Проблема-то разрешима, но буржуазные историки не умеют ее разрешить. Не умеют потому, что пользуются неправильным методом. Проблема клавесинизма сводится для них целиком к дилемме: желание или необходимость. Либо мелизмы представляют плод доброй воли клавесинистов, не стесненной никакой необходимостью; либо мелизмы проникли в клавесинизм по необходимости, но вопреки желанию клавесинистов. В первом случае мы имеем дело с «дурным вкусом», во втором — с «объективными условиями». Между тем, самая постановка вопроса в таком виде неправильна и неизбежно ведет в тупик. Дело не в том, чтобы противопоставить желание — необходимости, дурной вкус — объективным условиям. Дело в том, чтобы вскрыть объективную обусловленность «дурного вкуса», чтобы понять желание — как необходимость. Другими словами: чтобы выяснить происхождение «злоупотребления украшениями» и других особенностей «украшенного» стиля, нужно поставить вопрос о классовой природе данного стиля. Только на этом пути возможно научное разрешение поставленной проблемы.

М. Плаксин

Уплотненная апликатура, как новый прием в скрипичной технике¹

Мне кажется, не будет преувеличением сказать, что втечение столетия после Паганини в области скрипичной техники ничего нового, (т. е. такого технического сдвига, который давал бы композитору возможность написать сегодня то, что вчера считалось еще совсем невозможным), — не сделано. И это несмотря на то, что указанный период дал целый ряд скрипачей мирового масштаба, как напр.: Давид, Вьетан, Венявский, Иоахим, Сарасате, Крейслер и др. (я перечисляю исполнителей, бывших также и композиторами). Все они пользовались теми техническими достижениями, которые были до них, и, как мне кажется, у всех сложилось убеждение, что ничего нового здесь быть не может, что все технические возможности уже исчерпаны и что теперь осталось только одно — лишь изпользование всего созданного до сего времени. Возможно ли такое положение в какойлибо другой области? Конечно, нет. Там, где спит техническая мысль, там застой, там нет прогресса. В нашей скрипичной литературе, несмотря на современные гармонические достижения, не использованы даже и те технические возможности, какими мы до сих пор располагали. Поэтому в одном из своих «Капризов» (№ 2) я попытался дать комбинации интервалов, не вошедших в наш скрипичный обиход, т. е. секунд, кварт и септим. Кроме полезного технического упражнения в последовательной смене секунды квартой или ряда септим, эти комбинации, как мне кажется, создают своеобразную звуковую окраску (прим. 1):

Прим. 1.

Помимо выявления имеющихся, но еще неиспользованных композиторским творчеством технических ресурсов, меня стал интересовать вопрос и о возможности открытия совершенно новых технических средств, до сего времени не использованных в практике нашего инструмента. Проанализировав скрипичную технику вплоть до последнего завершителя ее, Паганини, который довел растяжимость руки до максимального предела, я увидал, что противоположный путь, т. е. путь максимального уплотнения руки, совершенно не использован. По этому пути я и направил свою работу.

Я ввожу впервые разработанную мною новую апликатуру, которую называю — уплотненной.

Такое наименование я употребляю потому, что допускаю, если можно так выразиться, сверхмаксимальное уплотненное положение

_________

¹ Доклад, заслушанный и одобренный на расширенном пленуме струнной кафедры МГК (5 февраля 1933 г.), совместно с представителями композиторской кафедры. На докладе автором был продемонстрирован ряд собственных произведений для скрипки с ф-п. Все изложенные здесь положения и принципы применимы в известной мере и ко всему струнному квартету.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Уплотненная апликатура, как новый прием в скрипичной технике1

Содержание

Уплотненная апликатура, как новый прием в скрипичной технике¹