Выпуск № 4 (185) | 1954 - страница 27

Хормейстер В. Локтев (Москва) говорил об отставании в области музыки для детей.

— Все детские песни, которые прозвучали на Седьмом пленуме, написаны давно. За последние годы едва ли создана хотя бы одна хорошая песня для детей.

Равнодушие к детской песне наблюдается и в Секретариате, и во всей массе композиторов. Безинициативно и вяло работает комиссия музыки для детей и юношества. Она не сумела привлечь к себе авторов, растеряла свой актив. Композиторы мало общаются с детскими хоровыми коллективами. Отсюда — неумение писать для детей, незнание специфики детского пения. Так, например, хорошая песня М. Блантера «Веселое звено» может исполняться лишь эстрадными певцами, а для детей недоступна по тесситуре. Дети любят сюжетные песни, песни лирические, задушевные. Таких песен у нас очень мало.

Подполковник А. Тищенко (Москва) напомнил о хороших традициях творческой дружбы композиторов с воинами Советской Армии. С огромной силой проявилась эта дружба в годы Великой Отечественной войны. Ряд удачных военно-патриотических и строевых песен появился и в послевоенные годы. Однако в последнее время композиторы и поэты заметно ослабили работу в этой области. Идейно-художественный уровень строевых и лирических солдатских песен далеко не удовлетворяет требованиям дня.

Мелодии армейских песен, сочиненных в последние годы, лишены яркости и выразительности, несут ни себе отпечаток штампа. Зачастую песни чрезмерно усложнены и неудобны для пения в строю. Композиторы не развивают традиций русского народного многоголосия, хотя и пытаются сохранить формальное сходство с фольклором.

Нам надо добиться нового подъема в области оборонной песни. Уже приняты некоторые организационные меры в этом направлении; в системе Воениздата создана музыкальная редакция. Но главное, конечно, в правильной ориентации композиторов и поэтов, работающих над армейской песней.

Музыковед В. Виноградов (Москва) возражал против недооценки достижений песенной культуры братских республик, проявившейся, по его мнению, в докладе В. Захарова. Между тем национальное песенное творчество, в частности в республиках Закавказья и Средней Азии, переживает бурный расцвет. В песню пришел молодой отряд национальных композиторовпрофессионалов. К сожалению, на пленуме не прозвучали многие из их лучших песен, которые уже подхватил и запел народ.

В развитии песенной культуры союзных и автономных республик местные национальные традиции скрещиваются с благотворными влияниями русской советской песни. В Средней Азии и Казахстане заметно жанровое обогащение песни, появились новые гимнические, революционные величественные песенные мелодии (например, песни А. Малдыбаева — «Расти ты, Ала-тоу», Ф. Салиева — «Мой город», Д. Закирова — «Любимый Сталин», «Песня о партии» В. Мухатова и другие).

Далее В. Виноградов критиковал некоторые песни национальных композиторов. Основной их недостаток — несоответствие музыкального образа стихотворному тексту. Порой композиторы некритически используют традиционные приемы народного песнетворчества. Другой недостаток национальных песен — однообразие фактуры. Так, например, вошел в моду аккордовый «рубленый» ритм, напоминающий движение маятника, зачастую нивелирующий национальные особенности мелоса. Иногда в произведениях композиторов братских республик проявляются дурные эстрадные влияния, плохой вкус. Слащавые мелодии, создаваемые любителями дешевого легкого жанра, не вяжутся с национальным стилем музыки.

Композитор Я. Эшпай (Марийская АССР) дал высокую оценку некоторым песням композиторов братских национальных реопублик, прозвучавшим на пленуме. Он отметил большое мастерство азербайджанского композитора А. Бабаева в обработке народных песен, талантливые произведения Ш. Азмайпарашвили и молодых композиторов Армении.

В прениях выступили также тт. В. Нечаев, С. Зив, А. Сальников, Р. Одинец, И. Маевский и другие.

В своем заключительном слове Л. Ошанин остановился на проблеме современной народной песни. Отвечая С. Аксюку, A. Абрамскому и В. Бокову, он заявил, что не имел намерения дискредитировать в своем докладе самодеятельное творчество и тех людей, которые по-настоящему помогают его развитию. Речь шла о существующей в этой области теоретической путанице, в результате которой появляется возможность спекулировать на словах «народное творчество», «народ» и выдавать за подлинно народные произведения грубые подделки.

Л. Ошанин коснулся также возражений некоторых товарищей против его критики в адрес Н. Чаплыгина. Все эти возражения, по существу, никак не опровергали этой критики. «Дело не в одном тов. Чаплыгине, — сказал Л. Ошанин, — дело в том, что пора превратить Музыкальное управление радио в подлинно творческую организацию, заинтересованную в развитии советской песни».

По мнению Л. Ошанина, выступления поэтов Я. Шведова и Я. Белинского носили непринципиальный, сугубо личный характер. Выступление музыковеда Ю. Кремлева свидетельствовало о том, что поэты и музыканты часто говорят о песенной поэзии на разных языках. Ю. Кремлев обвинил в пошлости хорошую песню М. Исаковского и B. Соловьева-Седого, противопоставив ей песню В. Харитонова и А. Новикова «Верность», в которой все грамотно изложено, но нет ярких поэтических находок. Такого рода критика дезориентирует молодых авторов. Необходимо, чтобы новое поколение композиторов и музыковедов более глубоко разбиралось в вопросах песенной поэзии. Настала пора ввести на композиторских факультетах консерваторий курс поэзии.

Выступивший в заключение генеральный секретарь Союза композиторов СССР Т. Хренников отметил положительное значение пленума для развития советского песенного творчества. Пленум привлек широкое общественное внимание к советской песне. Все концерты проходили в переполненных залах. К сожалению, некоторые концерты были плохо организованы (напрймер, авторский вечер Б. Мокроусова и концерт в Московском университете на Ленинских горах). Необходимо регулярно устраивать открытые концерты советской песни.

Пленум подчеркнул значительное отставание творческой деятельности наших композиторов-песенников от жизни. В послевоенный период связь композиторов с жизнью народа заметно ослабла. Жизненная достоверность в наших песнях часто подменяется надуманными темами и образами, не находящими отклика в сердцах слушателей. За исключением ряда песен о мире и о Москве, трудно назвать новые песни русских композиторов-песенников, которые были бы подхвачены всем народам.

Признавая большие заслуги исполнительских коллективов и отдельных солистов, принявших участие в концертах пленума, Т. Хренников сообщил о решении Секретариата Союза провести специальное совещание, посвященное вопросам исполнения советской песни. К сожалению, многие наши крупные вокалисты, в том числе прославленные солисты Большого театра СССР, не знают советской песни, не поют ее. Следует надеяться, что это отставание будет преодолено и мы сможем услышать лучшие советские песни в исполнении выдающихся певцов страны.

Дискуссия, продолжавшаяся четыре дня, к сожалению, далеко не полностью оправдала ожидания музыкальной общественности. Многие ораторы ограничили тематику своих выступлений организационными вопросами. Животрепещущие проблемы музыкального стиля советской песня остались почти не затронутыми. Мало говорилось о конкретных путях творческого обогащения советской песни.

Песенно-хоровая комиссия Союза композиторов и наша музыкальная критика должны продолжить дискуссию, которая поможет решить жизненно важные вопроси дальнейшего творческого развития и совершенствования советского песенного искусства.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание