Творчество молодых

МОЛОДЕЖЬ — ВПЕРЕДИ

(Заметки об азербайджанской музыке)

В. БЕЛЫЙ, В. КУХАРСКИЙ

Свежие голоса молодых композиторов Советского Азербайджана с каждым годом все громче звучат в общем хоре нашей многонациональной музыки. Лучшие произведения азербайджанской музыки завоевали любовь и симпатии трудящихся, вошли в концертный и театральный репертуар.

Отряд мастеров азербайджанской музыки непрерывно пополняется талантливой молодежью. Используя опыт мастеров старшего поколения, продолжая и развивая замечательные традиции классиков, растет и совершенствуется национальная композиторская школа.

Конечно, процесс воспитания и роста национальных композиторских кадров проходил и проходит не без серьезных трудностей. В творчестве отдельных композиторов, в том числе и молодых, порой наблюдаются отступления от принципов социалистического реализма. Не так давно иные музыкальные деятели отстаивали глубоко ошибочную точку зрения, будто профессионализация азербайджанской музыки, развитие в ней сложных форм означают отказ от национальных особенностей (на деле это оборачивалось утверждением примитива в творчестве). Не было ясности в принципах и методах использования народного музыкального наследия, в вопросах развития национального стиля, обогащаемого достижениями мировой музыкальной культуры.

Было бы преувеличением считать, что все эти важные вопросы теории и творческой практики полностью решены. Но все же многое сейчас стало более ясным. Отошли в область прошлого бесплодные споры относительно мугамов. Одни музыканты усматривали в культивировании этих форм чуть ли не единственный путь развития азербайджанской музыки, а защитники другой крайней точки зрения начисто отрицали возможность использования мугамов в современном творчестве.

Многие талантливые произведения азербайджанских композиторов доказали, что традиции искусства мугамов обретают новую жизнь, если их используют творчески активно, в соответствии с новым идей-

но-образным замыслом. Именно по такому пути пошел в своей новой опере «Севиль» Ф. Амиров, нашедший в ряде сцен правдивое, драматургически убедительное воплощение музыки мугамов.

Азербайджанские композиторы более успешно добиваются органичного слияния национальных традиций и форм, выработанных веками, с достижениями классической и современной советской музыки.

То, что эти процессы обогащения стиля происходят ныне более интенсивно, хотя и не без срывов и противоречий, показал Седьмой пленум правления Союза композиторов Азербайджана, состоявшийся в ноябре прошлого года. На пленуме были исполнены произведения различных жанров; главное же место в его программах заняла симфоническая музыка.

*

Едва ли не самое отрадное впечатление от пленума — выступление значительной группы композиторской молодежи. В центре внимания были две симфонии молодых авторов — Г. Рзаева и Р. Гаджиева. С инструментальными концертами выступили А. Рзаев и Э. Назирова, с симфоническими поэмами — X. Джафаров, Ю. Газанчян. О произведениях молодых азербайджанских композиторов прежде всего и хочется поговорить.

Первые крупные произведения Г. Рзаева и Р. Гаджиева, весьма различные по стилю, радуют смелостью замысла, значительностью содержания, творческим одушевлением.

Симфония Рауфа Гаджиева (до мажор) посвящена советской молодежи. К чести автора нужно сказать, что он не повторил ошибок некоторых поверхностных «молодежных» сочинений последних лет. В драматургическом развитии последовательно раскрываются образная концепция произведения, его идейный замысел.

В симфонии преобладают светлые тона, в ней с юношеской непосредственностью выражены радостные чувства молодого художника, воспевающего красоту нашей жизни. Рельефны, эмоционально насыщены, драматически контрастны основные темы произведения; их соотношение в общем развитии музыки придает всей композиции единство и уравновешенность.

Не все равноценно в произведении Р. Гаджиева. Композитору, например, не сразу удается включить слушателя в образный строй и в стремительный ритм своего симфонического повествования. Здесь сказались недочеты первой части. Внешне тут как будто все правильно: есть и энергичная главная партия, и сменяющая ее величаво плавная побочная, и лирически задушевное заключение экспозиции; в разработке автор логично подготовляет кульминации, вполне оправданно их размещает, показывая хорошее знание полифонии. Все же в музыке подлинно лирическая взволнованность подчас уступает место идиллической безмятежности. Невольно создается ощущение некоей пассивной созерцательности, выражаемой привычными композиционными приемами.

Иное впечатление оставляют три последующие части. Они богаты внутренними контрастами и в то же время тесно слиты единством напряженного симфонического развития. С широким размахом написано скерцо — стремительный, огневой танец. В тематическом материале скерцо легко обнаруживаются народно-танцовальные истоки. Р. Гаджиев не боится обострения интонационно-ритмических и ладо-гармонических средств; вполне естественно претворяет он на ясной национальной основе некоторые реалистические приемы, выработанные практикой современного русского симфонизма (таков, в частности, средний контрастный эпизод — в духе своеобразных лирических тем-размышлений, харак-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Творчество молодых

МОЛОДЕЖЬ — ВПЕРЕДИ

В. БЕЛЫЙ, В. КУХАРСКИЙ

*

Содержание