музыка никогда не звучала. Чести открыть ее неискушенной публике удостоился Литовский оркестр под руководством С. Сондецкиса (напомню, что коллектив был создан в 1960 году и за прошедшее время дал около 300 концертов в Литве и других республиках Союза, а также в ГДР).

В Тракае — древней столице Литвы — произведения Баха, М. Чурлиониса, Ю. Науялиса, В. Багдонаса и Э. Бальсиса звучали под суровыми сводами старинного замка, большой зал которого обладает отличной акустикой. Заполнившие этот зал до отказа жители Тракая и гости из Вильнюса очень тепло принимали музыкантов. Концерт прошел в приподнятой, праздничной атмосфере.

Электренай — город юности. Подавляющее большинство населения здесь составляет молодежь. Да и внешний облик города под стать жителям. Светлые и легкие, современные по конструкции жилые дома (в них каждая семья име-

Дом культуры в Электренае

ет отдельную квартиру) не лепятся друг к другу, а разделены травяными лужайками. Это создает впечатление большого простора, обилия воздуха, света, солнца. В городе почти нет людей ниже, чем со средним образованием, очень многие учатся и работают. Электренай руководители филармонии считали самой «тяжелой» точкой (боялись, видимо, что камерная программа будет слишком сложна). Опасения не оправдались. На концерт в местный Дом культуры пришло много народу. С большим вниманием слушали и оркестр, сыгравший произведения Баха, Генделя, Тартини, Изаи, а также Шостаковича, Чурлиониса и Науялиса, и певицу Б. Гринцявичуте, тонко исполнившую четыре пасторали Векерлена. Все очень понравилось, некоторые номера бисировались.

Столь же тепло была принята камерная музыка в живописном «сельском городке» Аукштадварисе, уютно расположенном среди озер, холмов и лесов. Здесь оркестр и Б. Гринцявичуте выступили в помещении сельскохозяйственного техникума (студенты его в основном и составили аудиторию). Концерт прошел в виде живой, непосредственной беседы, которую вел со слушателями С. Сондецкис, рассказавший им об исполнявшейся музыке и ее авторах. Программа была та же, что и в Электренае, только вместо Чаконы Баха в переложении С. Сондецкиса прозвучал Дивертисмент ре мажор Моцарта.

Несколько замечаний о переложении Чаконы. В принципе нельзя порицать Сондецкиса за то, что он во многом следует известной фортепианной обработке Бузони, но для камерного оркестра его переложение оказалось несколько перегруженным, вязким и в силу этого недостаточно фактурно разнообразным. Кое-где выразительное одноголосие баховского оригинала заменено довольно искусственным и маловыразительным двухголосием, чего, кстати говоря, в обработке Бузони нет.

Одно из самых ярких событий фестиваля — «Магнификат» Баха, исполненный в Вильнюсе Литовским оркестром вместе с хором мальчиков «Ажуолюкас» и солистами оперного театра Литвы Э. Корнеевой, Б. Алмонайтите, В. Адамкявичусом и П. Касперавичусом. Можно только удивляться, с какой интонационной чистотой и стройностью дети, не имеющие специального музыкального образования, спели, и притом наизусть, столь сложное полифоническое произведение. В этом, бесспорно, большая заслуга их руководителя Г. Перельштейнаса. В том же концерте в первом отделении оркестр отлично сыграл Концерт Я. Ряэтса и Камерную симфонию Д. Шостаковича.

Вид на озеро Гальве из окна Тракайского замка

Тепло был принят литовской публикой самый юный из оркестров — коллектив Грузинской ССР, возникший всего три года назад. В Кажукасе, Каунасе и Вильнюсе грузинские музыканты выступили с произведениями Баха, Генделя, Корелли, Вивальди, Моцарта, современных грузинских композиторов А. Баланчивадзе, В. Азарашвили, Н. Мамисашвили и О. Тактакишвили.

Участники оркестра — очень хорошие инструменталисты, достигшие большой ансамблевой слаженности. Но иногда коллективу не хватало звукового разнообразия, а в медленных разделах порой проскальзывала некоторая безликость. Эти минусы можно объяснить не только недостатком опыта, но также, видимо, и отсутствием дирижера, которого полностью не смог заменить концертмейстер оркестра, отличный скрипач Т. Батиашвили.

На заключительном концерте московский, литовский и грузинский камерные оркестры, объединенные под руководством Р. Баршая, исполнили первую часть Concerto grosso ля минор Вивальди, Павану и Чакону Пёрселла и экспрессивную, впечатляющую Поэму-концерт литовского композитора Ю. Юзелюнаса.

Совместная репетиционная работа этих коллективов, их объемное и красочное звучание на концерте — во всем этом нашла свое выражение

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Дом культуры в Электренае

Вид на озеро Гальве из окна Тракайского замка

Содержание