Выпуск № 8 (189) | 1954 - страница 45

щенье: палестинская степь и вся картина вроде «Медного змея» Бруни. Им, обыкновенно, дела нет до сюжета, до драмы, они слушают певцов, изредка оркестр (в увертюре «В[ильгельма] Телля», напр.). А мне так до музыки, до певцов и до оркестра никакого дела нет, если на сцене нет драмы. Я думаю, что сам Вагнер не больше меня ненавидит концертное направление музыки! А по правде сказать, именно концертность-то и составляет любимое, лакомое блюдо для публики, все равно где: на театральных досках, или в церкви, на хорах с органом, или на концертной эстраде, или — у ф. п., в гостиной. Я однажды высказал Листу и Бюлову, что считаю отличную в своем роде арию Леоноры в 1-м акте «Фиделио» — реторическим вздориком и, следовательно, пятном в партитуре оперы. Да и весь 1-й акт — страшно слаб. Лист и Бюлов вполне согласились со мною, несмотря на «дерзость» и как будто «богохульность» замечания. (A propos¹: «Фиделио» будет идти у нас на Итальянской сцене, в бенефис Кальцолари. Музыка Бетховенской оперы 1805 г. и — Вердиевские итальянцы 1862!!!)

Вот и извольте согласить: мои идеалы и возможность успеха в публике. Повидимому: несогласимо! — Следовательно и в будущем году меня ожидает та же участь быть известным знатоком музыки, человеком просвещенным по этой части, но отчасти сумасбродным и «беспокойного нрава», а затем и быть оставленным на произвол судьбы, т. е. только что не умирать с голоду и по слякоти и под дождем совершать пилигримаж с Лиговки к Большому и Мариинскому театру пешком или на плохом ваньке...

...Во мне большая ошибка: способностей и знания дела больше, чем требуется для морального и материального «процветания». Пиши я похуже — был бы дорогим сотрудником для пяти или шести редакций. Не заявляй публике, что я кое-что в музыке разумею — и был бы одним из директоров общества музык[ального], и полу-директором Консерватории, и чем-нибудь еще при Театральной дирекции. А теперь — невозможно!!! — опасный человек! — Припоминаю не без улыбки Шиллерово стихотворение «Theilung der Erde»². — Оно — так! Приходится испытывать минутки блаженства несравнимого ни с чем! — Но и приходится горевать, что вдохновение не дает ни хлеба, ни платья.

Сию минуту получил письмо из Берлина, от моего доброго приятеля, Константина Ив[ановича] Званцова, который всю зиму проживет в Германии, более всего, в Дрездене. Я снабдил его, разумеется, письмами к Бюлову, к Тихачеку, к Бренделю и самому... Р. Вагнеру. С Бюловым свидание уже состоялось. Званцов пишет: «Вülow, окончив с каким-то учеником “Les adieux, I'absence et le retour” (Beeth. op. 81)³, принял меня, что называется, с распростертыми объятиями, когда вчитался в Ваше письмецо, и с каким-то судорожным нетерпением схватил мой перевод “Тангейзера”, который вместе со мной представил добряку Вейцману, только что вошедшему в кабинет с двумя еще немцами (без речей!). В. не без иронии поздравил меня с тем, что я накануне в Sinfonie-Soiree (im Opernhaus)⁴ имел удовольствие прослушать VIII Симф[онию] Бетх[овена] в исполнении Таубера, кот[орый] коверкает ее слишком быстрыми темпами*, и сыграл мне начало “Tempo di menuetto” как Вагнер дирижирует. Показал мне Clavierauszug французского «Тангейзера» с новым дуэтом Т[ангейзера] с Венерой, о котором сам Вагнер выразился: Venus war eine Furie; jetzt erst ist sie zur Göttin geworden⁵.

Вагнер через неделю в Лейпциге (писано от 27 окт.) в Gewandhaus’e будет дириж[ировать] увертюру из новой своей ко-

_________

¹ Кстати (франц.).

² «Раздел земли»; Серов намекает на следующие строки из этого стихотворения Шиллера:

Когда, окончив дальнее скитанье,
Пришел поэт, — был кончен и раздел.
Ах, все, как есть, замкнуто мирозданье,
И всем уж кто-нибудь владел...

