Выпуск № 2 (2) | 1933 - страница 52

101

кратким звуком какой-либо художественной компенсации за эту краткость»? А раз так, то очевидно, что, пытаясь взвалить на клавесин вину за «стилистические заблуждения» клавесинистов, гг. Меро и К^о оговаривают невинного, и что причины увлечения «украшенным стилем» в музыке XVIII в. следует искать не в недостатках клавесина, а в таких вне «природы клавесина» лежащих исторических обстоятельствах, которые- могли бы объяснить нам, почему в известное время в известном месте в различных областях искусства возникает (а через некоторое время исчезает) некий художественный стиль, одним из характерных признаков которого является «украшенность» и извилистость линий.

Эффектная сказочка о добродетельных страдальцах — клавесинистах и злом вредителе клавесине оказалась несоответствующей исторической действительности. В своем главном опорном пункте защита понесла решительное поражение.

9

Плохи дела клавесинистов! Попытка свалить с них вину за «злоупотребление украшениями» потерпела неудачу. Защитная постройка неискусных адвокатов трещит по всем швам. Лучшим доказательством ее несостоятельности являются те фантастические предположения, которые приходится делать для ее спасения.

Р. Геника напр. полагает, что «уродливые, смешные и глупые» апликатуры существовали только в трактатах клавесинистов, в действительности же последние пользовались более «разумными» апликатурами.¹ Почтенный исследователь не сообщает только, зачем это клавесинистам понадобилось изобретать фантастические апликатуры: надо думать, един.ственно затем, чтобы сбивать с толку историков. Экий каверзный народ эти клавесинисты!

Предположение Геники нам решительно нравится. По крайней мере для «оправдания» клавесинистов оно открывает грандиознейшие перспективы. Почему не «предположить» например, что и пресловутые мелизмы, и куплетная схема, и все прочие прегрешения клавесинистов существовали только в теории, для отвода глаз, а на практике клавесинисты сочиняли не то бравурные фантазии на оперы Вагнера, не то большие сонаты вроде Бетховенской «Аппассионаты»? Правда, что «предположить» — все это легко, а вот доказать было бы несколько труднее. Но что из этого: доказательства умерли — да здравствуют предположения!

Нет, как хотите, а нам нравится подобный метод научного исследования! До того нравится, что мы немедленно же применяем его к делу. Мы утверждаем, что «в действительности» Р. Геника сам никогда не верил в свое предположение и высказал его единственно для отвода глаз. Тем же, кто спросит, какие у нас основания для подобного утверждения, мы ответим, что наши основания ни на йоту не уступают основаниям Геники и что мы обязуемся представить самые веские доказательства в пользу нашего предположения... как только будут представлены мало-мальски серьезные доказательства в пользу предположения Геники.

С другим адвокатом клавесинистов приключился еще больший конфуз. Защищая Куперена, красноречивый Меро вовсе было разжалобил нас трогательной историей о том, насколько «этот великий музыкант» чувствовал себя «стесненным» в рамках рондо и как бы он воспрял духом «в форме сонаты». Но увы! — подзащитный Амедея Меро был настолько неосторожен, что (несчастная оплошность!) оставил печатный документ, неопровержимо уличающий его в том, что «этот великий музыкант» был убежденным противником «итальянских сонад».² Какой пассаж! Не везет Меро и Генике на адвокатском поприще! Только успели они — после разгрома первых их укреплений — отступить на вторую линию окопов, как уже приходится оставлять и эту позицию. Выясняется с несомненностью, что в лице клавесинистов мы имеем дело отнюдь не с «грешниками поневоле», как это старались представить наши неудачливые адвокаты, а с закоренелыми преступниками, которые не пишут динамичных сонат не потому, что хотят, да не могут, а потому, что не хотят. Что прикажете делать с такими упрямыми еретиками? Потерпев окончательную неудачу в своих попытках выгородить клавесинистов, защитникам последних ничего не остается, как отойти на линию «ложного вкуса», т. е. сдать

_________

¹ «Нет никакого сомнения в том, что крупные клавесинисты, как Гендель, Скарлатти, Мартини, Марчелло, Рамо и т. д., практическим путем вырабатывали себе разумную апликатуру; если они не писали об этом в учебниках, или не обозначали пальцев в своих сочинениях, то из этого отнюдь нельзя заключать, что они придерживались абсурдных систем Аммербаха, Пёрселя или Лоренцо Пенна» (Геника — назв. соч., стр. 105).

² См. «L’Art de toucher le Clavecin».

102

все позиции обвинению. Вышеприведенным (стр. 100) признанием того, что пристрастие клавесинистов к орнаментике вызвано «дурным вкусом эпохи», адвокатура — в лице Меро — расписалась в своем полном поражении. Таким образом, мы вновь вернулись к той концепции, которая видит причину «стилистических заблуждений» клавесинистов в ложном вкусе эпохи. Это уже гораздо ближе к истине, но все еще достаточно далеко от нее.

Заметим, прежде всего, что понятия «заблуждения», «ложного» и «чистого» вкуса суть весьма относительные понятия. Если для Марпурга играть «со вкусом» значит «сопровождать игру украшениями», то с точки зрения Меро «вкус» Марпурга представляется «дурным вкусом» и «заблуждением», а Ванда Ландовска, в свою очередь, объявляет «заблуждением» «хороший вкус» Меро. Иными словами, каждое время имеет свой вкус, с точки зрения которого оно склонно весьма критически относиться к тому, что было «в прошлом веке».¹ Более того: в одно и то же время наблюдаются нередко, как известно, самые резкие разногласия насчет того, что считать заблуждением, а что хорошим вкусом. В то самое время, когда Геника изображал апликатурные принципы клавесинистов нелепым заблуждением, великий пианист Ферруччио Бузони вырабатывал «новейшие» принципы фортепианной апликатуры, которые в огромной мере явились возрождением «нелепостей» клавесинистов (уменьшение роли подкладывания первого пальца, перекладывание 3-го пальца через 4-й, подкладывание 4-го под 3-й, смена пальцев на одной клавише, соскальзывание пальцев и т.д.).²

_________

¹ При этом нередко, подобно Ландовской, идеализируя то, что было впозапрошлом веке.

² Вот несколько характерных образцов бузониевских аппликатур:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

9

Содержание