В Миланском театре «Ла Скала»

Рубенс ТЕДЕСКИ

Миланский театр «Ла Скала» закончил в июне свой сезон, показав четыре раза подряд оперу Верди «Травиата». За шесть месяцев истекшего сезона (он начался по традиции 7 декабря прошлого года) на сцене театра были поставлены «Сила судьбы» и «Травиата» Верди, «Сельская честь» и «Занетто» Масканьи, «Сомнамбула» Беллини, «Любовный напиток» Доницетти, «Весталка» Спонтини, «Турок в Италии» Россини, «Андре Шенье» Джордано, «Богема» Пуччини.

Иностранный репертуар был представлен «Кармен» Бизе, «Валькирией» Вагнера, «Сорочинской ярмаркой» Мусоргского, «Маврой» Стравинского и «Порги и Бесс» Гершвина. Были также показаны три новые оперы: «Страшный суд» Тозатти, «Давид» Мийо и «Святая с Бликер стрит» Менотти. Оперные спектакли чередовались с балетными. На миланской сцене шли одноактные балеты Адама, Стравинского, Равеля и Росселини.

Каждую оперу давали в среднем четыре-пять раз. За сезон было показано около 120 спектаклей. К этому следует добавить симфонические концерты на сцене театра в ноябре — июне.

Эти данные характеризуют систему, существующую как в миланской «Ла Скала», так и в других итальянских оперных театрах. Как правило, итальянские театры не имеют постоянной труппы и определенного репертуара. Для постановки каждой оперы на бирже подбираются актеры, из которых составляются временные труппы.

Один из недостатков такой системы — чрезвычайно высокая стоимость спектаклей, хотя затраты на постановку в значительной степени покрываются государственной дотацией. Надо заметить, однако, что государство отпускает на содержание театров весьма ограниченную сумму; поэтому пять-шесть крупнейших оперных театров страны, в том числе и «Ла Скала», поглощают всю дотацию, оставляя небольшие провинциальные театры без всяких средств. Между тем эти театры были когда-то подлинной школой для многих великих певцов, принесших славу итальянскому искусству...

Серьезной помехой в развитии театрального искусства в Италии является также резкое сокращение посещаемости оперных спектаклей. Правда, зал миланского театра «Ла Скала» почти всегда переполнен. Но за неделю этот театр может обслужить не больше пятнадцати — двадцати тысяч зрителей — цифра, весьма скромная для Милана с его полуторамиллионным населением. Три четверти посетителей «Ла Скала» составляют буржуа. Рабочим и мелким служащим этот театр недоступен даже в дни так называемых «народных спектаклей» по сниженным ценам.

Постановки «Ла Скала» по уровню исполнительской культуры гораздо выше, чем в других итальянских театрах, а также театрах Западной Европы и Америки: Оркестр и хор «Ла Скала» представляют собой высококвалифицированные коллективы. Что касается сценической стороны, то здесь надо отметить постоянное стремление к пышности, внешнему блеску, что характеризует вкусы богатой и расточительной миланской буржуазии.

Один из лучших итальянских кинорежиссеров — Лукино Висконти был приглашен в «Ла Скала» для постановки опер «Весталка», «Сомнамбула» и «Травиата». Успех был огромный. Руководствуясь чутьем большого художника, Л. Висконти отказался от многих театральных условностей, которые так обременяют оперную сиену; он стремился раскрыть внутреннюю сущность драмы через музыку, через живое вокально-сценическое воплощение образов. В результате ему удалось поставить свежие и яркие спектакли. Но эти постановки — лишь один из немногих смелых экспериментов.

На репертуаре театра «Ла Скала» крайне отрицательно сказывается тот факт, что постоянными держателями абонементов являются представители крупной буржуазии. Поэтому репертуар театра представляет собой компромисс между требованиями подлинного искусства и грубыми вкусами богатой, но духовно отсталой части публики, для которой оперный театр — прежде всего место для развлечений. Эти пресытившиеся посетители требуют поста-

новки новых пышных спектаклей каждую неделю. Они любят также «пощекотать свои нервы» какой-нибудь «острой», экстравагантной новинкой.

В этом смысле весьма характерно культивирование в театре «Ла Скала» опер современного композитора Джанкарло Менотти, итальянца, эмигрировавшего в Америку. Менотти — композитор-делец в самом худшем смысле этого слова. Он сам сочиняет либретто в духе дешевых детективных романов, затем «подгоняет» под эту писанину банальную музыку. Слушая его оперы, публика развлекается «острым сюжетцем», а музыку «терпит» как обязательный ассортимент.

В прошедшем сезоне на сцене театра «Ла Скала» была поставлена последняя опера Менотти «Святая с Бликер стрит». В этом произведении автор обратился к самой циничной пропаганде мистики. Менотти выводит на сцене «конфликт» между девицей, осененной «божественной благодатью», и ее неверующим братцем. Последний совершает кровавое преступление, а «святая» умирает, предварительно приняв монашеский сан...

«Опера» встретила очень холодный прием у публики. Для развращенных театралов сюжет «Святой с Бликер стрит» оказался недостаточно «захватывающим». Ну, а музыка представляет собой такой бесстыдный плагиат, что вызвала чувство досады даже у самых непритязательных слушателей.

Но показателен самый факт, что подобного рода произведения все же ставятся на сцене «Ла Скала» — театра, который всегда стремился высоко держать художественное достоинство своих спектаклей. Это один из примеров пагубной «американизации» итальянской культуры. Эта «американизация» вызывает глубокое возмущение среди итальянских музыкантов. Несмотря на идейный разброд, царящий в итальянской музыкальной культуре, наше национальное искусство не может мириться с этим реакционным влиянием.

Мне хотелось бы сообщить советским читателям о большом успехе постановки «Сорочинской ярмарки» Мусоргского. До этого на сцене театра «Ла Скала» были с успехом поставлены давно завоевавшие любовь итальянского народа оперы Мусоргского «Борис Годунов» и «Хованщина», а также «Евгений Онегин» Чайковского, «Князь Игорь» Бородина.

Заканчивая свой краткий обзор, должен отметить, что, несмотря на вынужденное потакание вкусам узкого круга «избранных» зрителей (это неизбежно в буржуазном обществе), театр «Ла Скала» все же хранит и поддерживает в своих лучших, высокохудожественных спектаклях замечательные традиции итальянской музыкальной культуры. Можно сказать, «Ла Скала» хранит и сберегает музыкальную культуру Италии так же, как снег, покрывающий поля, сберегает зароненные семена. А это немаловажно накануне веоны.

Милан

Перевел А. Махов

Джордже Энеску

С прискорбием мы узнали о смерти выдающегося румынского музыканта Джордже Энеску. Это был разносторонний художник — талантливый композитор, в произведениях которого оживают поэтичные образы его родной Румынии, замечательный скрипач и пианист, вдохновенный дирижер. Джордже Энеску умер вдали от родины. Но все его помыслы, все его жизненные и творческие интересы бы ли связаны с народом Румынии, с его культурой и искусством.

Тяжелой болью отозвалась смерть Энеску в сердце румынского народа. Одни из основателей Академии Румынской Народной Республики, депутат Великого Национального Собрания РНР, выдающийся композитор, Энеску незадолго до своей кончины опубликовал следующее послание: «Все время думаю о родной стране, всей душой, каждую минуту я мысленно со своим народом. Единственное мое желание — после выздоровления вернуться ка родину».

Но, как пишет известный румынский ученый, академик Михаил Раля, «великому патриоту суждено было умереть в чужой стране... Его последнее послание — отча-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В Миланском театре «Ла Скала»

Рубенс ТЕДЕСКИ

Джордже Энеску

Содержание