Выпуск № 2 (2) | 1933 - страница 55

107

между всеми пальцами, которое до сих пор не применялось. Я допускаю между 1 и 3 паль- цами и даже между 1 и 4 плотность полутона, когда пальцы находятся »а одной струне, и следовательно, гамму можно играть 1—3, 2—4 и 1—4 пальцами (прим. 2):

При нахождении смежных пальцев на разных струнах, они оказываются в положении квинты. Здесь возможны два варианта (прим. 3 а и б):

Такое положение я применяю в своем квинтовом «Капризе» № 5.

Может возникнуть вопрос, насколько такая апликатура естественна для руки. Я думаю, достаточно посмотреть на любую руку, чтобы убедиться, что сложить пальцы вплотную не составит никакого труда, тогда как для придания пальцам положения обычной апликатуры безусловно потребуется некоторое напряжение. Я полагаю, что это достаточный показатель естественности такой апликатуры.

Самым трудным интервалом для исполнения обычной апликатурой являются сексты. Здесь трудность заключается в перестановке пальца с одной струны на другую, что лишает сексты свободной подвижности. Кроме того, неоднородное движение двух пальцев — одного свободно опускающегося, другого скачущего в сторону — не дает в первый момент ровного, одновременного звучания (прим. 4 и 5):

Здесь 2-й палец с fa должен перескочить на sib, находящееся на другой струне, в то время как sol берется свободно 3-м пальцем.

Такая быстрота, переходящая в трель, совершенно недоступна при обычной апликатуре.] Уплотненной апликатурой сексты исполняются 1—3-м, 2—4-м пальцами (прим. 6):

При таком приеме все естественные трудности обычной апликатуры совершенно отпадают. Оба пальца делают совершенно однородное, свободно-опускающееся, одновременное движение, и это дает секстам такую подвижность, которая до сего времени была

108

невозможyf. При этих условиях быстрота, переходящая в трель, может быть легко достигнута (прим. 7):

Пр. 7

Свой «Секстен-каприз» я — конечно, умыш- ленно — уснащаю форшлагами, группето и пас- сажами, совершенно неисполнимыми другой апликатурой. Этот каприз написан на народный еврейский танец «Дрейдел» (пример 8):

«Квартового» произведения, если я не ошибаюсь, в нашей литературе нет совсем, а между тем мне кажется, что кварта совершенно несправедливо «изгнана» из арсенала скрипичной техники. Кроме того, кварты с педагогической точки зрения представляют собой чрезвычайно полезное техническое упражнение. Трудность их исполнения и их неподвижность при обычной апликатуре аналогичны с тем, что мы имеем в секстах вследствие указанных выше причин (перестановки пальцев с одной струны на другую). Уплотненной же апликатурой кварты играются так же, как и сексты: 1—3-м, 2—4-м пальцами, только, конечно, поставленными в обратном порядке: 3—1, 4—2 (прим. 9).

Исполнение кварт труднее, нежели секст. При секстах, когда стоят 1 — 3 пальцы и мы ставим 2—4, 2-й палец находит на 3-й, и это не представляет затруднений; тогда как при квартах, когда стоят 3 — 1-й пальцы и мы добавляем 4 — 2-й, — 2-й палец приходится ставить под 3-й, а такое движение здесь труднее, нежели при секстах. При применении уплотненной апликатуры, подвижность кварт несравнима с обычной (прим. 10):

II-III М. Плаксин. «Каприс» № 4.

Рассмотрим значение и применение уплотненной апликатуры в аккордовой технике. В этом отделе скрипичной техники еще 200 лет тому назад гений Баха предугадывает возможность существования такой апликатуры. Моментами его великое творчество

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание