Выпуск № 4 (197) | 1955 - страница 9

Исполнению хора свойственны стройность и естественность пения, чистота интонирования, точность дикции. Песня, всегда живая, будто каждый раз творится заново.

В этой же манере поет Молодечненский ансамбль (художественный руководитель А. Билибин). В репертуаре ансамбля преобладают произведения русских и белорусских композиторов. Несмотря на малочисленность, коллектив успешно справился с трудной программой, заключавшей хор a cappella «Соловушко» Чайковского, сложные обработки народных песен. Выразительно были исполнены песни белорусских авторов — «Родина моя дорогая» и «Песня о Заслонове» В. Оловникова, «Песня о партии» И. Кузнецова. Столичная аудитория по достоинству оценила культуру и растущее мастерство Молодечненского ансамбля.

Несомненный художественный рост продемонстрировал в дни декады Белорусский народный оркестр (художественный руководитель И. Жинович).

Его основу составляют широко распространенные в Белоруссии цимбалы, усовершенствованные советскими мастерами; благодаря реконструкции инструментов увеличился диапазон оркестра, разнообразнее, богаче стала звуковая палитра. Оркестру доступно исполнение сложных музыкальных сочинений, в том числе переложений классических пьес. С блеском были сыграны «Вальс-фантазия» Глинки и «Полька» Сметаны (в исполнении десяти цимбалисток с оркестром). Отлично прозвучал в переложении для цимбал концерт Н. Будашкина для домры с оркестром, виртуозно исполненный А. Остромецким.

Выступление оркестра доставило радость слушателям. При этом все же ощущалась недостаточная уравновешенность тембровых групп оркестра; слабо, «тщедушно» звучат духовые инструменты. Необходимо усилить басовую группу.

Интересно, что классические произведения, инструментованные на данный состав, прозвучали гораздо насыщеннее, колоритнее, полнокровнее, чем музыка, специально написанная для этого оркестра («День на Полесье» В. Оловникова, Увертюра Н. Аладова и др.). Следовательно, многое зависит не только от выразительных возможностей оркестра, но и от композиторского мастерства.

Перед белорусскими композиторами стоит важная задача создания нового высокохудожественного репертуара для оркестра народных инструментов. Нужно глубже изучать его возможности, творчески смелее их использовать.

В заключительном концерте декады выступили и два превосходных самодеятельных коллектива — хор колхоза «Новая жизнь» Туровского района Гомельской области (руководитель Н. Беспалов) и популярный в республике танцевальный коллектив Гомельского Дворца культуры имени В. И. Ленина (художественный руководитель А. Рыбальченко).

Программы декады говорят о том, что задача создания нового полноценного репертуара для народных хоров далеко еще не решена белорусскими композиторами.

Из удачных песен, сочиненных профессиональными авторами, лишь немногие соответствуют природе народного хора («Песня о партии» И. Кузнецова, «Песня о Мальвине» Н. Аладова). Следует назвать и несколько хороших песен, созданных самодеятельными композиторами: широко известную «Любы зоры залацiстыя» Г. Головастикова, песню «Хорошо весною бродится» П. Косача, «Свадебную» И. Матина.

Подобных песен, к сожалению, создается мало; композиторы не проявляют настойчивости и художественной смелости для того, чтобы успешно продолжить и развить прекрасные традиции белорусского народно-хорового искусства.

В репертуаре Государственного народного хора — да и других хоровых коллективов — преобладают лирические и шуточные песни; почти не исполняются песни эпические, трудовые и т. п. Это, несомненно, ограничивает представление о богатом и многогранном белорусском народном творчестве.

Отнюдь не превращаясь в музеи старинных песенных экспонатов, хоры должны пропагандировать народное песенное творчество во всем его жанровом и стилистическом многообразии.

Государственный хор Белорусской ССР (руководитель Г. Ширма) — один из самых популярных в республике и за ее пределами. Он возник еще в 1940 году. Сейчас в репертуаре хора около трехсот произведений. Наряду с песнями народов коллектив исполняет сложнейшие хоры композиторов-классиков (Танеева, Генделя, Чайковского и других).

Высокое мастерство пения a cappella, тонкую нюансировку выявил коллектив в хоре Танеева «Развалину башни — жилище орла», в энергичном, насыщенном народной полифонией хоре В. Шебалина «Весна-красна» на слова М. Танка, в «Зимней дороге» Э. Тырманд. Отрадно было услышать выразительное и стильное исполнение обработок русских народных песен («Уж как пал туман», «Варяг»), польского хора «Свадьба» М. Просняка.

В то же время некоторые другие произведения, например «Ночь» Гуно и «Зашло уж солнце» Е. Тикоцкого, прозвучали бледно, в излишне замедленных темпах. Некоторая сухость сказалась в трактовке украинской песни «Дударик» Н. Леонтовича.

Белорусские композиторы недостаточно помогают хору в создании репертуара. Ими написано лишь несколько удачных а саррell’ных произведений («Зимняя дорога» Э. Тырманд, «Зашло уж солнце» Е. Тикоцкого, «Край наш любимый» Г. Пукста). В своих хорах белорусские композиторы воспроизводят главным образом одну черту народной белорусской песни — спокойствие, созерцательность. В созданных ими хорах a cappella явно не хватает творчески волевого начала, связанного с верным ощущением современности, не хватает «симфоничности» музыкального мышления. Этот недостаток отрицательно сказывается на художественном развитии хоровых коллективов Белоруссии.

В дни декады мы услышали ряд симфонических произведений, начиная от «Симфониетты» старейшего белорусского композитора Н. Чуркина, созданной в 1924 году, и до недавно написанных симфонических поэм «Партизанская быль» и «Нарочь» В. Оловникова, Третьей симфонии Н. Аладова.

Тесная связь с народной музыкой — характерная и привлекательная черта показанных симфонических произведений. Белорусские композиторы часто используют подлинные народные напевы в качестве тематической основы симфоний, концертов, сюит. Наиболее непосредственно претворены народно-песенные образы в «Симфониетте» Н. Чуркина. Эта пьеса, пленяющая простотой и ясностью мысли, до сих пор является одной из популярнейших в белорусской симфонической музыке.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание