Выпуск № 4 (197) | 1955 - страница 76

В концерте гармонично сочетаются влияния армянского музыкального фольклора и русской классической музыки; отсюда — его чарующее своеобразие… Перед виолончелистами концерт ставит сложные задачи, обусловленные применением новейших технологических приемов… Это — одно из интереснейших произведений виолончельной литературы. Его исполнитель С. Кнушевицкий — законченный виртуоз («Disques», май 1954 г.).

* * *

Музыканты и народные хоровые коллективы Парижского округа с удовольствием вспоминают дружеские встречи с Д. Кабалевским, его сердечность и заразительный юмор. Фирма «Le Chant du Monde» выпустила записи трех произведений Д. Кабалевского — Концерта для скрипки с оркестром (солист Д. Ойстрах, Государственный оркестр СССР); Концерта для виолончели с оркестром (солист Д. Шафран, оркестр Берлинского радио); оркестровой сюиты «Кола Брюньон» (оркестр Чешской филармонии под управлением автора). Вот что пишет о них французская пресса.

Скрипичный концерт Д. Кабалевского

Произведение, классически ясное по языку и по форме. Давид Ойстрах и Государственный оркестр СССР под управлением автора — при таком составе исполнение не могло не быть безупречным («Alger-Républicain», 16 июня 1954 г.).

В этом произведении композитор следует традиционным образцам и не вводит никаких гармонических новшеств. Однако концерт написан с блеском, полон жизни и огня; он должен прочно войти в репертуар виртуозов всего мира («Les Cahiers du Sud», май 1954 г.).

Эта маленькая пластинка — настоящая жемчужина. Музыка ясная, прозрачная, лаконичная; она столь близка к совершенству, что кажется простой. Лишь путем анализа постигаешь продуманность каждой детали, высокое профессиональное умение. Начинаешь понимать, с каким мастерством автор владеет выразительными средствами. Соотношения тем, ритмических построений, идеальное распределение звучности между партией скрипки и оркестром — всем этим не устаешь восторгаться... Добавьте еще великолепное искусство Д. Ойстраха («Le Dauphiné Libéré», 5 сентября 1954 г.).

Дыханием радостной молодости, верой в завтрашний день проникнута эта светлая музыка, исполняемая Давидом Ойстрахом с присущим ему мастерством («Europe», май 1954 г.).

Виолончельный концерт

Молодежи посвящен этот концерт, дышащий бодростью и здоровьем... Здесь нет больших открытий в сферах мелоса, гармонии и ритма, но музыка привлекает своей простотой, ясностью, четкостью. Она жизненна, непосредственна, оптимистична и к тому же прекрасно исполнена и записана («Microsillon et Haute Fidélité», декабрь 1954 г.).

Стройность и логичность, ясное и четкое письмо, своеобразное и очень умелое использование ресурсов инструмента... Превосходная интерпретация Д. Шафрана («Les Cahiers du Sud», апрель 1954 г.).

Сюита «Кола Брюньон»

Музыкальный язык здесь отмечен обаятельной свежестью и непосредственностью («Les Lettres Françaises», 17 февраля 1953 г.).

Увертюра и сцена празднества в «Кола Брюньоне» звучат блестяще; мы восторгаемся оркестровой палитрой Д. Кабалевского («L’Information», 1 декабря 1953 г.).

* * *

«Le Chant du Monde» стремится знакомить французских слушателей и с молодыми талантами, уже получившими признание в Советском Союзе, но почти неизвестными за рубежом. С этой целью записаны «Героическая баллада» А. Бабаджаняна (солист — автор, оркестр Всесоюзного радио) и «Закарпатские эскизы» В. Гомоляки (дирижер Н. Рахлин). Вот несколько откликов французской прессы на эти произведения.

«Героическая баллада» А. Бабаджаняна

Тематизм, ритмы и гармонии этого произведения почерпнуты из армянского фольклора; отсюда налет экзотики, придающий — вкупе с неподдельной взволнованностью композитора — привлекательную новизну жанру, злоупотребление которым утомило наш слух («France-Observateur», сентябрь 1954 г.).

Автор удачно сочетал партии фортепиано и оркестра; музыкально-выразительные средства он отбирает очень искусно, прояв-

ляя ритмическую изобретательность, острое чувство колорита, стремление к новизне и своеобразию и не впадая в то же время в излишества («Les Cahiers du Sud», ноябрь 1953 г.).

В этой музыке глубоко впечатляет сочетание национальной характерности с пианистическим стилем, напоминающим Рахманинова («Le Dauphine Libéré», 4 июля 1954 г.).

Произведение, которое можно, не задумываясь, отнести к числу самых значительных; музыка проникнута дыханием эпоса, богатством эмоций и красок, величавой красотой мелодий («L’Humanité», 5 июня 1954 г.).

Надо будет следить за всем, что напишет этот новичок («Journal Musical Français», 6 мая 1954 г.).

«Закарпатские эскизы» В. Гомоляки

Оркестровка «Закарпатских эскизов» своей изысканностью напоминает Равеля, но чувствуется, что автор прочно связан с родным фольклором. Исполнение превосходное, как и следовало ожидать: известно, что все записи, присылаемые из Москвы, свидетельствуют об отличном исполнении («Revue Nouvelle», Турне, 15 октября 1954 г.).

Музыка изобразительная, очень картинная. Реалистически ярок эпизод «Сплав леса»: мы как бы слышим поступь лесорубов, их песни, плеск пенящейся реки, видим величественный пейзаж с его четкими очертаниями, дышащими привольной поэзией («Le Dauphine Libéré», 4 июля 1954 г.).

Произведение В. Гомоляки отмечено — быть может, в меньшей степени — теми же качествами искренности, общительности и душевности, которые присущи А. Бабаджаняну («Disques», март 1954 г.).

Очень красивая фреска, богатая красками. Музыкальный язык традиционен — здесь автор прямо следует заветам Могучей кучки («Le Guide du Concert», 23 апреля 1954 г.).

* * *

Выступления советских артистов в столице и в ряде крупных городов Франции явились, естественно, одним из важнейших событий концертного сезона. Огромный успех имели Давид Ойстрах, Эмиль Гилельс, Зара Долуханова, Иван Петров, Лев Оборин, Игорь Ойстрах (мы называем здесь лишь несколько имен). Все, кому довелось слышать советских гостей, сохранят о них неизгладимые воспоминания. К счастью для французских любителей музыки, дивное пение скрипки Давида Ойстраха, потрясающий пианизм Эмиля Гилельса навсегда запечатлены на пластинках.

«Le Chant du Monde» произвела — помимо уже названных — следующие записи: концерт Давида Ойстраха (произведения Чайковского, Леклера, Хачатуряна, Изаи); концерт Эмиля Гилельса (Чайковский, Шостакович, Дебюсси, Прокофьев); концерт Льва Оборина (Чайковский, Бородин, Рахманинов, Скрябин, Хачатурян); концерт Игоря Ойстраха (Бах, Витали, Моцарт — Крейслер). Кроме того, во время пребывания в Париже Эмиль Гилельс записал Третий концерт Бетховена, Второй концерт Сен-Санса, Шестнадцатую сонату Моцарта (фирма «Columbia»). Приводим ниже ряд высказываний о программах Э. Гилельса, Л. Оборина и И. Ойстраха, записанных «Le Chant du Monde».

Концерт Эмиля Гилельса

Превосходная запись, выявляющая беспредельные возможности того, о ком Эмиль Вийермоз не задумался спросить: «Не он ли первый пианист нашей эпохи?» («Résistance de l’Ouest», 29 октября 1954 г.).

Слушаешь не столько поразительного виртуоза, сколько музыканта-ваятеля, который придает исполняемому ясные, скульптурно-четкие очертания и с полнейшей легкостью, без тени щегольства преодолевает трудности, заключенные в произведениях Д. Шостаковича и С. Прокофьева («Le

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Скрипичный концерт Д. Кабалевского

Виолончельный концерт

Сюита «Кола Брюньон»

«Героическая баллада» А. Бабаджаняна

«Закарпатские эскизы» В. Гомоляки

Концерт Эмиля Гилельса

Содержание