Выпуск № 8 (189) | 1954 - страница 9

первом акте оперы автор рисует своих героев в «смятений чувств»: они еще не понимают исторического смысла и значения революционных событий. Но каждый из них переживает это по-разному: Рощин — трагически; в душе Телегина вера в светлое будущее народа пересиливает сомнения и колебания. Жизнерадостное чувство озаряет и волнения Даши. Любовь к Рощину, ощущение личного счастья побеждают страх Кати перед совершающимися событиями...

Эти психологические контрасты, возникающие на фоне революционной борьбы масс, дают повод для острого музыкально-драматического конфликта, для развития и сложных оперных форм. Очень благодарны для оперного воплощения такие напряженно драматические эпизоды, как встреча Рощина на ростовском вокзале с переодетым в белогвардейскую форму Телегиным, как события в лагере Махно, довершающие перелом в политическом сознании Рощина, и др.

Образ Рощина в опере получился активным, действенным. Более статично и однообразно показан Телегин: даже его личные взаимоотношения с Дашей не претерпевают существенных изменений, несмотря на всю сложность драматических коллизий. Конечно, характер Телегина труден для музыкального воплощения. Все же авторы сценария могли бы найти средства, чтобы более убедительно показать индивидуальные черты его характера, а также более четко и контрастно обрисовать образы обеих сестер.

К сожалению, слабое литературное качество либретто во многом помешало правдивой музыкальной обрисовке живых, страстных и противоречивых характеров героев, глубокому раскрытию их душевного мира. Язык либретто обезличен. Речь Чугая, Телегина, даже Агриппины изобилует сухими, «лозунговыми» фразами, стирающими своеобразие характеров, черты их социального облика. Столь же стертым, буднично прозаическим языком изъясняются персонажи оперы в лирических сценах. Либреттист стремился, где возможно, использовать подлинный текст романа Ал. Толстого. Но, как известно, далеко не всегда даже выразительная художественная проза удачно ложится на музыку.

Обилие прозаизмов выдвинуло перед композитором новые, дополнительные трудности.

Еще Чайковский, критикуя отдельные куски текста «Чародейки», откровенно писал И. Шпажинскому: «Ни один музыкант в мире не может на подобный текст написать арию, ариозо, кантилену, что бы то ни было певучее в симметрическом ритме» ¹. Невольно вспоминаешь эти слова, читая либретто «Хождения по мукам».

Музыка А. Спадавеккиа мелодична, есть в опере верно найденные музыкальные характеристики, удачны отдельные народно-массовые эпизоды. Душевной искренностью проникнут дуэт Даши и Телегина (встреча на квартире Булавина). Выразительна музыкальная характеристика Алексея Красильникова, сочно обрисовывающая бесшабашную натуру махновца-кулака. Этот жанровый образ положен в основу большого симфонического антракта к шестой картине (в ставке Махно). Красильников запоминается и в первом акте, когда он, появившись в толпе на улицах бурлящего Петрограда, сталкивается с Катей и Рощиным.

В опере ясно ощущается стремление композитора выделить образ матроса-большевика Чугая, подчеркнуть его тесную связь с революционными массами. Партия Чугая проникнута отчетливыми маршевыми ритмами, широкой напевностью революционно-массовых песен:

_________

¹ Сборник «Чайковский об опере», Музгиз, М.—Л., 1952, стр. 94.

Пример

Однако эти попевки и ритмы порой используются слишком прямолинейно, «в лоб», без существенного мелодического развития, без гармонического обогащения. Это приводит к обеднению, упрощению его образа. Иной раз речь Чугая вдруг впадает в слезливый тон (например, в среднем разделе арии-рассказа). Излишне сентиментальна ария Чугая в стане махновцев (это особенно подчеркивается поверхностным и слащавым оркестровым сопровождением заключительной части арии).

Ариозо Кати в первой картине — единственный развернутый эпизод ее вокальной партии. Здесь композитору представлялась возможность отчетливо охарактеризовать Катю, создать впечатляющий мелодический образ. Известно, что в романе Катя, в отличие от более решительной и сильной Даши, показана как воплощение нежности, хрупкости, женственной прелести.

Первая фраза Кати, предшествующая ее ариозо, выразительна:

Пример

Но само ариозо Кати мелодически неярко и мало эмоционально, а текст удручает серостью и скучным нагромождением прозаизмов:

До встречи с вами жизнь моя была на людях вся,
Пустой и суетливой.
Муж баловал меня и делал все, чтоб чувствовала я
Себя счастливой.
И мне казалось, что его люблю я. Но это лишь казалось мне.
Но позже я поняла, что это не любовь, а только жалость...

и т. д.

В тексте рассказа Кати нет ни поэтичности, ни живого чувства. Вместо правдивого воплощения человеческой страсти — унылая мелодрама.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Содержание