Выпуск № 4 (197) | 1955 - страница 11

Большое место в опере занимает тема любви Алеси и Сергея. Она проходит через всю оперу и в кульминации (третий акт) звучит, как выражение любви к родному народу, веры в его освобождение.

Все эти и некоторые другие лучшие эпизоды оперы радуют своей реалистичностью, жизненной правдой.

Полнее и глубже других очерчен в опере образ Алеси. Мы видим ее беззаботной и счастливой в первом акте, грустной и опечаленной — во втором. Наиболее действенно ее образ раскрывается в последнем акте — сцене с фашистами. Все же, к сожалению, этот образ недостаточно индивидуализирован. Авторы очень мало показывают главную героиню оперы непосредственно — в действии.

Другие положительные герои оперы — Апанас, Данила, Сергей и др. — охарактеризованы схематично. Не является активным действующим лицом в опере и народ. Он большей частью служит лишь фоном развертывающихся событий драмы.

Малоубедительно воплощены в опере отрицательные образы, особенно фашистский офицер фон Шоллен; показывая врага слабым, нарочито оглупленным, авторы этим снизили героическое звучание оперы.

Слабые стороны либретто во многом предопределили и недостатки музыки. Там, где ситуации правдивы, лирическое дарование композитора проявилось свободно, естественно. Там же, где образы схематичны и ситуации надуманны — а таких, к сожалению, в либретто немало, — музыка оказалась лишенной выразительной силы, творческой индивидуальности.

Основные недостатки оперы «Девушка из Полесья» типичны и для некоторых других советских опер; они должны быть приняты во внимание в дальнейшей борьбе за жизненную, полноценную оперную драматургию.

В балете В. Золотарева «Пламенные сердца» (либретто и постановка А. Ермолаева) ценно органическое сочетание белорусского народного танца и традиций классической хореографии. Правдиво воплощена в спектакле поэтичная народная легенда о богатыре Янке и его верной подруге Маринке. Свежими постановочными находками изобилуют лучшие сцены балета, особенно лирические.

Музыка В. Золотарева во многом способствует раскрытию событий и характеров. В лучших эпизодах она эмоциональна, мелодична. Композитор широко использует подлинные белорусские народные песни и танцы (особенно в массовых сценах). Нетрудно проследить стремление композитора к созданию развернутых музыкальных сцен, к преодолению замкнутости отдельных номеров.

И все же, несмотря на удачное решение отдельных танцев, многое в музыке балета не удовлетворяет. Бедна, мало выразительна музыка некоторых массовых сцен. Обильно цитируемые мелодии популярных белорусских танцев («Бульба», «Лявониха») не всегда органично сливаются с окружающими их музыкальными эпизодами. Недостаточно сильно выражены в музыке героические эпизоды спектакля. Искусственно гротескным оказался полуфантастический образ жестокого князя, стилистически чуждый остальным образам балета. Он представлен как бы вне времени, вне национальных признаков, как условный «оперный» злодей.

Существенные просчеты имеются немузыкальной драматургии балета. Развитие сценической интриги ослабляется ненужными повторениями сходных ситуаций, обильно применяемыми эффектами музыкальных реминисценций. Отсюда растянутость, статичность некоторых сцен. Цельность и правдивость лирической линии балета убеждают в

том, что отмеченные драматургические недочеты могут быть с успехом устранены авторами в дальнейшей работе над спектаклем.

Много интересного и художественно ценного показали мастера искусств и литературы Белоруссии в дни декады.

Музыкальная общественность горячо откликнулась на спектакли и концерты белорусской декады. Состоялись плодотворные обсуждения творческих итогов декады в Союзе композиторов СССР, во Всероссийском театральном обществе. Во время творческих встреч, дружеских бесед высказывались и серьезные критические замечания о недостатках в развитии белорусского музыкального искусства.

Несомненно, прошедшая декада будет способствовать еще более интенсивному развитию музыкального творчества, исполнительства, художественного мастерства, более смелому выдвижению и заботливому воспитанию молодых талантов — дальнейшему общему подъему музыкальной культуры Советской Белоруссии.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание