Выпуск № 7 (236) | 1958 - страница 6

В постановлении об опере «Великая дружба» наряду с большим и прогрессивным значением его основных положений о развитии музыкального искусства содержались и неточные, ошибочные оценки произведений некоторых композиторов. Недостатки эти и ошибки во многом были обусловлены неверными, субъективистскими оценками И. В. Сталиным отдельных произведений искусства. И. В. Сталину принадлежат бесспорные заслуги в разработке и практическом осуществлении линии партии в области литературы и искусства. Однако в последние годы жизни его оценки в ряде случаев были весьма субъективны, что приводило нередко к незаслуженно резкой критике одних и к столь же неоправданному поощрению других произведений. Как известно, на И. В. Сталина и в этих вопросах весьма отрицательное влияние оказывали Молотов, Маленков и Берия. Субъективные оценки, нашедшие свое отражение и в постановлении ЦК от 10 февраля 1948 года, безусловно, противоречили духу и основным принципам этого документа.

Опера «Великая дружба» действительно не принадлежит к лучшим произведениям советской музыки. Весьма схематичное либретто оперы, однообразные приемы музыки, несомненно, заслуживали деловой и обстоятельной критики. Однако не было оснований считать эту оперу примером формализма в музыке. В ней, несомненно, имелись и положительные стороны, и поэтому характеристика ее музыки, якобы построенной на «сплошных диссонансах», на «режущих слух звукосочетаниях», не соответствовала действительности. Тем самым музыкальная общественность в известной степени была дезориентирована в отношении истинных признаков формализма в музыке.

Ошибкой является и то, что в постановлении, вопреки историческим фактам, принципам ленинской национальной политики, было допущено искусственное противопоставление одних народов Северного Кавказа другим, хотя опера В. Мурадели и не давала для этого никакого повода.

Неоправданно суровой оказалась также общая оценка достижений советской музыки. Постановление отмечало успехи лишь в области песенного творчества и музыки для кино. На самом же деле советское музыкальное искусство имело серьезные достижения как в области симфонической, ораториальной, так и в оперной и балетной музыке. Такие известные произведения, написанные до 1948 года, как оперы «Тихий Дон» И. Дзержинского и «В бурю» Т. Хренникова, Пятая и Седьмая симфонии Д. Шостаковича, оратории Ю. Шапорина и М. Коваля, балет С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» и его же кантата «Александр Невский», Шестнадцатая и Двадцать первая симфонии Н. Мясковского, кантата «Украина моя» А. Штогаренко, Скрипичный концерт и балет «Гаянэ» А. Хачатуряна, лучшие произведения Р. Глиэра, Л. Ревуцкого, У. Гаджибекова, Д. Кабалевского, Э. Каппа и многих других представителей советского многонационального искусства по праву принадлежат к бесспорным достижениям нашей культуры.

В публикуемом сегодня постановлении ЦК КПСС исправляется ошибка, допущенная в 1948 году при характеристике творчества ряда видных советских композиторов. Огульная характеристика этих композиторов, совершенно различных по своему творчеству, как представителей антинародного формалистического направления была необоснованной и несправедливой.

В отдельных произведениях композиторов, названных в постановлении ЦК КПСС об опере «Великая дружба», действительно проявля-

лись неверные тенденции, которые заслуживали серьезной и принципиальной критики. Но лучшее в их музыке, безусловно, находилось в русле развития прогрессивных традиций музыкальной классики.

В. И. Ленин учил заботливому и внимательному отношению к мастерам художественного творчества. Достаточно напомнить его замечательное письмо в редакцию «Правды» в связи с односторонней критикой Д. Бедного: «Насчет Демьяна Бедного продолжаю быть за. Не придирайтесь, друзья, к человеческим слабостям! Талант — редкость. Надо его систематически и осторожно поддерживать. Грех будет на вашей душе, большой грех... если вы талантливого сотрудника не притянете, не поможете ему».

Волнующим примером подлинно партийного, принципиального отношения к художнику, к его творчеству является отношение В. И. Ленина к А. М. Горькому. Последовательно критикуя идейные колебания и ошибки писателя, Ленин вместе с тем относился к нему с величайшей заботой и любовью, стараясь вовремя и в товарищеской форме помочь писателю преодолеть его заблуждения.

В редакционных статьях «Правды» об операх «Богдан Хмельницкий» и «От всего сердца» дана неправильная, односторонняя оценка этим произведениям. Опера К. Данькевича и в особенности опера Г. Жуковского содержали существенные недостатки, которые следовало серьезно и обстоятельно проанализировать.

При многих бесспорных достоинствах оперы «Богдан Хмельницкий», посвященной большой народной теме, в ней имелись и уязвимые стороны: риторичность главного героя, отсутствие ярко выраженного противопоставления основных действующих сил, некоторое однообразие драматургических приемов. И композитор поступил правильно, переработав впоследствии и значительно улучшив свое произведение. Но в статье «Правды» критические замечания о недостатках этого произведения носили характер безапелляционного осуждения. Авторам либpeттo оперы «Богдан Хмельницкий» известным писателям В. Василевской и А. Корнейчуку без достаточных оснований приписывались «крупные идейные пороки», а композитор незаслуженно обвинялся в беспринципности, образы чуть ли не всех основных героев его произведения объявлялись неубедительными. Эти несправедливые обвинения были затем повторены в целом ряде статей и выступлений, а названное произведение не раз приводилось в статьях энциклопедических изданий и даже в программах некоторых учебных заведений как пример «идеологических извращений».

Опера Г. Жуковского «От всего сердца», посвященная жизни колхозного крестьянства, имела также свои достоинства. В ряде эпизодов этой оперы, однако, наша советская действительность была изображена весьма поверхностно, текст либретто и некоторые музыкальные характеристики страдали примитивностью. Но чрезмерно резкая оценка оперы в редакционной статье «Правды» была явно преувеличенной и односторонней. Ясно, что такая оценка никак не могла вдохновить композиторов на большой и сложный труд создания оперы на современную советскую тему.

Главным методом партии в деле воспитания художественной интеллигенции был и остается метод убеждения, разъяснения важнейших задач коммунистического строительства. Партия глубоко вникает в процессы художественного творчества, горячо поддерживает все передовое, прогрессивное, развивает творческую инициативу и активность деятелей искусства. В воспитании художественной интеллигенции мно-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание