ему качеству оставляют желать много лучшего. Две рецензии на советские спектакли (Н. Эльяш — «Берег счастья», 18 апреля, и Г. Иванова — «Великий канал», 15 февраля) страдают общим недостатком: авторы их так тесно перемежают критику с комплиментами, что в результате невозможно понять, каковы же действительные достоинства и недостатки данных спектаклей. Г. Иванова, например, резко критикуя либретто оперы «Великий канал», говорит о том, что конфликт не типичен, внутренний мир героев не раскрыт. Однако тут же мы читаем: «Несмотря на недостатки либретто, опера "Великий канал" — значительное явление в культурной жизни республики». Крайне неряшливо написана рецензия И. Кареловой о постановке оперы «Иван Сусанин». Что означают, например, такие фразы: «"Иван Сусанин" — опера, требующая особенно красивого пения» или «звучание... становится стынущим, холодным, растерянным»?

Содержательных статей о работе театра оперы и балета имени Навои, о творчестве местных композиторов, о деятельности республиканских исполнительских коллективов за восемь месяцев (январь — август) в газете не появлялось.

Не лучше обстоит дело и в «Уральском рабочем». Есть ли в Свердловске композиторская организация? Этот вопрос законно должен возникнуть у читателей местной газеты. За полгода газета поместила две маленькие информационные заметки о творческом отчете свердловчан в Москве и опубликовала несколько песен под заголовком «Из песен, премированных на конкурсе». Что это за конкурс, кто в нем участвовал и каковы его результаты — обо всем этом редакция не сочла нужным напечатать специальную статью, ограничившись коротенькой информацией.

Попрежнему мало и плохо пишет газета о работе местных музыкальных театров. Достаточно сказать, что на двадцатилетие Свердловского театра музыкальной комедии газета откликнулась... заметкой в 30 строк. А ведь эта дата давала повод газете обстоятельно разобрать творческий путь театра, отметить, какими результатами встретил коллектив свой юбилей.

Публикуя рецензии на спектакли театра музыкальной комедии, газета «Уральский рабочий» попрежнему обходит их музыкальную сторону, словно речь идет о драматических спектаклях. «Музыкальные номера в комедии "Огоньки", — пишет В. Попов в статье «Большая тема и ее воплощение» (1 марта), — органически входят в драматургическую ткань и порой несут сюжетную функцию, выражая переход действующих лиц от одного настроения к другому». А хорошо это или плохо, что в музыкальной комедии музыкальные номера только порой несут сюжетную функцию, правильно ли решается проблема жанра музыкальной комедии в новом произведении Ю. Свиридова — эти вопросы автор не затрагивает и, сказав о музыке спектакля несколько фраз, в дальнейшем больше не вспоминает о ней. При разборе исполнения главных ролей в статье ничего не говорится о том, как артисты поют.

Полным непониманием роли музыки в музыкальной комедии объясняется ошибочная позиция рецензента И. Петровой, выступившей со статьей о постановке оперетты Планкетта «Сюркуф» (3 января). Автор гневно обрушивается на постановщиков и авторов нового либретто за то, что они не превратили оперетту с «изящной мелодической музыкой» Планкетта в спектакль... о борьбе народов Вест-Индии против империалистических захватчиков! «Правда, — оговаривается тут же И. Петрова, — трудно писать новое по идее либретто на старый музыкальный материал». Действительно трудно, а главное, не нужно. В пылу обвинений, предъявляемых театру, рецензент забывает, очевидно, о каком жанре идет речь.

Даже в более содержательной рецензии Л. Пятых о постановке оперы Т. Хренникова «В бурю» в Свердловском оперном театре (9 января) о вокальной стороне исполнения ведущих партий очень мало сказано.

Как и в прошлом году, газета не интересуется работой местной филармонии. Небольшая заметка И. Глебова «Лучше пропагандировать музыкальную культуру» (17 июня), конечно, не спасает положения.

Если газета «Уральский рабочий» устами своих рецензентов и впредь будет так «направлять» работу местных творческих организаций, то она окажет им медвежью услугу.

С. Рыбакова

Есть ли музыкальный отдел в жунале «Театр»!

Театр

— Этот вопрос невольно возникает у читателей толстого и во многом содержательного журнала «Театр» (орган Министерства культуры СССР и Союза советских писателей).

Проблемам развития музыкального театра много внимания уделяет не только специальная, но и общая печать. Между тем, просматривая номера журнала за 1952–1953 гг. (по август включительно), убеждаешься, что о существовании музыкальных театров редакция вспоминает обычно лишь в разделе «Хроника театральной жизни», где в числе новых спектаклей указываются и музыкальные. Время от времени появляются беглые заметки о музыкальном театре в разделах журнала «В странах народной демократии» и «По газетным страницам». Но и они, разумеется, никак не могут заменить серьезных, проблемных статей по вопросам оперного и балетного искусства, репертуара, драматургии, вокально-сценического и режиссерского мастерства, критических очерков о выдающихся деятелях музыкального театра и т. д. Журнал слабо интересуется творческой и общественной жизнью музыкальных театральных коллективов, не проявляет заботы об их развитии, не ведет последовательной борьбы с недостатками в их работе.

Все эти животрепещущие вопросы музыкального театра редакция журнала «Театр» по непонятным причинам обходит молчанием. Журнал почти совсем не публикует квалифицированных рецензий на новые музыкальные спектакли. Достаточно сказать, что даже новые постановки Большого театра (в том числе такие значительные,

как «Декабристы», «Кармен», «Псковитянка» и др.) не удостоились внимания редакции. А уж о других музыкальных театрах и говорить не приходится: «Театр» о них не вспоминает, хотя о средних, ничем не выдающихся спектаклях драматических театров в том же журнале пишется много и подробно.

Лишь изредка появляются на страницах журнала статьи по вопросам музыкального театра. О событиях музыкально-театральной жизни журнал сообщает своим читателям «вежливости ради». Если, например, в хроникальном обзоре говорится о том, что к столетию со дня смерти Гоголя «в оперных и балетных (?) театрах будут поставлены спектакли на темы гоголевских произведений», то содержательной статьи о значении творчества великого писателя для развития русского музыкального театра в журнале вы не найдете.

Помещаемые в журнале материалы по вопросам музыки порой носят случайный характер. Так, например, в № 4 за 1952 год была опубликована статья о реконструкции Ленинградского оперного театра имени С. М. Кирова. Но о творческой жизни этого коллектива журнал ни разу не рассказал своим читателям.

В № 3 за 1952 год напечатан фельетон А. Раскина «Исчезнувший тореадор». Казалось бы, факт, послуживший темой этого фельетона, должен был обратить внимание редакции на серьезные недостатки в работе Свердловского оперного театра, побудить ее заинтересоваться всей деятельностью этого коллектива. Однако этого не случилось. Дело ограничилось одним фельетоном.

Журнал публикует много интересных материалов об актерской молодежи драматических театров, но деятельность молодых артистов оперы, балета, музыкальной комедии не находит здесь живого отклика. Лишь в № 5 за 1953 год появилась статья о ленинградской балетной молодежи. К сожалению, она написана в апологетическом тоне, что вряд ли принесет пользу молодым артистам.

Журнал почти не затрагивает даже такого важного вопроса, как музыка в драматическом театре. За два года на эту тему была опубликована лишь одна статья Б. Исаева «Вне критики» (№ 3 за 1953 год). В этой очень толковой статье справедливо указывается, что в рецензиях на драматические спектакли «мимоходом и скороговоркой бросается одинокая фраза о заслуге композитора — и только». К сожалению, журнал «Театр» даже «мимоходом и скороговоркой» не упоминает о музыке в драматическом театре. Это, на наш взгляд, также большой пробел в работе журнала.

Необходимо отметить, что за последнее время на страницах журнала появилось несколько статей о музыкально-театральной жизни. В № 3 за этот год напечатан очерк И. Мартынова «Искусство братского народа» — о выступлениях польского оперного театра в Москве. Важным вопросам критики и самокритики в коллективе Большого театра СССР посвящена статья В. Яковлева (№ 4 за 1953 год). В статье Е. Сурик «По Чайковскому» (№ 8 за 1953 год) дается подробный разбор новой постановки балета «Лебединое озеро» в театре имени К. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко.

Появление таких статей в журнале «Театр» — факт положительный. Но этого, конечно, еще недостаточно. Редакция журнала должна в корне пересмотреть свое отношение к вопросам музыки, регулярно помещать обобщающие, принципиального характера статьи о проблемах развития советской оперы, балета, музыкальной комедии.

К обсуждению вопросов музыкального театра надо привлечь мастеров драматического искусства и крупных драматургов; они могут оказать неоценимую помощь и в деле создания полноценных оперных либретто.

Деятельность музыкальных театров нашей страны (число которых с каждым годом возрастает) заслуживает внимания и взыскательной критики со стороны редакции специального журнала «Театр». Надо надеяться, что журнал, активно помогающий развитию драматического театра, серьезно займется и творческими проблемами театра музыкального.

Ю. Саульский

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Есть ли музыкальный отдел в жунале «Театр»!

Театр

Содержание