Выпуск № 2 (231) | 1958 - страница 26

Возникает вопрос: зачем, скажем, итальянцам реставрировать «традиционную» джазовую музыку 20-х годов? Почему польский джаз ушел в область абстрактной музыки? (Следует заметить, кстати, что и гастролировавший в 1956 году варшавский «Голубой джаз» весь свой репертуар построил исключительно на образцах американской музыки.) Все это вызывает недоумение, так как известно, что и в Италии, и в Польше существуют свои замечательные национальные традиции в области музыки и богатейший музыкальный фольклор.

Подражание американскому джазу принимает в ряде случаев карикатурные формы. Вслед за отдельными техническими приемами объектом подражания становится и сама американская легкая музыка, содержание которой в большинстве случаев служит примером разложения и деградации буржуазной культуры. Конструктивистские ухищрения, сенсационность, погоня за внешней «новизной» и одновременно с этим удивительный стандарт, подчас нарочито подчеркиваемое убожество мелодического рисунка — все это рассчитано на удовлетворение самых нетребовательных вкусов. Наряду с этим есть в американской легкой музыке и здоровые демократические тенденции, связанные с народно-песенными традициями. Напомню, в частности, широко известные произведения Гершвина, Портера, Юманса, Керна, основанные на лирико-песенном начале, отличающиеся хорошим вкусом и ритмической свежестью.

Трудно предположить, как будет развиваться крайнее крыло джаза, куда приведет его абстрактное экспериментаторство, да это в конце концов и не так уж интересует нас, советских музыкантов. (Конечно, среди нашей молодежи есть небольшая кучка приверженцев «левого» крыла джазовой музыки, но только отсутствием музыкальной культуры и развитого вкуса можно объяснить, почему эти люди при одном упоминании слов «американский стиль» впадают в гипнотическое состояние.)

Без песен и танцев, без различных жанров легкой музыки трудно представить себе быт нашей молодежи. Не считаться с ее желаниями нельзя. И здесь перед советскими музыкантами, работающими в области бытовой музыки, открывается широкое поле деятельности.

Конечно, совершенно неправы ревностные поклонники американизированного ультраджаза, мечтающие пересадить на советскую почву откровенно буржуазный джазовый стиль. То ультрамодернистское направление, которое фетишизируют эти люди, у нас действительно не развивается и никогда не будет развиваться, ибо советский народ его не примет. Наоборот, произведения легкой музыки, написанные ярко, самобытно, будь то песня или танец, всегда получат отклик у самых широких масс. И здесь у нас есть великолепные традиции, о которых мы иногда забываем.

Вспомним, что в начале 30-х годов на смену цыганщине и «блатным» романсам, через джаз-оркестры, через киномузыку, пришли новые песни, зазвучали яркие задорные мелодии И. Дунаевского, появились и пошли в народ патриотические «Полюшко-поле», «Каховка» и множество других замечательных произведений, исполнявшихся эстрадными оркестрами и в значительной степени вытеснивших из музыкального быта мещанскую пошлятину, укоренившуюся еще со времен нэпа.

Блистательная страница советской музыки! Содружество таких мастеров, как И. Дунаевский и Л. Утесов, положило начало новому, самостоятельному пути нашего джаза, идущего не от трюкачества и ложно понимаемого новаторства, а от живых и привлекательных сторон советского песенного быта. И поэтому, когда в дни 40-летия Великого Октяб-

ря со сцены Государственного театра эстрады в Москве вновь прозвучали многие знакомые нам мелодии в исполнении Л. Утесова и его первоклассного оркестра, понятно было волнение благодарного зрительного зала, до глубины сердца тронутого исполнением любимых песен, так тесно связанных с жизнью народа.

Вспомним, сколько радости принесли в годы Великой Отечественной войны бойцам и морякам маленькие, скромные эстрадные ансамбли, забиравшиеся в землянки, в тесные кубрики кораблей. Сколько песен и пьес, мастерски инструментованных В. Кнушевицким, исполнил эстрадный оркестр Всесоюзного Радио! Это ли не актив советской легкой музыки? И тем не менее этого ничтожно мало. Наши композиторы в последние годы редко радуют хорошей лирической песней, легкой танцевальной пьесой. А ведь массовость жанра, помимо всего прочего, это и большое количество самых разнообразных произведений, нужных народу. Проблему легкой музыки сегодня решает создание обширного высокохудожественного репертуара.

У нас в стране много хороших исполнительских коллективов. Недавно показал свою новую работу Государственный эстрадный оркестр Азербайджана под управлением Р. Бейбутова; этот коллектив смело вводит в программу элементы народной азербайджанской мелодии и ритмики. Это очень естественный и плодотворный путь. В трудном репертуарном положении оказался эстрадный оркестр под управлением О. Лундстрема. Располагая превосходным оркестром, О. Лундстрем, тонкий и пытливый музыкант, находится в стадии труднейших творческих поисков, и ему необходимо в этом помочь. Многие эстрадные коллективы на периферии из-за отсутствия нового репертуара вынуждены играть всякую макулатуру. Необходимо преодолеть репертуарный голод, создать для эстрадных оркестров хорошую, ярко самобытную легкую музыку. Об этом должны позаботиться композиторы, Министерство культуры, концертные организации.

У редакций многих, даже центральных газет нет твердой точки зрения в отношении легкой музыки. Поэтому в рецензиях, публикуемых чаще всего с целью кого-либо «изничтожить», распечь, царит досадная путаница. Многим музыкантам известны две совершенно противоречащие друг другу статьи М. Игнатьевой в газете «Советская культура» по поводу оркестра ЦДРИ; статьи эти по справедливости стали объектом сатиры в журнале «Крокодил» (№ 27 за 1957 год). К сожалению, это не единственный случай заведомо недружелюбного отношения к музыкантам, работающим в трудной области эстрадной музыки.

Нелепо было бы думать, что в легкой музыке, и особенно в джазовой, наши музыканты не делают ошибок. Мы, люди, практически работающие в этом жанре, очень нуждаемся в деловом совете, в подлинной деловой критике. Но эта критика должна быть профессиональной, убедительной, систематичной, должна помогать совершенствованию советского эстрадного искусства.

Если музыкальная общественность, пресса помогут очистить жанры эстрадной музыки от пошлости и уродства, то она превратится в действенное средство массового культурного воспитания.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание