Выпуск № 2 (195) | 1955 - страница 32

В репризе первой части, начинающейся с побочной партии (ля мажор), утверждается светлое, спокойное настроение. В виртуозной каденции композитор соединяет основные темы первой части, подчеркивая их внутреннее единство.

Кода первой части концерта основана на материале связующей партии. В самом конце, как напоминание, в оркестре вновь звучит основной лейтмотив.

Вторая часть концерта (Adagio) написана в трехчастной форме. На мягко звучащем фоне струнной группы оркестра (con sordino) появляется протяжная, глубоко поэтичная мелодия, родственная литовским народным песням:

Интересен пасторальный диалог флейты и кларнета. В диалог включается и солирующая скрипка, развивающая тот же тематический материал. Весьма выразителен и средний раздел части — с мелодией, напоминающей литовские народные плачи.

И в этом эпизоде вновь проходит основной лейтмотив концерта, вносящий в спокойный, эпический характер музыки черты напряженности и драматизма.

Финал концерта (Allegro vivo) проникнут радостным, оптимистическим настроением. Он написан в форме рондо-сонаты. Главная тема, танцовальная в своей основе, сразу создает эмоциональный «тон», характерный для всей музыки финала:

Пример

Мелодически интересны две другие темы финала, своеобразно претворяющие характерные особенности литовской народно-песенной мелодики. Например, метро-ритмическая структура второй темы близка переменной ритмике иных литовских песен:

Пример

В разработке композитор увлекательно развивает темы финала, привлекая также и тематический материал второй части.

Кода концерта построена на диалоге между солистом и оркестром. В партии скрипки повторяется тематический материал эпизода из первой части. Бурное, стремительное заключение, основанное на материале третьей темы финала, как бы символизирует настойчивость, упорство героя в борьбе за осуществление своей цели.

В концерте для скрипки с оркестром проявились лучшие стороны дарования Э. Бальсиса — мелодический дар, живое ощущение литовского народно-песенного тематизма, рельефность образов, лаконичность выразительных средств. Своеобразие творческой манеры композитора сказалось и в выборе гармонических средств, и в метро-ритмической структуре произведения.

Хороший профессиональный уровень достигнут в оркестровке концерта. Ее отдельные просчеты легко исправить. Отметим, что, наряду с интересными и красочными оркестровыми находками, в отдельных эпизодах первой части и финала (особенно в tutti) ощутима перегруженность оркестра. Композитор, словно неуверенный в звучании того или иного места, зачастую дублирует партии инструментов.

Но в целом концерт — большое завоевание на творческом пути молодого литовского композитора.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Содержание