Выпуск № 4 (197) | 1955 - страница 48

В картине звучат также мелодии современных песен Грузии: песни о цитрусах и песни о коллективном труде (в эпизоде встречи двух Маринэ). Эти трудовые песни очень уместны в фильме. В какой-то степени они компенсируют отсутствие в фильме темы творческого труда.

Композитор стремился там, где это возможно, дать завершенные музыкальные эпизоды, объединяющие наиболее крупные сцены фильма. Помимо упомянутых выше удачных эпизодов, отметим интересную сцену прогулки Шота и Маринэ по Тбилиси. Многочисленные кадры этой сцены музыкально объединены темой любви, развитие которой приводит к лирической кульминации фильма — дуэту влюбленных (см. пример 2).

Не менее интересно был задуман композитором эпизод, в котором Маринэ и Бичико ловят кур на обед архитектору. Однако этот музыкальный эпизод был выброшен режиссером при монтаже картины; в фильме звучат лишь его отрывки. К сожалению, это не единственный случай, когда при окончательном монтаже режиссер «кромсает» музыкальную композицию фильма.

Отмечая достоинства музыки С. Цинцадзе, мы вовсе не считаем, что в фильме нет недостатков. В ряде эпизодов композитор допустил серьезные просчеты. В частности, мало выразительна музыка, сопровождающая пейзажи фильма. С. Цинцадзе мог бы написать для этих кадров более яркую и выразительную музыку. Спорной представляется нам сцена, когда Маринэ едет в машине из Тбилиси домой. Излишне драматизированная музыка никак не вяжется здесь с обликом легкомысленной девушки.

Впрочем, эти (и некоторые другие) частные недостатки не меняют общего отрадного впечатления от первой киноработы С. Цинцадзе. Нет сомнения, что молодому композитору, писавшему до сих пор почти исключительно инструментальную музыку, работа в кино принесет большую пользу и будет способствовать расширению диапазона его творчества.

* * *

Некоторые недостатки фильма «Стрекоза» типичны и для других кинокомедий, выпущенных в последнее время на экраны. Основная их беда — отсутствие ясного, глубоко продуманного музыкального плана. Поэтому многие замечания, направленные в адрес композитора, по существу, должны быть отнесены к сценаристу и режиссеру.

Если обратиться к кинокартинам «Верные друзья» (музыка Т. Хренникова) и «Запасной игрок» (музыка И. Дунаевского), то придется признать, что введение песен в эти фильмы драматургически слабо мотивировано. Это, по существу, «вставные» номера, не имеющие прямого отношения к действию. В результате некоторые хорошие песни, как, например, «Песня о дружбе» Т. Хренникова или «Марш футболистов» И. Дунаевского, поданы вяло, неинтересно; они более убедительно звучат вне фильма.

Ни в одной из названных картин, к сожалению, не достигнуто столь же органического вплетения музыки в ткань фильма, как в кинокомедиях «Свинарка и пастух» или «Волга-Волга».

Нечеткость общего музыкального плана картины приводит к тому, что нередко даже интересный творческий замысел композитора «пропадает» в фильме; музыка превращается в некий «фон», заглушаемый репликами либо шумами. В этом бывает повинен не только режиссер, но порой и звукооператор, роль которого в музыкальном оформлении фильма более значительна, чем это принято думать. Во всяком случае звукооператор отвечает за качество записи музыки.

Недостатком последних музыкальных кинокомедий является слишком статичная, «лобовая» характеристика героев. Из персонажей названных фильмов, пожалуй, лишь один Нестратов в «Верных друзьях» дан в развитии. Другие же герои до конца фильма остаются такими же, какими были показаны в начале. Что же остается делать композитору в таком случае? Либо подчиниться воле сценариста и режиссера, либо, как это отчасти удалось С. Цинцадзе, создать свой собственный план картины, который иногда совпадает, а иногда идет вразрез с режиссерским замыслом…

Все это заставляет вновь и вновь говорить о необходимости согласованной и продуманной работы сценариста, режиссера, композитора над музыкальным фильмом. Заметим также, что многие недостатки наших кинокомедий объясняются и частичной утратой мастерства, вызванной прискорбно малым количеством музыкальных фильмов за последнее время.

Надо выпускать больше, значительно больше кинофильмов — хороших и разных! У наших кинорежиссеров и композиторов есть все возможности для создания высокохудожественных кинопроизведений, в которых музыка заняла бы достойное место.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание