71
композитор использовал средства музыкального выражения для выявления, раскрытия цели, смысла движения. Но в этом эпизоде уже нет той срывающейся запальчивости, нет тех налетов стихийной необузданности, которые характеризовали предшествующие этапы развития. Здесь та же страстность, напористость, направляется по руслу строгой продуманности, осознанности, известной рассудительности (прим. 11):
Эти элементы однако не подавляют, а, наоборот, разжигают боевую атмосферу, сообщая большую уверенность в достижении цели; каждая фраза, каждая реплика, неизменно заканчиваются как бы призывным лозунгом (прим. 12):
Мелодические обороты напоминают слышанные ранее песенные отрывки (прим. 13):
72
Они коротки, плакатны. Два басовых приступа (прим. 14 и 15) подчеркивают
(секундовая интонация) вновь настойчивое стремление к ре-бемолю. Вновь устремляется, накапливается, мобилизуется энергия. Наконец, еще одно, подготовленное всем предшествующим последнее огромное усилие, — и звучит: «мятежный строй голодных армий, рабочих армий в бой идет, за труд за власть». Мелодический образ, сопутствующий этим словам, знакомый ранее, ширится, растет, преобразуется; не укладываясь в четырех-четвертном делении, он перерастает в пятидольное, потом в шестидольное. Звучание разрастается до невероятных пределов, на мгновение застыв в напряженной септиме хоровых партий и со всей силой, со всей страстностью врываясь в си-бемоль (прим. 16):
которое теперь ярко обнаруживает себя как центральная тоника всей пьесы. Дальше в пьесе слов нет, да они и не нужны больше. Они себя исчерпали.
Автор сам справедливо называет последующий оркестровый эпизод «центральным выводом всей пьесы».
Тоника (си-бемоль), вырвавшись как бы на свободу после долгой борьбы, безраздельно властвует на протяжении всего отрывка и победно себя утверждает. Упрямо, нарочито несколько раз подряд, это си-бемоль подавляет, подминает под себя, покрывает всей оркестровой звучностью свой как бы антипод — ля (прим. 17):
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Обложка 1
- Содержание 2
- Историческая годовщина 3
- На два фронта! 7
- Рихард Вагнер и проблема его творческого метода 34
- Франческо Сальвадор-Даниэль, музыкальный комиссар Парижской коммуны 52
- «Интернационал» и его авторы 64
- «Голодный поход» В. Белого 69
- К проблеме изучения ладового строения музыкальных произведений 78
- Теория «инструментального фактора» и проблема французского клавесинизма 88
- Уплотненная апликатура как новый прием в скрипичной технике 108
- Обзор музыкальной жизни 116
- 1. Портреты исполнителей. Григорий Гинзбург 116
- Обзор музыкальной жизни 116
- 2. В концертах 119
- В симфонических концертах 119
- Концерт пианиста Г. М. Когана 120
- Скрипач Дмитрий Цыганов 121
- Концерт пианиста Эдельмана 121
- 3. ССК. Творческая и организационная деятельность 122
- Над чем работают московские композиторы 122
- Письмо из Ленинграда 122
- Музыкальная жизнь в Харькове 123
- Хроника ССК 125
- 4. Хроника 125
- МОРТ 125
- В Радиоцентре 126
- 5. Некрологи 126
- В. В. Пухальский 126
- С. Н. Мальнев 127
- За рубежом 128
- За единый фронт всех пролетарских и революционных музыкантов! 128
- Некоторые черты современной венгерской музыкальной жизни 129
- Эрик Сати 130
- Музыкальная жизнь за рубежом 131
- Хроника западно-европейской музыкальной жизни 133
- Критика и библиография 134
- Музыкальная периодика за 15 лет 134