Выпуск № 9 (334) | 1966 - страница 20

мил ли друзей студентов с вокальными баснями Крылова или «пробовал» в двухрояльном изложении с кем-либо из товарищей еще не законченную Первую симфонию, — всегда оставалось единое и слитное впечатление от самой музыки и от игры.

Разумеется, такое же впечатление оставляли и его концертные выступления и в те годы и позже, когда он играл свой Первый фортепианный концерт (с трубой), выступал с В. Л. Кубацким (первые исполнения Виолончельной сонаты), участвовал как пианист в Квинтете, в Трио, исполнял Второй фортепианный концерт и Концертино. Таким оно остается и сегодня, как показал авторский концерт Шостаковича в Ленинграде в зале им. Глинки 28 мая этого года, в котором он с поразительной по концентрации образности «звуковой наглядностью» исполнял партию фортепиано в «Предисловии к полному собранию моих сочинений и кратком размышлении по поводу этого предисловия» и Пяти юморесках на слова из журнала «Крокодил» и великолепно аккомпанировал Г. Вишневской в шекспировском Сонете № 66, арии из «Катерины Измайловой» и Пяти сатирах на стихи Саши Черного.

Среди юношеских пианистических выступления Шостаковича особо показательным мне представляется первое исполнение им своей Сонаты ор. 12 в концерте Ассоциации современной музыки, данном 2 декабря 1926 года в Малом зале Ленинградской филармонии. Оно вызвало резкий раскол оценок. Сочинение было, бесспорно, сугубо экспериментальным. В нем сказались впечатления от очень активно, но еще без критической дифференциации воспринятых разнообразных образцов coвременной зарубежной музыки — от Хиндемита, Шёнберга, Стравинского до Кшенека и Тоха, — в изобилии и без отбора пропагандировавшихся в середине 20-х годов на концертных эстрадах и на сценах музыкальных театров Ленинграда.

Новая соната в корне отличалась от хронологически смежного с нею произведения — Первой симфонии, не говоря уже о более ранних орus’ах. Гетерофонная по складу, насыщенно-экспрессивная по психологическому строю, изощренно и терпко колорированная, ритмически и регистрово она обнаруживала неуемный натиск фантазии. Внезапно с огромной взрывной силой в концентрированном виде предстали в ней зерна, ранее разбросанные разрозненно в сочинениях предыдущего периода, наметились новые строительные закономерности формы и тонообразования. В сплошном ритмо-интонационном потоке секундовые последования получали роль своего рода «квантов» — мельчайших частиц, образующих и поддерживающих непрерывность кинетической энергии, энергии движения:

Портрет Шостаковича

Пример

Аккордовые комплексы отнюдь не играли роли гармонических опор, а скорее выглядели элементами той же кинетической энергии, сомкнутыми, собранными в сжатом виде, и приводили к своего рода дифракции тональности:

Пример

Гипертрофированная экспериментальность пьесы, как мне кажется, отчасти отразилась на ее цельности, привела к относительной качественной неровности материала и даже моментами к неудобствам исполнения. В сущности говоря, эта соната и не вошла в репертуар концертирующих пианистов. Но сам автор играл ее превосходно по силе экспрессии, по выразительности и рельефности контрастов и четкой целенаправленности ресурсов динамики и агогики.

Кончалась юношеская пора жизни. Начинался период напряженных и пытливых исканий по-настоящему новых выразительных средств, соответствующих великим преобразованиям, происходящим в окружающей действительности. Надо было испробовать разные пути, методы, приемы, освоить опыт самых различных течений современности, по-своему обобщить и преломить практику музыкально-творческого процесса в мировом охвате. «Лабораторные пробы» должны были коснуться всех жанров. Огромным напором — разнообразных замыслов отмечен период исканий. Он длился у Шостаковича долго — с конца двадцатых годов и почти до середины тридцатых. Он завершился достижением той степени духовной, интеллектуальной и профессионально-технической зрелости, которая позволяет в лучших произведениях Шостаковича середины тридцатых годов и позднейших выделить его индивидуальный стиль как один из наиболее характерных и ярких стилей нашей современности.

Остроумный гол!

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Портрет Шостаковича

Пример

Пример

Остроумный гол!

Содержание