МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДСТВО

К 75-летию со дня смерти Рихарда Вагнера

Годы изгнания

М. ДРУСКИН

Дрезденское восстание подавлено. Бывший «королевский саксонский капельмейстер», активный участник восстания, Рихард Вагнер бежал, когда правительственные войска заняли Дрезден. От преследований полиции он укрылся в Веймаре, в доме Ференца Листа. Тот, дав отдохнуть Вагнеру несколько дней, достал ему подложный паспорт и снабдил деньгами. Вагнер надолго расстался с родиной, его жизненные и творческие планы оказались разбитыми.

Десять лет, с 1849 по 1858 год, Вагнер почти безвыездно провел в Швейцарии. Это был трудный и сложный период в жизни композитора. Будущее представлялось ему туманным и зловещим. В душе его бушевало отчаяние.

Вагнер еще не порвал со своими революционными увлечениями. Но не политика для него главное, а искусство. Он должен свершить великую миссию в жизни — но не как политический деятель, а как художник. Революция, которую он так вдохновенно прославлял и последствия которой представлял себе совсем иными, должна была, по его мысли, раскрепостить духовные силы народа. Он, художник, будет воспитывать освобожденный народ своим искусством, возбуждать в нем гуманные чувства, чуждые буржуазному обществу, растленному властью золота. Таким грезилось ему будущее — насколько оно не было похоже на сумрачное, безрадостное настоящее!

Вагнер должен многое заново пересмотреть. И, как всегда, он лихорадочно набрасывает свои мысли на бумагу. Пишет второпях, нагромождая образы, сравнения, теоретические положения. Он многословен; нет четкого плана в его литературных работах; изложение несобранное, противоречивое. Это словно записи в дневнике, — подчас талантливые и яркие, но стилистически неотделанные. Вагнер и не задумывается о том, чтобы логикой суждений убедить читателя — он властно диктует, навязывает ему свои мысли, симпатии и антипатии. Вагнер пишет свои работы главным образам для того, чтобы, прояснив для себя те или иные теоретические положения, возбудить собственную творческую фантазию.

Именно в эти годы кризиса Вагнер-публицист и литератор был очень активен и создал свои основные теоретические труды о музыкальном театре, в то время как Вагнер-музыкант длительно молчал: после «Лоэнгрина» более пяти лет он не написал ни одной ноты.

Кризис усугублялся и потому, что в годы изгнания Вагнер не сразу нашел круг близких себе людей. А без таких друзей-единомышленников он

_________

Глава из книги о Вагнере, издаваемой Музгизом, печатается с сокращениями.

не мог существовать: нервный, впечатлительный, Вагнер непрестанно должен с кем-нибудь делиться обуревающими его чувствами и мыслями. Письменное общение для этого недостаточно — он не переносит одиночества. Но как трудно быть другом Вагнера!..

Небольшого роста, хрупкого телосложения, подвижной, резко жестикулирующий, блестящий собеседник, полный огня, остроумия и радостного возбуждения, он не терпит возражений; со своими оппонентами он становится мрачным, желчным, оскорбительно грубым. Он не задумывается над тем, что делается в душе друга. Люди нужны ему, но себя он им не отдает. «Кто хочет со мной иметь дело, должен уметь и хотеть играть «ва-банк», — однажды сказал Вагнер. Он сам часто многим рисковал, все ставил на карту и — в конце концов — выигрывал: ибо боролся не за себя, как человека, а за дело, которому отдавался полностью, без остатка.

Личные качества Вагнера-человека — самовлюбленного, недоверчивого, мнительного, завистливого к чужому успеху, мстительного — говорят о том, что он не обладал твердыми моральными устоями. Поэтому столь напряженными, подчас уродливыми были его личные отношения с крупнейшими композиторами современности: с Мейербером и Шуманом, Берлиозом и Брамсом. О каждом из них — устно или печатно — он высказал немало язвительных, незаслуженно резких слов. (Творчество Верди, Сметаны, Грига, великих русских композиторов Вагнер обходил молчанием.) Правда, крепкая дружба с Листом продолжалась более тридцати лет, но потому лишь, что Лист с исключительным благородством и душевной широтой принимал Вагнера таким, каким он был, не требуя от него ничего взамен; с поразительным бескорыстием и настойчивостью Лист пропагандировал дело Вагнера.

Именно такие друзья были нужны Вагнеру! К ним принадлежали дирижер Август Рекель и рано умерший композитор и скрипач Дрезденской капеллы Теодор Улиг, пианисты и дирижеры Карл Таузиг, Ганс Бюлов и Карл Клиндворт, певцы Иозеф Тихачек и Людвиг Шнорр, композиторы Петер Корнелиус и Антон Брукнер и другие. Именно перед этими друзьями Вагнер раскрывался во всем великолепии своего творческого гения, увлекал их могучим полетом фантазии, щедростью неуемных чувств.

Быть женой такого человека — стойким спутником и соратником в борьбе — трудная задача. Его первая жена Минна Планер с этой задачей не справилась. Не случайно в эти кризисные годы наметилась трещина в их отношениях, все более расширявшаяся. Минна не понимала, к чему стремится Рихард, почему сорвалась его карьера, столь блестяще начавшаяся в Дрездене. Доходили до нее и слухи об изменах — иногда реальных, иногда вымышленных. В семейной жизни Вагнера назревала катастрофа.

Катастрофичным было и его материальное положение. Заработков не было. Издатели отвернулись от него. Надежд на исполнение опер также не было. Правда, щедрый друг Лист добился в 1850 году постановки «Лоэнгрина» в Веймаре, но это принесло скорее моральное, чем материальное удовлетворение. Таков же был итог симфонических концертов, которыми Вагнер дирижировал в Цюрихе и в Лондоне (1853 и 1854 годы).

Несмотря на все эти испытания, силы Вагнера не были сломлены. Жизненные невзгоды не могли его отвлечь от осуществления высоких целей — тем ожесточеннее он отдавался творчеству.

В течение трех лет по приезде в Швейцарию Вагнер написал ряд крупнейших своих работ. Таковы брошюры «Искусство и революция» (1849) и «Художественное произведение будущего» (1850), посвященные общеэстетическим вопросам, книга по теории оперной драматургии — «Опера и драма» (закончена весной 1851 года) и автобиографический эскиз под назва-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДСТВО

Годы изгнания

М. ДРУСКИН

Содержание