все это придает одной из первых песен Е. Родыгина черты своеобразия, сближает ее с народным искусством. Песню «Как у дедушки Петра» и написанные позднее сатирические песни «Зайчишка» и «Кукушка» (слова Е. Клюшниковой) с успехом пел Уральский народный хор.
Плавная, текучая мелодия популярнейшей «Уральской рябинушки» от начала до конца «соткана» из трихордных попевок, мягко переходящих одна в другую. Ходы на более широкие интервалы активизируют развитие мелодии, не нарушая ее плавного движения. Отмечу интересные, не часто встречающиеся в массовой песне гармонические последования, например, при отклонении в субдоминанту минора:
Нотный пример
Интересна, динамична форма песни — двухчастная с репризой. Необычность ее в том, что второй период (припев) по сравнению с запевом сжат наполовину. Второе предложение припева повторяет с новыми словами заключительную музыкальную фразу запева. Несмотря на то, что между окончанием запева и его повторением в припеве лежит целое предложение, и несмотря на различие в словах, возникает вполне определенное ощущение повтора, весьма характерного для русских народных песен. У Е. Родыгина эта народная традиция повторения заключительных фраз каждого куплета песни получила новое интересное воплощение:
Нотный пример
Повтор в сочетании с распространенным в современной песенности метром вальса (данном, кстати, в несколько замедленном движении) помогает быстрому усвоению песни.
Вслед за «Уральской рябинушкой» композитор написал песню «Едут новоселы» на слова электротехника из Нижней Салды Н. Солохиной. Новая песня, запечатлевшая чувства молодых советских патриотов, сразу была подхвачена, зазвучала по всей стране. Для нее характерны броские, запоминающиеся фразы, динамичное использование переменного лада, упругие синкопы, подчеркивающие активный «пульс» дорожной путевой песни.
Сердечность, простота, задушевный лиризм отличают и песню Е. Родыгина «Тропинка». Отмечу в ней убедительное, подлинно национальное использование миксолидийского лада, выразительный ритм:
Нотный пример
Многие произведения Е. Родыгина предназначены для хора без сопровождения. Таковы — колоритная, светящаяся какой-то грустной улыбкой песня «Небо темносинее» и задушевная «Вдали мне песня слышится», свидетельствующая об органичном усвоении композитором приемов народного многоголосия:
Нотный пример
В лучших песнях Е. Родыгина типичные приемы русского народного песнетворчества использованы органично и в то же время своеобразно.
Как у всякого автора, у Евгения Родыгина есть, конечно, песни менее удачные, а иногда, прямо скажем, и плохие. Быть может, иные неудачи композитора следует объяснить не только «болезнями» его творческого роста, но и особенностями его эстетической позиции. Выступая на обсуждении его песен в Свердловском отделении Союза композитороз, Е. Родыгин как-то изложил свое кредо.
— Сочиняя песню, — сказал он, — используй широко распространенные в народе мелодии, отдельные попевки, гармонические обороты (неважно, откуда они ведут свое начало, — из народной ли песни или из произведений композиторов-профессионалов) . Это обеспечит песне доходчивость, распространение, успех. Не следует стесняться того, что песня окажется похожей на другие, — тем быстрей она будет подхвачена.
Сомнительная позиция! Е. Родыгин, во имя популярности песни, по сути дела, оправдывает несамостоятельность творчества. Подобный взгляд, к сожалению, не очень оригинален. Об этом красноречиво говорит творчество ряда композиторов-песенников, которые с легкостью сочиняют песни по уже знакомым образцам, создавая вместо высокохудожественных произведений — дешевые заменители. Подобная «теория» порождает пассивное отношение к действительности, уводит художника от неустанных творческих поисков.
Именно по этому «рецепту» и создавались у нас бесконечные песни-близнецы: однообразные марши, легковесные, безликие песни-бодрячки о гармонистах, свиданиях, бездумные полечки и сердцещипательные вальсы — несть им числа!..
Вот один из примеров конкретного претворения в жизнь этих ошибочных взглядов — «Песенка туристов» Е. Родыгина (на слова С. Смирнова):
Нотный пример
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Перед Вторым Всесоюзным съездом композиторов 5
- Славный путь 13
- Шестой квартет Д. Шостаковича 16
- О творчестве Г. Майбороды 24
- Песни Евгения Родыгина 31
- Большие успехи, серьезные задачи 36
- О нашем творчестве 49
- О насущных вопросах творчества и критики 51
- Исполнители просят слова 63
- Проблемы узбекской музыки 67
- Больше внимания пропаганде советской музыки 74
- О музыкально-теоретической концепции Б. Асафьева 79
- «Война и мир» в Киеве 89
- «Сойкино крыло» 94
- Я — дирижер 98
- Русский певец Николай Фигнер 103
- Георг Отс 107
- Конкурс имени Мусоргского 109
- На концертах эстонской Декады — Первая симфония А. Хачатуряна — Четвертая симфония и Виолончельный концерт С. Прокофьева — Зрелость артиста — Два дирижера — Кантаты Моцарта — Галина Вишневска 111
- Пленум композиторов Украины 129
- Челябинский оперный театр имени Глинки 132
- В Болгарии 136
- Поездка в Японию 140
- Египетский композитор о поездке в СССР 142
- Музыкальная жизнь Венгрии 143
- Советские артисты в Мексике 144
- В оперных театрах Лондона 145
- «Иван Сусанин» на болгарской сцене 146
- Письма из-за границы 147
- Краткие сообщения 148
- Монография о Комитасе 152
- Книга об Артуре Онеггере 157
- Музыкальный календарь 158
- Популярные монографии о советских композиторах 159
- Второй концерт Метнера 162
- Сборник песен 163
- Хроника 164