Выпуск № 2 (2) | 1933 - страница 36

лись в ясный мелодический образ. Все голоса вступили в строй — «безработная армия в битву идет». Сурово и грозно на фоне этих слов зарождается массовое шествие, подчеркнутое размеренными басовыми ходами (прим. 2):

Эти ходы знакомы. Они выросли из уже ранее слышанных тяжелых интонационных ходов басовой партии (см. прим. 1, отмеч. скобкой). Смысл первого эпизода можно характеризовать как накопление энергии, формование ее, высвобождение из неустойчивости, из гнетущего хаотического состояния, и зарождение первых проблесков организованного движения. Этот эпизод интересен тем, что он как бы служит почвой, на которой и из которой рождается все последующее движение, все последующее ее развитие. В этом смысле следует обратить внимание на ритмический рисунок, на подчеркнутые секундовые интонации, в частности на интонационно-ладовые перемещения из ля в си-бемоль и наконец на выше приводимый мелодический образ, который уже в конце первого эпизода трансформировался в характерное движение басовых ходов сопровождения. Идем далее.

Теперь звучит один оркестр.¹ Раздается песенного характера мелодия (прим. 3):

Это не что иное, как обращенный мелодический рисунок басов из первого эпизода, легший в основу и маршевого движения (в левой руке). Басы все увереннее, настойчивее продолжают расти в своем шествии трехдольным движением (прим. 4):

при четырехдольном метре основной мелодии. Напряжение нонаккордового звучания на протяжении четырех тактов (прим. 5)

увеличивается при переходе басов на мибемоль. Мелодические, метрические перебои, гармоническая неустойчивость, — все это сплетается в шумном, пока еще стихийном, не организованном движении, перерастающем в напористый, оЬтрый ритм марша на звуке до (прим. 6).

Теперь в колоннах как бы смолкли песни, дисциплина ритма организовывает и направ-

_________

¹ В настоящем анализе мы приводим примеры по клавираусцугу. Оркестровое изложение еще в большей степени выявляет выводы настоящего анализа.

ляет мысли, волю. Они начинают прорываться наружу выкриками все сильнее и сильнее. Все суровее и жестче звучат на этих выкриках гармонии (прим. 7):

Характер этих выкриков опять-таки знаком слушателю. Это — стихийно прорывающаяся энергия, которая накапливалась в первом эпизоде в предыдущих мелодических ходах и интонациях. Весь этот отрывок представляет собой дальнейшее нарастание организованности, устремленности. Слушатель уже находится во власти влекущего вперед ритма, протестующие резкие выкрики начинают вырисовывать цель всего движения.

В последующем эпизоде эта целеустремленность раскрывается перед слушателем еще более ярко. Теперь поет уже весь хор, — вернее, не поет, а шумно, негодующе протестует. Интонации выкриков перерастают в накаленные яростью, возмущением, перебивающие друг друга целые мелодические обороты. На резких интонационных сдвигах одна фраза сменяет другую. Гармонии каждые два такта меняются, весь эпизод пестрит чередованием регистров, раскаляясь взлетами оркестрового сопровождения (прим. 8):

«Станки и машины, колеса и шины»..., перебивая друг друга врезаются сопрано и тенора. Не успело еще изгладиться впечатление от ля-диеза в соль-диез-миноре, как альты, а за ними басы подхватывают неоконченную мысль на резком сдвиге с ля-бекар в до-диез-миноре: «все это сделано нашим трудом». Вся масса, весь хор наконец приходят к единому выводу (опять мелодия после додиез-минора обрушивается с до- бекар в миминоре) — «рабочей рукою, рабочим горбом». Над всем этим отрывком доминирует мелодически, гармонически и ритмически подчеркнутая и оправданная устремленность в си (прим. 9):

И опять те же характерные секундовые интонации!

Шествие продолжается. Снова оголенный ритм марша на си и снова те же выкрики возмущения. Звучит весь хор. В сопровождении появляются новые элементы. Однако оно знакомо, это накаляющее атмосферу, подстегивающее движение (прим. 10 — см. стр. 71).

Гармонически этот эпизод построен чак же, как и предыдущий, на тех же словах, но смысл его теперь, после всего предшествующего, качественно изменился, — еще более расширился и прояснился горизонт. Слушателя захватывает сила и организованность могучей массовости движения.

Происходит перелом. Увеличенное трезвучие на си-бемоль разрешается в ми-бемольмажорный аккорд. Теперь непрекращающееся движение поднимается на новую ступень. Этот эпизод по своему месту и значению можно сопоставить с предшествующим отрывком: «станки и машины»... И там и здесь

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание