Выпуск № 7 (236) | 1958 - страница 13

критика прошла большой и трудный путь развития. Ей приходилось вести борьбу за утверждение основ марксистско-ленинского учения в музыкальной науке и критике, за материалистическое понимание музыки, как одной из форм общественной идеологии. Первые опыты в этом направлении носили нередко очень наивный характер, что приводило к грубому упрощенчеству и вульгаризации.

Постоянное внимательное руководство со стороны партии, направлявшей развитие советской музыки по пути реалистически правдивого отображения нашей действительности и сознательного служения интересам народа, помогло преодолеть как явно или скрыто враждебные тенденции в области музыкальной критики, так и ее естественные «болезни роста».

Сейчас наша музыкальная критика в основной своей части твердо стоит на позициях социалистического реализма. Повысился ее идейно-теоретический и профессиональный уровень, выросли квалифицированные критические кадры, способные интересно, остро ставить творческие вопросы и верно оценивать явления музыкального искусства.

За последние годы в музыковедческой среде заметно возрос интерес к современности и усилилась работа над вопросами советского музыкального творчества. Об этом свидетельствует довольно значительное количество книг и брошюр по советской музыке, выпускаемых нашими издательствами. Появились серьезные, обстоятельные работы крупного масштаба, содержащие в себе обильный и ценный материал, хотя многие из них и не лишены тех или иных недостатков.

В этом плане следует отметить I том «Истории русской советской музыки», подготовленный Институтом истории искусств Академии наук СССР, несмотря на то, что ряд сторон этой работы был подвергнут справедливой критике. Главным ее недостатком является отсутствие настоящего глубокого анализа тех внутренних трудностей, которые стояли перед композиторами на пути овладения новыми задачами советской музыки в период 20-х и начале 30-х годов. Объективно-исторический, научный анализ оказался подмененным догматической схемой, приведшей к неоправданному выпячиванию на первый план групповой борьбы и недооценке того нового и положительного, что несли в себе многие творческие явления данного периода, при всей их идейно-художественной незрелости и противоречивости. Тем не менее авторским коллективом был проделан большой и полезный труд по собиранию и первичной систематизации материала, заслуживающий безусловного признания. Хочется думать, что последующие томы этого широко задуманного издания, которые частично уже закончены и сданы в печать, будут находиться на более высоком теоретическом уровне и дадут более верную и точную картину развития русской советской музыки на позднейших исторических этапах.

Положительной оценки заслуживают появившиеся за последнее время монографические исследования о творчестве крупнейших советских композиторов. Такова, в частности, большая монография И. Нестьева о С. Прокофьеве. Автору ее удалось найти верный объективный тон и совместить искреннюю увлеченность предметом своего исследования с трезвой критичностью отношения. Показывая выдающееся значение Прокофьева, как одного из величайших художников современности, обогатившего музыкальное искусство ценнейшими новаторскими завоеваниями, он вместе с тем не впадает в ту наивную восторженность, граничащую с фанатизмом, которую Белинский называл «болезнью односторонних умов». В книге нет стремления искус-

ственно сгладить и затушевать все неровности и острые углы пройденного композитором сложного, противоречивого пути. Серьезно, вдумчиво написана новая монография о Шостаковиче Л. Данилевича, вышедшая в издательстве «Советский композитор». Большую ценность представляет обстоятельное документальное издание «С. С. Прокофьев. Материалы. Документы. Воспоминания», подготовленное С. Шлифштейном.

Работы серьезного исследовательского плана, посвященные изучению своих национальных музыкальных культур, созданы в ряде братских республик. Вышла в свет первая часть «Очерков истории советской украинской музыки» В. Довженко. Значительным вкладом в изучение истории армянской музыки являются труды А. Шавердяна «Комитас и армянская музыкальная культура» и Г. Тигранова «Армянский музыкальный театр». Отраден факт появления большой монографии об основоположнике грузинской оперы 3. Палиашвили, написанной В. Донадзе. Полезный материал содержат сборники, посвященные грузинской, узбекской, казахской музыке.

Можно было бы назвать и другие заслуживающие внимания работы по советской музыке, которые недавно вышли из печати или ждут своего опубликования.

Сделанного в этом направлении, конечно, еще крайне недостаточно, и научный музыковедческий анализ богатого, разностороннего творческого достояния советской музыки нужно всемерно развивать вширь и вглубь. Но все же здесь положение более благополучное, чем в той области, которую принято относить собственно к сфере музыкальной критики, то есть в жанрах литературно-музыкальной работы, непосредственно связанных с явлениями текущей жизни.

Этот род деятельности можно назвать музыкальной публицистикой — в том высоком значении, которое придали понятию публицистики революционные демократы и особенно партийные литераторы-марксисты, никогда в принципе не противопоставлявшие ее научному исследовинию. Ленин определял публицистику как «историю современности», которую нужно писать так, чтобы она приносила «посильную помощь непосредственным участникам движения», «так, чтобы способствовать расширению движения, сознательному выбору средств, приемов и методов борьбы, способных при наименьшей затрате сил дать наибольшие и наиболее прочные результаты»¹.

Неотъемлемым качеством художественной публицистики является то, что она решительно и смело вторгается в творческую жизнь, стремясь непосредственно воздействовать на практику и занимая ясно выраженные активные позиции в той борьбе различных эстетических тенденций, воззрений и склонностей, без которой не может плодотворно развиваться искусство. Поэтому вполне естественно, что здесь бывает особенно много горячих споров, дискуссий и столкновения мнений, в конечном счете всегда идущих на пользу делу и способствующих выяснению истины, если только в основе их лежат честные и искренние принципиальные побуждения.

Такая острая, прямая и нелицеприятная критика у нас за последнее время в значительной степени захирела, заглохла или ушла в «подполье». От языка откровенных, прямодушных критических высказываний отвыкли и критики, и критикуемые. Не потому ли любые критические замечания, высказанные даже в очень мягкой, осторожной форме, вызывают часто такую нездоровую реакцию — вплоть до открытых про-

_________

¹ В. И. Ленин. Сочинения, т. 8, стр. 84.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание