Такого же рода реакционными проявлениями были попытки объявить Бетховена выразителем реакции или заявления о Бахе, «пахнущем лампадным маслом».

Глубоко реакционными и по существу реваншистскими были стремления некоторых музыкальных деятелей воспрепятствовать борьбе на два фронта и свести все постановления ЦК в отношении к музыкальному фронту только к вопросу ликвидации РАПМ, причем последняя (ликвидация) понималась не в смысле разрушения старых, изживших себя форм и большевистской критики и разоблачения «левацких» ошибок РАПМ, но в смысле огульного отрицания и шельмования всей деятельности РАПМ, отрицания за ней каких бы то ни было достижений, необходимости устранения от работы на музыкальном фронте всех бывших рапмовцев, в том числе и тех, кто в своей практической работе доказал искренность своей перестройки в направлении, указанном постановлением ЦК. Все эти явления говорят о том, что некоторые реваншиствующие правые элементы стремятся извратить постановление ЦК, заменяя ликвидированную «левацкую» групповщину — групповщиной справа. Все это сигнализирует о том, что было бы глубокой ошибкой огулом причислять к советским всех без исключения композиторов, критиков, музыкальных деятелей, живущих в СССР и в определенных случаях скрывающих свое враждебное лицо под «советской» маской.

Советский музыкальный фронт, возглавляемый Союзом советских композиторов, оказался достаточно крепким, чтобы не дать возможности восторжествовать правым реваншистам. Однако правая опасность остается главной опасностью на музыкальном фронте, так же как и во всей стране. Ее наличие требует классовой настороженности, большевистской бдительности, готовности в любой момент дать ей сокрушительный отпор, и одним из важнейших условий силы этого отпора будет неослабная борьба с остатками «левацких» загибов, с попытками «отсидеться» и переждать «тяжелые времена», с иллюзиями о возможности возврата к осужденным партией и похороненным жизнью формам и методам борьбы за пролетарскую музыкальную культуру.

Громадные положительные задачи, стоящие пеоед советским музыкальным движением и возглавляющим его Союзом советских композиторов, могут быть осуществлены лишь в беспощадной большевистской борьбе на два фронта.

Р. Грубер

Рихард Вагнер и проблема его творческого метода¹

^{К 50-летию со дня смерти}

«Противоречия, о которых я говорю (противоречия творческой личности Вагнера. Р. Г.), совершенно не существуют для того, кто каждое явление воспринимает не иначе, как в перспективе времени. Кто принимает в расчет его развитие, тот усмотрит противоречие лишь в том случае, если оно покажется ему оторванным от пространства и времени, неестественным, неразумным. Оставлять же момент развития вовсе без всякого внимания и смешивать в одну неразличимую массу разъединенные во времени ясно различаемые его фазисы — значит держаться неестественного и неразумного взгляда, свойственного только нашей... критике».

Рихард Вагнер. (Из «Обращения к друзьям»).

Творческий путь Рихарда Вагнера — путь, проделанный, с большими или меньшими «вариантами», с большими или меньшими отклонениями «вправо» или «влево», многочисленной плеядой германских художников и публицистов XIX в., начиная с Геббеля, Отто Лудвига, Лаубе и кончая Гервегом и Фрейлиграточ: все они обнаружили в большей или меньшей степени оппозиционный дух, вплоть до известного революционного пафоса и энтузиазма в период нарастания революционной ситуации 40-х гг.; псе они в той или иной мере сдали свои позиции, капитулировали, пошли на компромисс с господствующими юнкерскокапиталистическими классами после разгрома революционного движения 1843/49 гг.; все они в результате пришли к отрицанию своего же прошлого, не будучи в состоянии выйти за пределы «заколдованного круга» буржуазной ограниченности.

Противоречия всей этой группы — это противоречия самой германской действительности, точнее — германской буржуазной революции, протекавшей на более высоком этапе мирового развития, чем буржуазные революции Англии и Франции, и растянувшейся, всилу специфических особенностей германской экономической и политической ситуации, без малого на два десятилетия (1848—1866 гг.). Эти особенности капиталистического развития Германии заострили до крайности противоречивый характер и всего ее культурного развития, последовательно проявляясь в творческом пути всего поколения второго десятилетия XIX в. Ни у кого однако размах противоречий, яркость, я бы сказал, страстность и стремительность их воплощения не достигали такого диапазона, как у Рихарда Вагнера. В самом деле. Ближайший друг Бакунина и... баварского короля; единомышленник и соучастник пролетария-революционера Стефана Борна — и завсегдатай махрово-консервативных аристократических салонов; революционер-республиканец — и завзятый монархист; «космополит» — и национал-шовинист, убежденный антисемит, один из создателей и ярых пропагандистов реакционнейшей расовой теории; атеист — и клерикал... Что может идти в сравнение с такими изломами жизненного пути? И это не только в области философских, религиозных, политических убе-

_________

¹ В порядке постановки вопроса. — Из выпускаемой работы Р. И. Грубера о Р. Вагнере (Музыковедческая секция ГАИС).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Рихард Вагнер и проблема его творческого метода1

К 50-летию со дня смерти

Содержание

Рихард Вагнер и проблема его творческого метода¹

^{К 50-летию со дня смерти}