Выпуск № 4 | 1954 (185)

О вокальном воспитании детей

Больше ста лет тому назад замечательный русский композитор и вокальный педагог А. Варламов писал: «Некоторые учителя несправедливо утверждают, будто обучение пению, начатое до совершеннолетия, бывает гибельно для голоса и вредно для здоровья. Опыт доказал противное. Ученик может упражняться в вокализации с самого нежного возраста; через это он приобретает более силы и гибкости; надобно только, чтобы учитель поступал благоразумно и соблюдал предосторожности, которых требует орган, еще совсем не установившийся»1

Эту старую истину приходится вспоминать вновь, так как в настоящее время вокальному обучению детей не уделяется серьезного внимания. Лишь в последние годы в Москве, Ленинграде, Киеве, Тбилиси проводятся опыты профессионального обучения детей пению. Но этого еще слишком мало. Давно настало время резко улучшить вокальное воспитание наших детей и юношества.

Опыт показывает, что среди поступающих на вокальные отделения музыкальных училищ встречается немало людей с испорченными голосами, с плохими вокальными навыками, с низким художественным вкусом. Казалось бы, это должно заставить педагогов позаботиться об охране детских голосов. Однако находятся до сих пор люди, которые считают «вредным» воспитание голоса с детства. С этим никак нельзя согласиться. Вокальное воспитание необходимо начинать именно с детских лет. Ребята быстро воспринимают все хорошее.

Конечно, неокрепшие детские связки требуют особенно бережного отношения со стороны педагогов. Нельзя перегружать детские голоса форсированным звучанием или непосильными пьесами.

Работая с детьми, нужно терпеливо, настойчиво бороться с дурными навыками пения, развивать напевность, хорошую, ясную дикцию, спокойное дыхание, добиваться осмысленного, выразительного исполнения музыкальных произведений. 

Важную роль в вокальном воспитании играет правильный подбор репертуара. Ребята очень любят советские песни. Однако в песнях, созданных советскими композиторами, далеко не всегда ощущается знание исполнительских возможностей детей. Многие песни пишутся с завышенной тесситурой и рассчитаны на чрезмерную силу звука (особенно песни-марши).

Особую трудность представляет обучение детей сольному пению. В Ленинградской музыкальной школе имени Н. А. Римского-Корсакова на вокальном отделении есть группа подростков, в которую принимают учащихся от 10 до 16 лет. Опыт их обучения дает хорошие результаты.

В 1950 году на экзамен пришел десятилетний Валерий Белов. С огромным напряжением пел он трудные, непосильные для него музыкальные произведения. По просьбе матери он был принят на вокальное отделение в детскую группу. Три года систематической учебы благотворно повлияли на вокальное развитие мальчика. У Валерия Белова оказались звучный альт небольшого диапазона и хорошие исполнительские данные. Благодаря бережному руководству вокальным воспитанием мальчика удалось сохранить и развить его голос. Успешно занимаются и другие дети. Некоторые выпускники нашей школы поступили в музыкальное училище при Ленинградской консерватории.

Музыкальные организации и учебные заведения обязаны с большей серьезностью относиться к делу вокального воспитания детей. От этого во многом зависит будущее нашей вокальной культуры.

М. Крутелева

Педагог музыкальной школы
имени Н. А. Римского-Корсакова

г. Ленинград

 

Музыка в школе

Нет нужды доказывать, что преподавание музыки в детском саду и общеобразовательной школе имеет важное воспитательное значение. Между тем Министерство просвещения не уделяет должного внимания музыке в школе. В качестве учителей пения часто используются недоучившиеся музыканты, слабо разбирающиеся в искусстве. Хоровое пение, как правило, считается в общеобразовательной школе уроком второстепенным, неважным. Это крайне отрицательно отражается на музыкальном развитии нашей молодежи. Такое положение недопустимо.

Из опыта своей долголетней работы в общеобразовательных школах я пришел к выводу, что музыкальный урок в школе нельзя ограничивать только хоровым пе-

_________

1 А. Варламов. Полная школа пения. Музгиз, М., 1953, стр. 13.

нием. Надо систематически проводить также слушание музыки, рассказывать о содержании исполняемых произведений, заниматься с детьми элементарной музыкальной грамотой. В старших (восьмом, девятом и десятом) классах необходимо познакомить учащихся с основами истории музыки, научить их разбираться в слушаемых произведениях. Целесообразно было бы ввести в программу и начальный курс гармонии.

Ученики разных классов, способные петь, должны участвовать во внеклассных хоровых кружках. Наиболее подвинутым можно поручать краткие пояснения к произведениям, исполняемым хоровым кружком.

Общеобразовательная школа должна содействовать выявлению музыкальных способностей детей и отбору наиболее талантливых для профессиональной учебы.

Пора наконец обратить более серьезное внимание на подготовку квалифицированных учителей музыки для общеобразовательных школ. При консерваториях и музыкальных училищах должны быть созданы курсы по подготовке школьных учителей музыки. Необходимо также проводить летние семинары по повышению квалификации педагогов. 

Очень полезно было бы организовать в общеобразовательных школах внеклассные занятия детей, желающих учиться игре на фортепиано, скрипке, баяне.

Выражаю надежду, что Министерство просвещения в самое ближайшее время примет необходимые меры для коренного улучшения преподавания музыки в общеобразовательной школе. Этого требуют интересы растущей советской культуры.

Н. Марков

Преподаватель
музыкальной школы

г. Ковров

 

О школьных уроках пения

В программе начальной школы (классы 1–4) предусмотрены обязательные уроки пения. Но, к сожалению, во многих школах нашего города уроки пения не проводятся или носят случайный характер. Это вызвано прежде всего отсутствием квалифицированных педагогических кадров. Нередко же уроки пения вообще считаются «неважными» и заменяются другими предметами.

На городских смотрах школьной художественной самодеятельности особенно заметна малочисленность детских хоровых коллективов. Школьные хоры обычно создаются наспех накануне смотров, а после выступления рассыпаются.

Отсутствие уроков пения в начальной школе сильно тормозит развитие музыкальной самодеятельности. Многие юноши и девушки, приходя в клубную самодеятельность, не имеют простейших навыков пения, не знают музыкальной грамоты. Это, конечно, отражается на художественных результатах работы самодеятельных колдективов.

А скольким одаренным юношам и девушкам, желающим поступить в музыкальные училища и консерватории, приходится напряженно трудиться, чтобы усвоить элементарные музыкальные знания, которые они могли бы получить в начальной школе!

Преподавание пения в начальной школе часто доверяют людям, не имеющим музыкального образования. Необходимо организовать на местах постоянные курсы или семинары для повышения квалификации преподавателей пения и музыкальной грамоты.

Советские композиторы и поэты написали немало хороших песен для детей и юношества. Но достать методически составленный сборник песен для начальной школы дело нелегкое. Их нет не только на периферии, но и в магазинах Москвы и Ленинграда.

Надо систематически издавать массовым тиражом хорошие школьные песенники, в которые должны быть включены одноголосные песни без аккомпанемента для первого класса и двух-трехголосные — для второго и третьего классов (согласно программе). В таких песенниках должны быть изложены и самые элементарные сведения по музыкальной грамоте. Это поможет детям учиться петь по нотам, применить на практике усвоенные музыкальные знания.

Г. Ремпель

Руководитель духового оркестра
Дома культуры

г. Орск

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет