Выпуск № 8 (189) | 1954 - страница 12

В Четвертой («Атлантида», 1941) и Пятой (1946) симфониях, во Втором струнном квартете (1947) и некоторых других сочинениях Я. Иванова явственно сказались чуждые, формалистические влияния. Композитор глубоко воспринял справедливую общественную критику своих творческих заблуждений. В упорном труде, преодолевая ошибки прошлого, он создал яркие реалистические произведения, отмеченные значительностью идейного содержания, законченностью художественной формы.

К таким произведениям можно отнести фортепианные вариации (в ми миноре, 1949), Шестую — «Латгальскую» симфонию, за которую композитору была присуждена Сталинская премия, концерт для скрипки с оркестром (1951), значительно переработанный виолончельный концерт и, наконец, Седьмую симфонию (1954). Последние две симфонии Я. Иванова можно отнести к достижениям советского симфонизма.

Седьмая симфония (до минор) Яниса Иванова — произведение глубокого замысла, привлекающее богатством содержания, яркой эмоциональностью, выразительностью музыкальных образов. Это — музыка живого, горячего человеческого чувства, волнующая ум и сердце.

Симфония написана с подлинным вдохновением и высоким профессиональным мастерством. Композитор не раскрыл «программы» произведения, ограничившись лишь краткой характеристикой его содержания:

«Седьмую симфонию... я предполагаю посвятить темам и образам нашей сегодняшней жизни, кипучей и деятельной. Мне хочется в привычных для меня симфонических формах рассказать о моем народе, о его мирном созидательном труде. И быть может... найдется место и для искреннего рассказа о себе...

Я буду стремиться к тому, чтобы музыкальный язык моих будущих произведений стал более мелодичным и образным. Буду и впредь разрабатывать богатства родной мне с детства латгальской народной песни» ¹.

Музыкальные образы симфонии конкретны и ясны, содержание каждой части в отдельности и композиция всего цикла свидетельствуют о несомненных программных устремлениях автора. Программность этой симфонии имеет обобщенно-психологический характер.

В Седьмой симфонии Яниса Иванова с большой силой выражена идея борьбы советского народа за построение новой жизни. Тематическое развитие устремлено от драматически напряженной первой части к празднично-торжественному, ликующему финалу. Музыкальные образы симфонии — это образы суровой борьбы и радостного труда народных масс, это образы наших замечательных современников с их глубокими чувствами, думами, переживаниями.

В новой симфонии талантливого композитора поэтично воспеты образы родной Латгалии. Латгальской народной песенностью проникнуты поэтичная си-бемоль-мажорная тема, наигрыш пастушеской свирели в скерцо; ярко выраженным народным характером отличаются главная тема финала и другие эпизоды симфонии. Национальная песенность образов сближает Седьмую симфонию с Шестой, хотя по содержанию и характеру драматургического развития эти произведения весьма отличны друг от друга.

Значительна по содержанию первая часть симфонии (Allegro, до минор), в которой раскрывается основной драматический конфликт

_________

¹ «Советская музыка», 1953, № 1, стр. 22.

произведения. Музыкальные образы получают здесь напряженное развитие. Ярко конфликтна уже главная тема — с волевой ритмически четкой попевкой и противопоставленным ей широким эпическим мотивом:

Пример 1

Основная попевка темы, связанная с главным образом произведения, не раз еще прозвучит в симфонии — в первой части и особенно в финале, где на ее материале возникает ликующе радостный образ.

Прекрасна своей лирической напевностью глубоко задушевная побочная партия:

Пример 2

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Пример 2

Содержание