Выпуск № 2 (2) | 1933 - страница 56

109

не укладывается в рамки обычной апликатуры. Так, в его скрипичных сонатах имеются аккорды, которые возможно исполнить только уплотненной апликатурой. Эти имеются встречаются в Сицилиане 1-й сонаты, в Сарабанде 2-й сонаты, в фуге 3-й, в адажио и фуге 5-й сонаты. Большой интерес представляет собой анализ апликатуры этих аккордов, применяемой скрипачами. Приведу редакции Давида, Гельмесбергера, Губая и Флеша (прим. 11).

110

Просмотрим хотя бы Сицилиану 1-й сонаты. Давид изменяет баховское начертание. Первую ноту аккорда он изображает в виде форшлага и при этом почему-то аккуратно выставляет пальцы к остальным трем нотам, думая, вероятно, что этим он решает вопрос, — хотя можно с уверенностью сказать, что при таком начертании эти аккорды никто не стал бы брать другими пальцами, даже если бы они и не были выставлены.

Гельмесбергер в первом аккорде применяет уплотненную апликатуру, правда, менее удобную, чем это было бы возможно. Для второго же аккорда он не находит решения и оставляет его без обозначения.

У Губая первый аккорд берется так же, как у Гельмесбергера; во втором он ставит почему-то на 1а и на fa первый палец, также, вероятно, думая, что этим он в какой-то мере решает вопрос, как исполнить аккорд. Если бы на 1а и не был выставлен первый палец, то все равно можно с уверенностью сказать, что и здесь никому не пришла бы в голову мысль взять 1а каким-нибудь другим пальцем.

Флеш в первом аккорде поставил на si второй палец и первый — во втором аккорде на 1а. Невольно возникает вопрос, для чего они сюда поставлены.

Эти примеры вполне ярко и опредепенно могут служить показателем растерянности скрипачей перед проблемой апликатуры в этих аккордах. В этом смысле вопрос о всех почти баховских аккордах остался до сих пор неразрешенным.

Я предлагаю брать первый аккорд следующими пальцами:

затем 4-м пальцем re, 3-м do, и второй аккорд:

С применением уплотненной апликатуры, нет больше ни одного аккорда в баховских сонатах, который был бы неисполним. Я считаю, что уплотненная апликатура в баховских сонатах и помимо указанных примеров могла бы содействовать плавности голосоведения, а следовательно и звучания, и, с моей точки зрения, такой апликатурный пересмотр баховских сонат необходим. Например: из I сонаты — фуга (прим. 12):

Уплотненная апликатура дает возможность извлечь целый ряд таких аккордов, которые обычной апликатурой исполнены быть не могут.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание