зы освещен неполно, а порой неверно, нельзя не отдать должного большой творческой самостоятельности автора, смело взявшегося за разработку сложных исторических и теоретических проблем и этим показавшего хороший пример чехословацким музыковедам. Книга И. Бэлзы, несмотря на отмеченные недочеты, — ценный научный вклад в историю музыкальной культуры Чехословакии. Появление «Очерков» призывает нас к тому, чтобы как можно скорее начать систематическую коллективную работу над историей чешской и словацкой музыки.

Перевела с чешского
С. Ольшанская

Фортепианные сочинения Глинки

Отечественная наука много сделала для изучения творческого наследия гениального Глинки. Лишь в области фортепианных сочинений композитора до сего времени не было специальных исследований. Фортепианные пьесы Глинки, разбросанные в различных старых изданиях в России (Стелловский, Гутхейль, Юргенсон) и на Западе (Рикорди), до последнего времени не были собраны в тщательно выверенном издании.

Недавно, наконец, Научно-исследовательский институт театра и музыки в Ленинграде опубликовал собрание фортепианных сочинений Глинки по первоисточникам (редактор издания Н. Загорный).

Известно, что Глинка, не будучи пианистом-виртуозом, в совершенстве владел тайной «пения на фортепиано». «Глинка играл на фортепиано без особенной претензии на виртуозность, но по необыкновенной отчетливости в ритме и в звуке, по необыкновенной чистоте аккорда при самых сложных ходах гармонии он был и пианист весьма замечательный», — писал А. Серов.

В фортепианных композициях Глинки ярко отражены особенности его исполнительского облика. Эти разнообразные поэтичные пьесы (мазурки, ноктюрны, вариации, фуги и др.) отличаются глубокой искренностью, удивительной непосредственностью выражения. Помимо широко известных сочинений, в издание вошли пьесы, созданные Глинкой в Италии: вариации на тему из оперы Доницетти «Анна Болейн», рондо и вариации на темы из оперы Беллини «Монтекки и Капулетти» и др. Уже в этих ранних пьесах композитора чувствуются высокий профессионализм и свободное владение ресурсами инструмента.

Фортепианное наследие Глинки очень разнообразно. Здесь и поистине вдохновенные сочинения в форме опоэтизированных танцев (вальсы, мазурки, польки и т. д.), вариаций (на тему алябьевского «Соловья», на шотландскую тему) ; здесь и строгие фуги, изящные ноктюрны, баркарола; здесь и неприхотливые пьесы «прикладного» характера (кадриль, контрдансы).

Пьесы расположены в томе хронологически, что позволяет следить за развитием глинкинского фортепианного стиля. Стоит сравнить хотя бы две редакции вариаций на тему Моцарта (1822 г. и 1856 г.), чтобы убедиться, насколько обогатилось мастерство композитора. Интересные выводы

_________

М. И. ГЛИНКА. Полное собрание форепианных сочинений. Музгиз, Л., 1952, тираж 2700, ц. 60 р.

можно сделать при сопоставлении ранних вариаций на собственную тему (1822 г.) со зрелым произведением — вариациями на шотландскую тему (1847 г.). Если в ранних сочинениях Глинки ощущается вполне понятная преемственная связь с пианизмом его учителя Д. Фильда, то в зрелом периоде фортепианный стиль бессмертного автора «Вальса-фантазии» приобретает совершенно самобытные, глубоко оригинальные черты. Нельзя не отметить в связи с этим большую и плодотворную роль фортепианного творчества Глинки во всем последующем развитии русской музыки.

В основу тома фортепианных сочинений Глинки положены авторские рукописи (или копии с них) и первоначальные издания. Редакторская работа выполнена Н. Заторным старательно, хотя и не без отдельных упущений. Редактор произвольно переносит все посвящения из текста произведения в комментарии. Непонятно, почему многие пьесы тома лишены темповых обозначений (тема вариаций на русскую песню «Среди долины ровныя», стр. 71; «Котильон» си-бемоль мажор, стр. 83; «Прощальный вальс», стр. 141; «Контрданс», стр. 247; «Галоп», стр. 266; «Тарантелла», стр. 281, и др.).

Во вступительной статье Н. Загорного говорится, что данное собрание фортепианных сочинений Глинки является полным, но это не совсем точно. В 1951 году Музгиз выпустил первую публикацию полифонических пьес композитора, куда вошли тринадцать фортепианных фуг. Эти произведения в вышедшем собрании отсутствуют. Редактор, правда, оговаривает, что в собрание включены только фуги, имеющие все признаки фортепианной фактуры и снабженные авторскими указаниями относительно их исполнения. Но почему же тогда редактор в «полное собрание» включил мазурку фа мажор (стр. 192), в которой также отсутствуют какие бы то ни было исполнительские указания, нет динамических и темповых обозначений? Если же говорить о художественных качествах, то мазурка фа мажор имеет такое же право на включение ее в «полное собрание», как и упомянутые выше фуги.

Во вступительной статье сказано, что «в издание не входят авторские переложения для фортепиано сочинений Глинки, написанных для других инструментов» (стр. XIII и XIV). В то же время здесь впервые опубликованы отрывки из «Ивана Сусанина» и «Руслана и Людмилы» в легком авторском переложении для фортепиано; они представляют несомненный интерес, но их публикация противоречит «установкам» вступительной статьи.

Комментарии к тому составлены со знанием дела. Вступительная статья в известной мере восполняет отсутствие специальных работ о фортепианном творчестве Глинки. Следовало бы только полнее раскрыть его значение для последующего развития русского пианизма и конкретнее проанализировать особенности неповторимого мастерства композитора.

Конечно, все эти недочеты (которые, надо надеяться, будут устранены при переиздании) не умаляют значения ценного собрания фортепианных сочинений Глинки, которое с благодарностью встречено нашей музыкальной общественностью.

М. Гозенпуд

Песни демократической Германии

В издательстве Центрального Совета Свободной германской молодежи вышли новые песни композиторов Андре Азриэля, Гюнтера Кохана и Эрнста Майера. Ряд новых массовых песен опубликовало издательство Союза композиторов Германской Демократической Республики. В Галле издан вокальный сборник «Песни юности» композитора Иоахима Верцлау.

Композиторы Германской Демократической Республики воспевают в своих произведениях созидательный труд, борьбу за мир и единство свободной миролюбивой Германии.

Много новых песен посвящено молодежному движению. Среди них выделяется песня Эрнста Майера на слова Иоганнеса Бехера «Мы солдаты народа». Ее идея выражена в словах: «Ради банкиров Уолл-стрита никогда не будет литься немецкая кровь». Сильно звучит энергичный развернутый запев песни. Мужественна выразительная мелодия песни И. Верцлау «Алое солнце» (слова Пауля Винса), написанной

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Фортепианные сочинения Глинки

М. Гозенпуд

Песни демократической Германии

Содержание