Выпуск № 2 (2) | 1933 - страница 8

ных элементов основную массу музыкально-творческих кадров, для того чтобы объединить раздробленные элементы пролетарского музыкального фронта, для того чтобы наиболее ярко и отчетливо выразить свою классовую точку зрения, необходимо было решительное и четкое размежевание, причем размежевание не только идейное, но и организационное, ибо правые в лице ACM имели свою организацию, в значительной мере подчиняли своему влиянию музыкально-издательский аппарат, располагали концертными площадками, имели свою печать и, пользуясь всеми этими средствами, вели бешеную борьбу за удушение первых ростков пролетарской музыки¹. В этом отношении положение на музыкальном фронте было значительно более трудным, чем на литературном. Необходимо учесть, что на литературном фронте даже в 1924 г., не говоря уже о 1930 г., существование организации с открыто прокламированными установками, подобными известной платформе ВОСМ, было бы невероятным.

Не менее трудным было положение и с самими творческими кадрами, так как традиционная буржуазная цеховая замкнутость, эстетский индивидуализм, оторванность от политической жизни в композиторской среде господствовали в гораздо большей степени, чем например у писателей, актеров, даже художников. Привлечь эти кадры на свою сторону можно сыло лишь беспощадно разоблачая, до конца размежевываясь, решительно противопоставляя себя существовавшим в те годы многочисленным буржуазным и мелкобуржуазным течениям.

Таким образом, задачи размежевания в те годы доминировали, и именно такая в основном правильная позиция и тактика РАПМ способствовала уходу из-под идейного и творческого влияния ACM значительных композиторских сил, не давала возможности ACM пополнять свои редеющие ряды за счет растущего композиторского молодняка. Распад ACM, самоликвидация ОРКИМДа², создание ядра пролетарских композиторов, начало попутнического движения, перестройка массового музыкального движения на основе оздоровления массового музыкального быта — таковы итоги первого периода существования РАПМ. Они были бы невозможны, если бы РАПМ, руководимая партией, несмотря на свои ошибки в основном не выражала бы в тот период партийной линии. Эти итоги деятельности РАПМ находятся в активе культурной революции и являются составной частью той суммы явлений, которые в связи с общими изменениями классовых сил в стране и в частности с поворотом основной массы интеллигенции в сторону советской власти создали новую обстановку и на музыкальном фронте.

И вот именно с задачами, выдвинутыми этой новой обстановкой, РАПМ, так же как РАПП, РАПХи др., справиться не сумела.

_________

¹ Исключительно ярким фактом попытки удушить пролетарское музыкальное движение является история отнятия в 1924 г. у молодой тогда ассоциации печатной трибуны. «Современники», державшие в то время в своих руках аппарат Музсектора Госиздата, попросту прикрыли журнал ВАПМ — «Музыкальная новь». Начавший выходить в 1926 г. журнал «Музыка и Октябрь», не получив никакой поддержки, на пятом номере прекратил свое существование. И лишь в 1929 г. ассоциация после жестокой пятилетней борьбы получила возможность иметь свой печатный орган. Еще более тяжелую борьбу приходилось вести за исполнение произведений композиторов РАПМ, упорно бойкотировавшихся в то время консерваторией, филармонией, радио и т. д. Общая обстановка травли сопутствовала РАПМ на всем ее пути. Эту травлю вели и «современники», и оркимдовцы, и «легкожанровики», и всевозможные бюрократические элементы, находившие себе приют в различных музыкальных учреждениях.

² Здесь не лишне вспомнить окончательную оцему, которую получил ОРКИМД от своих руководителей тт. Сергеева и Шульгина. Распуская Объединение и вновь вступая в РАПМ, эти товарищи опубликовали в № 5 «Пролетарского музыканта» за 1929 г. письмо, где писали: «Наш отход от ВАПМ в 1924 г. и стремление ее ликвидировать (что объективно было направлено против пролетарской классовой организации на музыкальном фронте) наряду с созданием ОРКИМДа, в основном объективно являлись капитулянтством перед классовым врагом в области музыки». Между прочим, некоторые реваншиствующие элементы после постановления ЦК от 23 апреля пытались задним числом реабилитировать ОРКИМД и оправдать его тогдашнюю борьбу против РАПМ, «забывая», что в то время партия всемерно помогала созданию и укреплению особых пролетарских организаций на фронте искусства. С этой точки зрения заявление тт. Сергеева и Шульгина было совершенно правильным.

РАПМ, как и другие пролетарские художественные организации, своевременно не учла исторических указаний т. Сталина, сделанных еще 23 июня 1931 г. на совещании хозяйственников, о повороте основной массы советской интеллигенции в сторону советской власти.

4

То, что РАПМ прошла мимо этой партийной директивы, ни в какой мере не было случайным. Мы уже указывали, что задачи размежевания доминировали на первом этапе ее деятельности, но они и тогда не являлись единственными. И на раннем этапе задачи собирательные, идейновоспитательные имели огромное значение. И если недооценка этих задач, имевшая место и на раннем этапе, тогда еще не давала себя так чувствовать, то в новых условиях она выросла до значения фактора в значительной степени Обусловившего конечное крушение РАПМ.

В чем заключалась эта недооценка идейно-воспитательной работы? Прежде всего в том, что РАПМ никогда не уделяла достаточного внимания активному привлечению в свои ряды и сплочению вокруг себя тех прослоек советского музыкального фронта, которые при условии систематической, положительной, идейно-воспитательной и разъяснительной работы могли бы значительно расширить и тем самым укрепить фронт пролетарской музыки. Такого рода активному методу втягивания, привлечения противопоставлялась теория стихийного созревания пролетарских и попутнических сил на музыкальном фронте. Предполагалось, что если при наличии сокрушительной и в основном правильной критики правых элементов музыкального фронта, данный советский музыкант не становится в рапмовские или околорапмовские ряды, значит, он еще «не дозрел» для этого, значит, продолжая разоблачать реакцию, в отношении данного музыканта надо запастись терпением и ждать, пока он «дойдет». Между тем такому музыканту (а такие составляли весьма значительную и все увеличивающуюся прослойку) чаще всего нехватало именно того, чтобы им занялись непосредственно, чтобы ему активно помогли преодолеть непреодоленные еще в нем буржуазные и мелкобуржуазные предрассудки.

Мало того, тем, что в отношении него применялись те же методы критики, что и в отношении действительно реакционных элементов, что в отношении его не было диференцированного подхода, он зачастую или оставался одиночкой, отъединенным от движения, боровшимся партизански и естественно обреченным на самые тнжелые ошибки, или даже отбрасывался в объятия подлинной реакции. Правда, здесь можно было бы возразить, что у ассоциации на раннем периоде ее существования не было еще достаточных сил для такого рода «индивидуальной обработки», но, с другой стороны, именно крайняя скудность сил, огромная нужда в людях должна была бы, казалось, заставить РАПМ активна привлекать все лучшее, что можно была найти на музыкальном фронте. РАПМ неоднократно подчеркивала, что пролетарские музыканты выковываются не благодаря «дружеским беседам» и «семейному убеждению», но в ходе классовой борьбы. Однако это само по себе правильное положение в конкретной практике РАПМ уже на раннем этапе ее существования получило совершенно односторонее толкование. Не увлекать близкого, пусть еще «не дозревшего» до конца человека с собой на барикаду, воспитывая его в общей борьбе против врага, но, наоборот, обстреливать его наравне с законченными врагами, — такова, по существу, была тактика руководства РАПМ. И не случайно ходовым (хотя н не нашедшим себе «цитатного» отражения) девизом критики к тактики ассоциации было:

«...Так тяжкий млат,
Дробя стекло, кует булат».

Разумеется, мы не хотим сказать, что' на раннем этапе двери ассоциации нужно и можно было широко раскрыть. Повторяем, что задачи межевательные, являясь не единственными, всеже на раннем этапе доминировали. Однако и тогда указанные ошибки заключали в себе «левацкого» порядка тенденции, впоследствии приведшие ассоциацию к групповщинеи кружковой замкнутости. И именно они привели к тому, что РАПМ на новом этапе не сумела во-время понять, чтоборьба за консолидацию советских музыкальных кадров становится основной задачей нового периода

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

4

Содержание