Выпуск № 6 (223) | 1957 - страница 34

Женщины-музыканты на Востоке, особенно в доисламский период, играли большую общественную роль. Мы располагаем археологическими и письменными источниками, позволяющими сделать такое предположение. И скорее всего предистория таджикских рубабисток, хорезмских певиц и музыкантш (так называемых калпа) начинается с периода, к которому относятся музыкантши, изображенные на Айртамском фризе, а также и арфистка древнего Хорезма (см. С. П. Толстой. По следам древнехорезмийской цивилизации, 1948 г.)

Но о преемственности древних музыкальных традиций говорит прежде всего сама современная таджикская музыка, в которой эти традиции живут и развиваются, сохраняя широкие связи с музыкальными культурами других народов.

Таджикская декада — как другие декады среднеазиатских советских республик — итог всего развития музыкального искусства в республике за 40 лет советской власти. Значение этих декад огромно. Ведь творческий опыт народов Советского Востока намечает пути развития музыкального искусства и для других, зарубежных стран Востока. Оперная, балетная, симфоническая музыка, хор, оркестр народных инструментов и другие жанры, развивающиеся на народно-музыкальной почве, — все это для многих зарубежных народов Востока явления новые, неизвестные, которые им еще предстоит осваивать. И осваивать их они будут с меньшими затруднениями только благодаря тому, что в Таджикистане и других советских республиках уже накоплен и обобщен полезный творческий опыт.

Чтобы верно оценить такие произведения, как балет С. Баласаняна «Лейли и Меджнун», необходимо принять во внимание, во-первых, широкие связи таджикской музыки с другими восточными культурами и, во-вторых, огромную популярность самого сюжета. Да, композитор в своем балете воссоздает, наряду с специфически таджикскими, и обобщенно восточные музыкальные образы. Он обращается к ним, очевидно, учитывая оба эти обстоятельства. Думается, что такой подход к музыкальной трактовке сказания о Лейли и Меджнуне вполне правомерен.

С. Баласанян первый претворил сказание о Лейли и Меджнуне в балете. В этом его большая и, не побоюсь сказать, — историческая заслуга. Его музыка талантлива, романтически-увлекательна, поэтична, она способна взволновать любую аудиторию. Хочется высказать уверенность, что этот балет (как и другие лучшие творения советской музыки) вызовет широкий интерес и за рубежом, будет исполняться в оперных театрах, на симфонических эстрадах других восточных стран. И там он будет восприниматься слушателями, как близкое, родное искусство.

Балет «Лейли и Меджнун»
Лейли — Л. Захидова

Опера «Пулат и Гульру»
Гульру — К. Мавлянова, Пулат — Р. Толмасов

Сцена из первого акта
балета «Лейли и Меджнун»

Балет «Дильбар». Махкам — А. Егоров,
Дильбар — Л. Захидова

В этом свете особенно важны все, даже малые достижения советской таджикской музыки. С интересом мы прослушали симфонический концерт из произведений таджикских композиторов Сайфиддинова, Сахибова, Салиева, Шахиди, Сабзанова, Хамдамова. Эта музыка иногда уязвима с точки зрения композиторской техники. В ней очень ограничены и несамостоятельны модуляционные, гармонические средства. Но зато в ней подкупает превосходный тематический материал, свежие ритмы, яркий почвенный колорит.

Таджикские композиторы завоевали заслуженное признание как авторы замечательных национальных песен, пьес для оркестра народных инструментов. Лучшие песни и пьесы Шахиди, Салиева, Камалова, Бобокалонова, Шахобова, Сахибова, Сабзанова, Пулатова, Хамдамова, Сайфиддинова признаны таджикским народом и уже приобретают известность за пределами республики. В симфоническом жанре таджикские композиторы пробуют свои силы впервые. Эти их опыты, несомненно, заслуживают поддержки. Но в то же время в них заметнее недостаточность профессиональной подготовки авторов, их творческая незрелость.

Актуальность этой проблемы становится очевидной, например, когда мы анализируем оперу Сайфиддинова «Пулат и Гульру». В ней безусловно есть немало хорошего, главным образом в ариях, ариозо и песнях. Однако многие хоры, ансамбли, речитативы, симфонические фрагменты оперы

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Балет «Лейли и Меджнун»Лейли — Л. Захидова

Опера «Пулат и Гульру»Гульру — К. Мавлянова, Пулат — Р. Толмасов

Сцена из первого актабалета «Лейли и Меджнун»

Балет «Дильбар». Махкам — А. Егоров,Дильбар — Л. Захидова

Содержание

Балет «Лейли и Меджнун»
Лейли — Л. Захидова

Опера «Пулат и Гульру»
Гульру — К. Мавлянова, Пулат — Р. Толмасов

Сцена из первого акта
балета «Лейли и Меджнун»

Балет «Дильбар». Махкам — А. Егоров,
Дильбар — Л. Захидова