Выпуск № 2 (195) | 1955 - страница 49

Напевы «Фигаро» раздавались на улицах, в садах. Даже арфист в кабачке должен был играть «Мальчик резвый», коли хотел, чтобы его слушали.

Разумеется, главная причина сего — в отменности самого творения. Однако только лишь публика, понимающая толк в прекрасном, насчитывающая в своих рядах столь много глубоких знатоков, способна сразу же постичь истинную цену подобного произведения искусства. К тому же и несравненный оркестр нашего города сумел точно и рачительно раскрыть замысел Моцарта... Ныне умерший знаменитый дирижер Штробах часто уверял: и он сам и весь персонал так воспламенялись на каждом представлении, что, несмотря на тяжелый труд, с удовольствием снова начали бы оперу с начала...

В письме к дирижеру Штробаху Моцарт искренне поблагодарил оркестр оперы и его умелому исполнению приписал большую часть успеха своей музыки в Праге. Эта черта его характера, какой незначительной она ни показалась бы, прекрасна. Она доказывает, что ему были чужды гордость, самомнение, неблагодарность — недостатки, столь часто свойственные многим незаметным по сравнению с ним виртуозам.

В ответ на общие просьбы он выступил в оперном театре с большой фортепианной академией [концертом]. Никогда еще театр не был так переполнен, его божественная игра вызвала единодушное, доселе невиданное восхищение. Мы и вправду не знали, чем больше восхищаться — необыкновенными сочинениями или необыкновенной игрой. И то и другое произвело на наши души такое совершенное впечатление, какое можно сравнить лишь со сладостным очарованием. Затем, когда под конец академии Моцарт больше получаса импровизировал на фортепиано, наши восторги, достигнув апогея, вылились в бурную, громовую овацию. И действительно, эта импровизация превзошла все, что только можно вообразить об игре на рояле, ибо высочайшее искусство композитора соединилось с совершеннейшей законченностью исполнителя.

Академия эта была для пражцев единственной в своем роде, Моцарт же причислял сей день к счастливейшим дням своей жизни.

Исполненные им в тот раз симфонии были истинными шедеврами инструментовки, они были полны неожиданных переходов, шли в быстром, зажигательном темпе и сразу же настраивали душу на возвышенный лад. Это особенно относится к большой ре-мажорной симфонии, которая до сей поры является любимой пьесой пражской публики, хотя она и слышала ее уже сотни раз.

Франтишек Нимечек

К концу концерта Моцарт добрых полчаса импровизировал на фортепиано, и восторги восхищенных чехов достигли наивысшей точки. Бурная овация принудила его снова сесть за рояль. Поток новых импровизаций еще сильнее подействовал на слушателей, и они, воспламенившись, в третий раз осадили его просьбами играть. Моцарт появился на эстраде, его лицо сияло от радости, он был очень доволен тем, что искусство его получило такое восторженное признание.

Он в третий раз начал играть и, еще более воодушевившись, играл неслыханно хорошо. Вдруг в мертвой тишине зала раздался громкий возглас:

— Из «Фигаро»!

Тогда Моцарт проиграл мотив любимой арии «Мальчик резвый», симпровизировал дюжину поразительных вариаций и закончил под бурю оваций.

Ян Штепанек¹

_________

¹ Ян Штепанек — пражский капельмейстер; перевел на чешский язык либретто «Дон-Жуана».

Оперный антрепренер Бондини сразу же заключил с Моцартом контракт на новую оперу¹ для пражской сцены. Он должен был сочинить ее к будущей зиме. Моцарт охотно подписал этот контракт, ибо лично убедился, насколько высоко ценят и как хорошо исполняют чехи его музыку.

Франтишек Нимечек

_________

¹ «Дон-Жуан», впервые представленный 29 октября 1787 года в Праге.

Использованные источники:

Briefe und Aufzeichnungen Wolfgang Amadeus Mozarts. Herausgegeben von Erich H. Müller von Asow, Berlin, 1942.

Lorenzo da PONTE. Denkwürdigkeiten. Herausgegeben von Gustav Gugitz, Dresden, 1924 (тт. I и II).

БОМАРШЕ. Избранные произведения. М., 1954.

Wolfgang GOETZ. Mozart. Sein Leben in Selbstzeugnissen, Briefen und Berichten. Berlin, 1941.

Arthur SCHURIG. Wolfgang Amadeus Mozart. Leipzig, 1913 (т. II).

Leopold MOZART. Reiseaufzeichnungen. 1763–1771. Dresden, 1920.

Franz NIEMETSCHEK. Leben des k. k. Kapellmeisters Wolfgang Gottlieb Mozart. Leipzig, 1942.

Ludwig NOHL. Mozart nach den Schilderungen seiner Zeitgenossen. Leipzig, 1880.

Составил и перевел с немецкого

Б. Кремнев

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание