Портреты друзей

Художник Вениамин Мошкович работает над серией портретов под общим заголовком «Зарубежные друзья и гости Советского Союза».

Все портреты, в этой серии сделаны с натуры, в том числе и публикуемый нами рисунок Поля Робсона. С замечательным американским певцом и общественным деятелем художник встретился в гостинице « Метрополь » во время одного из его приездов в Москву. Вот что рассказывает В. Мошкович об этой встрече:

— Первое впечатление меня ошеломило: хотя Робсона взяли «в окружение» журналисты, они все казались карликами в гостях у Гулливера. Его фигура в комнате выглядела гигантской.

Робсон был сосредоточен, сдержан, скорее мыслитель, чем актер. Таким мне захотелось передать его в портрете. Увидев меня, он улыбнулся своей очаровательной открытой улыбкой и протянул огромную руку.

«Извините, — сказал он, — у меня совсем цейтнот. Если возможно, сделайте так, чтобы специально не позировать».

Я успокоил его, сказав, что буду работать в стороне и постараюсь не беспокоить. Работа продолжалась и во время обеда. Отказавшись от настойчивых приглашений хозяев (нельзя было терять ни минуты), я попросил раскрыть двери столовой и с мольбертом устроился в гости-

ной. Работать, наблюдая за Робсоном из другой комнаты, было невероятно сложно. Видимо, он это заметил, потому что встал из-за стола, держа в руке чашку с бульоном, вошел в гостиную, сел в кресло и сказал по-русски своим могучим басом: «Так будет лучше!» Портрет был быстро закончен. Я ушел от Робсона полный самых лучших чувств к этому большому обаятельному человеку.

только тем, что происходят в свободное от работы время.

«Прежде всего, все певцы у нас поют по нотам, — говорит Ю. Уланов. — Занятия начинаются с упражнений по певческому дыханию: ведь от правильного дыхания зависит качество звука. Распевание длится минут 30 — это как физзарядка. После нее переходим к так называемой слуховой гимнастике». (Так Юрий Михайлович называет выработанную им систему обучения хористов «по руке» дирижера: каждому нотному знаку соответствует определенный жест). Ребята довольно быстро начинают петь, и обучение нотной грамоте приобретает увлекательный характер. Овладев длительностями, они сознательно подходят к ритму, и дирижеру работать с ними легче...

Сейчас коллектив накопил большой, серьезный репертуар. Но певцов влекут новые, сложные замыслы — работа над произведениями Баха. Римского-Корсакова, над хоровыми пьесами Г. Свиридова.

Е. Михайлова

Памяти ушедших

Г. В. Киладзе

В Тбилиси скончался известный композитор, дирижер, заслуженный деятель искусств Григорий Варфоломеевич Киладзе.

Г. Киладзе принадлежал к старшему поколению советских композиторов Грузии, выдвинувшемуся в 20-е годы. Он был одним из зачинателей и основоположников национальной симфонической музыки.

Г. Киладзе родился в 1902 г. в Батуми. Начало его творческого пути связано с деятельностью «Общества молодых грузинских музыкантов», созданного в 1922 году. Г. Киладзе был одним из его организаторов, играл в симфоническом оркестре общества. Здесь же он впервые попробовал свои силы как композитор и дирижер. С 1924 г. Г. Киладзе занимался в классе композиции Тбилисской консерватории под руководством М. Ипполитова-Иванова. Его первым крупным сочинением была «Грузинская сюита» (1925 г.).

Перу Г. Киладзе принадлежат симфоническая поэма «Гандегили» («Отшельник») по поэме И. Чавчавадзе, две симфонии, оперы «Бахтриони», «Ладо Кецховели» и балет «Синатле» (два последние произведения шли с большим успехом на сцене Тбилисского театра оперы и балета), оратория, музыка ко многим фильмам и ряд других сочинений.

За поэму «Гандегили» и балет «Синатле» автор был удостоен Государственных премий. Ряд лет Г. Киладзе был директором оперного театра, а позднее — Тбилисской консерватории.

Последние восемь лет он руководил консерваторской оперной студией.

Р. И. Грубер

Скончался известный ученый, доктор искусствоведения, профессор Московской консерватории Роман Ильич Грубер.

Р. Грубер родился в 1895 году в Киеве. Свое образование он завершил в первые годы Советской власти одновременно в Политехническом институте и на музыкальном факультете Института истории искусств в Петрограде.

С тех пор устанавливается его тесная творческая связь со многими выдающимися деятелями советской науки и искусства, в частности, с Б. Асафьевым.

Самостоятельная научно-творческая деятельность Романа Ильича началась с 1920 года. Это были лекции в рабочих клубах, организационная работа в различных культурно-просветительных учреждениях. С возникновением Союза советских композиторов Роман Ильич становится одним из активных его членов. Постепенно научная и педагогическая деятельность делается для него основной. Роман Ильич преподает историю музыки в Ленинградской консерватории, пишет ряд книг и статей.

В 1941 году Р. Грубер завершает первую часть «Истории музыкальной культуры». В ней обобщен колоссальный фактический материал, по-новому, с позиций нашей советской исторической науки, рассмотрены многие важнейшие явления истории музыки.

В послевоенные годы Роман Ильич продолжает работу над следующими томами своего труда, создает учебник для специального курса истории музыки. В течение почти двух десятилетий, вплоть до последних дней жизни он заведовал кафедрой истории зарубежной музыки в Московской консерватории.

Ученый большой эрудиции и исключительной трудоспособности, крупный педагог, чуткий и отзывчивый человек — таким был Р. И. Грубер, таким он навсегда останется в памяти своих товарищей и учеников.

Редактор Е. А. Грошева

Редакционная коллегия: С. В. Аксюк, 3. Г. Вартанян, В. А. Васина-Гроссман, Ю. С. Корев (и. о. зам. редактора), Ю. А. Кремлев, С. Я. Лемешев, И. В. Нестьев, М. Л. Ростропович, К. К. Саква, Г. В. Свиридов, М. И. Чулаки, Д. Д. Шостакович

Оформление Э. Гинзбург

Адрес редакции: Москва К-9, ул. Огарева, 13. Тел. Б 9-81-66
Рукописи и фотографии не возвращаются.

Подписано в печать 29/V-62 г. А 05964. Форм. бум. 84X108 1/16=5 бум. л. 10 печ. л. (16,4 уел. л.) 17,05 уч.-изд.+2 вклейки. Тираж 16 565 экз. Заказ 4040

Московская типография № 6 Московского Городского Совнархоза

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Портреты друзей

Е. Михайлова

Памяти ушедших

Содержание