«Богдан Хмельницкий»

(Новая редакция оперы К. Данькевича)

А. Филиппенко

В начале будущего года исполняется триста лет со дня знаменательного исторического события — воссоединения Украины с Россией, провозглашенного на Переяславской Раде 8 января 1654 года. В этом историческом акте осуществились вековые стремления украинского народа к дружбе и единству со своим старшим братом — русским народом. Известно, что эти стремления нашли свое ярчайшее выражение во время освободительной войны украинского народа против иноземных захватчиков в 1648–1654 гг.

События 1648–1654 гг. сыграли большую и важную роль в истории украинского народа. Польская шляхта, поработившая к тому времени Украину, при поддержке украинских феодалов нещадно эксплуатировала крестьянство. Но народ не покорился: пламя восстаний вспыхнуло на Украине. Весь народ поднялся на борьбу против захватчиков и поработителей, против национального и социального гнета, на борьбу за воссоединение с братским русским народом.

Волю украинского народа в этой борьбе выполнял славный полководец и выдающийся государственный деятель своего времени — гетман Богдан Хмельницкий.

Историческим событиям 1648–1654 гг. посвящена опера К. Данькевича «Богдан Хмельницкий» (либретто В. Василевской и А. Корнейчука). Опера эта недавно поставлена в новой редакции Киевским театром оперы и балета имени Т. Шевченко.

Авторы произведения внимательно прислушались к общественной критике первой редакции «Богдана Хмельницкого», много работали над устранением серьезных ошибок, отмеченных в свое время в редакционной статье «Правды» «Об опере “Богдан Хмельницкий”».

В новой редакции оперы «Богдан Хмельницкий» совершенно заново сделаны две картины, композиционно перестроены многие сцены, введены новые персонажи, музыкальные номера.

Заново написанная авторами первая картина оперы сразу же вводит в обстановку напряженной борьбы украинского народа, рисует его тяжкую долю в период польско-шляхетской оккупации.

Вступительный женский хор «Чорний крук у полi кряче», построенный на темах народных украинских «заплачек», правдиво рисует образ порабощенной и страдающей Украины.

Лучшие сыны народа встают с оружием в руках против иноземных захватчиков. В образах Козаков Нивы и Журбы, которых польская шляхта приговорила к смерти, воплощены мужественные черты героев-патриотов, глубоко верящих, что расплата с врагом близка. Музыкальная характеристика Нивы при всем ее лаконизме очень выразительна; его ариозо «Не плач, дружино кохана», интонационно близкое козацким песням, передает непреклонную волю борца: козака можно сжечь на костре, но его нельзя заставить смириться перед врагом Родины.

Негодование и протест народа, его ненависть к поработителям выливаются в хоре «Ой, не радiйте, панове магнати» — маршевой песне, мужественная тема которой составляет эмоциональную основу драматического финала картины:

Композитор К. Данькевич

Пример

К. Данькевич. Пример из хора оперы «Богдан Хмельницкий»: «Ой, не радiйте, панове магнати, що закували нас в пута кайдани, бо незабаром i вам помирати бо не забаром день помсти настане!»

Второй картине — Запорожская Сечь — предшествует заново написанное композитором оркестровое вступление, развивающее тему украинской народной песни «Гей, нумо, хлопцi, до зброï». Выражая воинскую доблесть народных защитников, вступление передает общую атмосферу боевого лагеря, в котором собираются силы для напряженной борьбы против жестокого и коварного врага:

Пример

Украинская народная песня «Гей, нумо, хлопцi, до зброï, на герць погуляти, слави здобувати»

В картине Запорожской Сечи, показывающей начало всенародной борьбы, даются основные характеристики главных персонажей. В козацком лагере происходит подготовка к будущим битвам; в Запорожское войско вливаются крестьяне, бежавшие из панской неволи, к запорожцам присоединяются их храбрые братья — козаки с Дона.

Авторы оперы стремились показать народ как главную движущую силу в борьбе со шляхтой, широко и разнообразно рисуя массовые сцены, подчеркивая тесную связь народа с руководителями восстания. В этом отношении удачна сцена прихода восставших крестьян во главе с легендарным народным героем Максимом Кривоносом (здесь композитором использована подлинная народная песня «Розлилися крутi бережечки»), а также сцена первого появления Богдана Хмельницкого.

Народ восторженно встречает слова Богдана Хмельницкого о начале освободительной войны и о переговорах с Москвой.

Вторая картина завершается хором народных певцов-бандуристов. С песней, которая является в опере музыкальным образом народного гнева и протеста против панства (ею оканчивается и первая картина оперы), отправляются они из Запорожской Сечи поднимать народ на восстание.

Напряженность боевой обстановки раскрывается в завершающей первое действие третьей картине — перед битвой на Желтых Водах. Здесь чувствуются размах

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Богдан Хмельницкий»

(Новая редакция оперы К. Данькевича)

А. Филиппенко

Композитор К. Данькевич

Пример

Пример

Содержание