(Перевод А. Кочеткова)

³ «Прощание, разлука и возвращение». Фортепианная соната Бетховена (№ 26, соч. 81а, ми бемоль мажор).

⁴На симфоническом вечере (франц.), в оперном театре (нем.).

* Вероятно меньше коверкает, чем г. Директор Петерб. Консерватории (примечание А. Серова).

⁵ Венера была фурией; лишь теперь она превратилась в богиню (нем.).

мической оперы «Hans Sachs»¹ и увертюру к «Тангейзеру»; все наши, там будут, и я перед ними дурно отрекомендовался бы, если бы не приехал к такому торжеству в Лейпциг.

Вам и M-lle Bianchi (которая тоже дала письмо Званцову) поклоны от Бюлова и Вейцмана (первостатейный теоретик и историк музыки, как Вы должны знать по его работам в Neue Zeitschrift).

Прочее (продолжает Званцов) прочтете в «Иллюстрации» (где Званцов сотрудником по моей рекомендации) — которой катну из Дрездена.

Лист навсегда поселился в Риме (?). Тристан скоро пойдет в Вене».

Простите, что, по образцу журнальных редакторов, вместо своего сообщаю Вам чужое. Но, я думаю, такого рода газетные новости имеют свою цену и для Вас, особенно при такой быстроте коммуникаций. (Писано в Берлине 27/15, читано в Петерб[урге] и списано для Москвы 30/18. Что твой телеграф!)

Званцов — счастливец! — скорехонько будет впивать в себя звуки всех вагнеровских опер. А я — покуда буду довольствоваться, что от такого корреспондента из первых рук буду получать известия и заметки иногда — первой важности.

— Не помню, Варвара Ефимовна, рекомендовал ли я Вам приобресть немецкую книгу Ленца (тоже своего приятеля) — Beethoven. Eine Kunststudie² в 5 томиках*. Волюминозно, оттого не без многословия. Но есть отлично хорошие страницы. Особенного, чрезвычайного внимания заслуживает полнейший историко-критический каталог всех произведений Бетховена, в хронологическом порядке. Много найдете речи и об одном вашем знакомом. (Ему, напр., посвящен разбор IX симф[онии], в последнем томе книги.) Рекомендую Вам также нечто из своих работ — «Ulibischeff contra Beethoven» — Vorläufige Protestation eines Russen³. 1857/1858 открыт статьей Листа об этом предмете: Ulibischeff und Seroff. Kritik der Kritik⁴.

Адрес на конверте: Ее высокоблагородию Варваре Ефимовне Жуковой

В Москве

На Кузнецком мосту в музыкальном магазине Гутхейля

Почт. штемпель: С. Петербург Николаевской ж. д. 19 окт. 1862.

[Письмо без подписи]

Суббота, 22 Дек. [1862]

7 часов вечера

Был в гостинице Лаврова некто А. Серов, но... Г-жи Жуковы успели переехать — и куда ж? в дом рядом, почти дверь об дверь, с квартирой Серова, который жительствует с Ноября м-ца в доме Франка (также по Фонарному переулку) — вход прямо против устья Б. Мещанской, в 3-м этаже, квартира № 59.

Пишу на тот случай, что не пришлете ли за мной завтра, в воскресенье, — когда угодно. —

А то до урочного времени (2-х час.) трудно дожидаться, когда я и то уже столько дней пропустил (впрочем, не по своей вине!).

Рука как будто не моя — не взыщите! письменные материалы не подходящих свойств!

Жуковы, радуясь пр[иятно]му соседству, просят [г.] Серова придти когда ему угодно (вечером они тоже дома). Ранее послать — воспрепятствовали куриозно соединившиеся обстоятельства.

[Дальше ответ А. Серова, на той же записке, карандашом].

Приду с великим удовольствием побеседовать сегодня после обеда — entre 6 et 8⁵.

_________

¹Имеется в виду опера Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры».

² Бетховен. Художественный этюд (нем.).

* Можете получить у Мюнкса и через музык[альный] маг[азин] (примечание А. Серова).

³ «Улыбышев против Бетховена. Предварительный протест некоего Русского» (нем.).

⁴ Улыбышев и Серов. Критика критики (нем.).

⁵ Между 6 и 8 (франц.).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание